怪物的影评 (864)
孩子们,奔向世外桃源吧
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2024年第一部电影,很惊喜,也很高兴如此。 虽然这是个梦境,但我还想停留在此。在那个暴风雨后的世界,过或许是一个世外桃源吧。只属于孩子们,只属于勇敢而单纯的孩子们。 其实没料到前半段迷雾重重,沉重忧郁的基调会在后面豁然开朗。通过罗生门的探索,看着那些成人们的猜... (展开)说怪物到底谁是怪物?人人为怪物,怪物为人人
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“如果把猪的大脑移植给人的话,那那个人算是猪还是人呢?” “谁是怪物?” “猪脑”和“怪物”是一直贯穿在电影里的两个词。 麦野凑的妈妈认为麦野凑在学校遭到了霸凌,证据是麦野凑从学校回来后一次比一次更怪异的举动,突然剪自己的头发,放学晚归深夜独自在山洞里喊着”谁... (展开)(短评不够写,有时间再补充)
兜兜转转,回到起点。这是我看完本片最大的感受,一种很复杂的心情。借一下黑泽明《罗生门》的结构,再借一下《杀戮》这种反转,倒无伤大雅,前两段似乎要向典型的西方伪反思电影类型靠拢:纠缠不清、无可挽回、黑暗到底……最后一段又回到了是枝裕和熟悉的领地:儿童世界。并...
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是枝导演,您这故事讲的果然不同凡响
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看这部片子需要耐心。故事不复杂、从3个角度却得出完全不同的结论。 首先是从家长的角度,单身母亲比较敏感、生怕自己的孩子在学校受欺负,所以学校和老师就是对立面。所以看完这一段我站在了家长一方。 其次是从老师的角度,本来是帮助受害者伸张、反而受到加害者的诬告,而且... (展开)M君看是枝裕和《怪物》:No Persons are Monsters
Monster: No Persons are Monsters (8/10) The film certainly depicts an interesting dilemma, and is purposefully left open for interpretation by the director — so here’s my take: There’s no fault in a worried mother or a troubled teacher, there is only the...
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夜总会的大火和动物的脑
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夜总会的大火和动物的脑。“谁是怪物”的麦格芬,层层揭开。三幕“罗生门”,暗线的日版“亲密”最真诚动人。他者视角的局限性,成人似乎无可接近孩子的内心。罪魁祸首,或是碍于面子和止步于互相道歉的校园官僚,或是只觉得孩子可怜却无法真正分担爱和责任的单亲母亲,或是与... (展开)最后一个心愿是学会高飞
“遇到危险会突然一动不动然后死掉。” “是Hoshigawa Yori吗?” 火焰成为转角的锚点,一次次翻转视角,抽丝剥茧般回到最初的时间。以为是复杂的悬疑,其实落到最后只是紧紧相贴呼吸困难的拥抱而已。“我不能告诉任何人”,倒转的文字下面是怪物漆黑的形状,所有复杂的社会议...
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《怪物》:懸疑故事下的酷兒愛情,謊言助瀾下的怪物誕生
「白線的另一端是地獄」 「幸福應該是大家都可以得到的」 「我們轉世了嗎?」 日版《親密》所言不假,作為是枝裕和相隔5年的日本片,此次總算回到過往的水平,與坂元裕二合作譜出一段三線性視角展開的懸疑故事。三線性視角從安藤櫻飾演的母親著手,再到永山瑛太的教師視角,最...
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声声长号,像极了怪物哀鸣
儿童节这天,终于看完了这部拖了半年的电影。前半部分以为是翻拍的拔叔那部《狩猎》:一个老师被小孩子的口误中被视为性侵者,后来被整个镇上的人驱逐,及时判决清白也无法洗清人们的偏见。 随着推进发现只是拼图的一块儿,什么是怪物?单亲妈妈在校方眼里是一头敏感多疑的怪物...
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是枝裕和电影里我认为最差的一部
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有很多人会很喜欢这个电影,我知道,在人物表现力,和用简单的生活剧情,却弄得比悬疑剧更能抓住观众心的能力上,是枝裕和绝对是出神入化,几乎是无人可及的,表扬这个电影的影评,我觉得已经很多了。我来说说我为什么认为这是是枝裕和电影里最差的一部。 利用同性恋这个社会热... (展开)