大海比克里姆林宫好多了

　　父子一路流浪，目的地黑海边的科克特贝尔。父亲因受挫离开都市，企图找寻一个逃避现实的港湾；儿子满怀对大海的向往，渴望信天翁般的翱翔。路途艰难，父亲最终裹足于温柔乡，儿子则不满于沉闷的现状而孑然上路，孤身来到科克特贝尔无垠的海边。
　　科克特贝尔，一个理想，一种象征，一个地图上不存在的城市，在现实中早已被别的名字取代，这个被反复提及的意念可能是片中唯一略显矫情之处，但也正是影片中心线索所在。
　　主题至上的思想令当前的俄罗斯电影人太多用心良苦，而父子情节无疑是现阶段俄电影反映社会现状上佳的借题，父象征过去、传统、苦难，子代表着未来与希望，父子的情感交流、纷争、决裂、言和，无不是俄罗斯那些正在思考的脑海里翻涌着的关于时代断层的镜像的反射。
　　该类影片中作为导演处女作的《科克特贝尔》毫不逊色于在国际影坛扬名立万的《父子迷情》、《回归》，巧合的是这三部片都是2003年的出品。
　　比较而言《科克特贝尔》在父与子这两个层面上更注重对年轻一代对理想的不懈追求的描述，那是一种特有的俄罗斯式的韧劲，对民族精神扬弃式继承，尽管这个“年轻一代”略带稚气、双肩瘦弱；而成年人却绝多成分成了懦弱消沉的代称。
　　他们住在这里，会去大海边吗？
　　他们才不在意，你住在莫斯科，经常去克里姆林宫吗？
　　可是大海比克里姆林宫好多了。
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