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年度最佳恐同电影，香艳、惊悚、复古、奇情，专吓同性恋。拍男同GV的女同导演，从一桩桩谋杀案中汲取灵感，不但艺术技巧上极尽炫目奇巧，还有对70年代色情影院文化的致敬。结尾彩蛋让我感叹：十几年的钙片没白看啊！
估计又要两极评论吧，同性色情+复古迷影+犯罪惊悚。色彩和音乐很棒，又有色情元素，加上戏中戏的设定，迷幻又B级。
听说在戛纳电影节上就评价两极分化，五分和一分，我算一分的吧。主线之失恋的LGBT女主是位色情片制片，于是大量的男色激情场面；加上一个毁容、蒙面的“宋丹平”之复仇与凶杀，充满离奇、混乱、朦胧，却完全无法说服我。还不至于“如坐针毡”，给两颗星。
全面怀旧电影，最佳观看地点应该是不复存在的巴黎同志色情电影院
“亿万同人字幕组”，刺心了。
她拍的不是同性片，拍的是人大校徽。
不负众望，未来的金棕榈。
没有心的《刺心》正以极具魅惑的视听语言宣告你眼前的一切皆为虚假。所谓时代感就像影片里的爱情一去不返，然而芒蒂格、冈扎乐兹这些站在写实主义最远对立面的作者却选择与时间唱反调，只可惜背叛的姿态不过是哗众取宠罢了。他们既没拓宽美学的尺度，也没能对传统进行一分一毫的批判。这样的作品无疑是在迎合那些号称拥有多元趣味的群体，但他们才是最终活在小格局里的人。真正好的电影和观众都像进度条那样一格一格的向前推移。
真爱沉睡了，人生开始灰暗，也曾想自我救赎，却终究沉沦至死。如果说欧容代表的是一种“舌吻式叙事”，那么冈扎乐兹则完成了一场“勃起式抒情”。前者是柔软的匀速的，是舌尖交缠大脑真空后全身放松的姿态；而后者是坚硬的瞬时的，是高频率碰撞后喷薄而出的体液。
该如何找到与爱人重逢的路径？是相信飞向太阳变瞎的八哥，拿出假阳具里的刀刃刺向别人。还是迷恋可以任意剪辑的胶卷，拍出诡异奇绝的情色祭奠自己。影厅里的俊美男孩无需在砂石场流汗，片场角落的胖男人无需工钱，一场狂风吹散了抽插的情色世界，伟大的情色录像负片慰藉了无数求爱的肉体，寂寞的灵魂。
A / 《午夜狂欢》里的闭锁感被完全打开，蔓延出自如穿梭的影像空间修辞；相匹配的是古典仪式性的削弱与现代迷幻气质的大幅膨胀。最终冈扎乐兹依然通过回到过往的时空来论证爱，又用爱颠覆神话的牢笼引向未来。所有放荡艳俗妖冶的碎片拼接在银幕和影厅的异托邦中相互幽禁相互折射，简直是情色艺术家的《八部半》啊！
影像和风格真是太厉害了，纯粹的银幕电影。结尾还有附送大彩蛋，可是出资源后评分会两极。然而我管你，我喜欢就行。
超一流古早味，GV界的《水形物语》！
年度必看非佳片同影，几位美男都很喜欢。剧个透，“吊鞘藏刺刀”这设计真是让人心思荡漾。
现在的欧美文艺电影圈，你要不是个口吐霓虹的Gay，你都不好意思说自己是个有审美的导演了
dildo暗器，收魂之鸟，胶片舞剧预示死亡，gay porn戏中戏五颜六色连环杀人；拍得真挺好，但看着有点生理不适……
这类片子都长一个样：调个色，高饱和，放慢节奏，加上霓虹复个古，再大搞同性，就是所谓的“艺术”了。
M83的电子配乐极为契合整体的复古迷幻风格，戏内戏外的互文结构泯灭事实与想象、现实与戏剧的界限，色欲斑斓的迷离世界，爱欲巅峰的死亡降临。定格在胶片里的情欲贲张，如同赛璐璐在时间侵蚀下的焚毁与衰朽，倘若记忆长久不灭，爱情又岂会如负片影像般无迹可寻。
我属于不太喜欢这部电影的那类人，主要是无法理解LES那条线的感情，这条线最后的女友挡刀简直就是类型片烂大街的廉价桥段，而且莫名其妙，大跌眼镜。本来就是一个风格化很强的故事，偏要用一些类型化的烂俗技巧来处理故事线，不是不可以，只是高级感没了，笨拙到high不起来。看到女主角拍的钙片叫《Anal Fury》，就感受到了导演对前法国钙星Félix Maritaud的爱，这是他当年的艺名，小哥最近拍了好几部同志片，越成熟越有味道了。
导演的色调、布景追求还是可以的。越是看起来淫乱，内核愈加痴情。[B]
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导演: 扬·冈扎乐兹
主演: 凡妮莎·帕拉迪丝 / 凯特·莫兰 / 尼古拉·莫里 / 乔纳森·日奈 / 哈立德·俄卢阿什 / 费利克斯·马利陶德 / 贝特朗·芒蒂格 / 彼埃尔·皮罗尔 / 罗曼娜·波琳热 / 埃琳娜·勒文松 / 亚纳·柯勒特 / 雅各·诺勒 / 弗洛伦斯·焦尔杰蒂 / 娜塔莉·理查德 / 皮埃尔·埃默 / 朱尔斯·利特马尼克 / Christophe Bier / 巴斯蒂安·沃蒂埃
类型: 剧情, 犯罪, 惊悚, 同性
地区: 法国, 墨西哥, 瑞士
片长: 102分钟
上映: 2018-05-17(戛纳电影节), 2018-06-27(法国)
