曼德勒的影评 (9)

题记： 当我们设计一个制度的时候，总是期望让大多数人感到尽善尽美，可是，所有的大多数在更大的范围里依旧可能是少数人的独权和专横，人们，自从有了文字史后的人们永远成为了城堡边的那位！ 此刻，我依旧看见卡夫卡深邃目光里的绝望和冰凉 卡夫卡·陆（KavkaLu） h...  (展开)

完成了“良心三部曲”后，丹麦人特里尔就彻底脱离开现实主义的影像建制，以舞台为叙事平面，进行完全相反的表现主义尝试，并树立起各式美国社会标本，这也是其“美国三部曲”的基本调子。而他本人从未去过美国。 不同于《狗镇》聚焦的虚伪卑微小市民标本，《曼德勒》选取的对象...  (展开)

丹麥導演Lars von Trier的美國三部曲第二部《Manderlay》(2005)，講美國黑人問題。導演因飛行恐懼症從未踏足美國，但他認為美國在丹麥的影響足夠他自稱為60% 美國人，所以有資格拍電影批判美國。 我對上集《人間狗鎮》(Dogville, 2003) 的批判很滿意，真切地表達出美國（以至...  (展开)

这是一部舞台感很强的电影。不喜欢看话剧的人可能很难认同这种形式。 电影具有明显的寓言性，形式感和现实主义精神完美的融合在一起。（现实主义不是指看起来像真的，...），令人一下子想到了《动物庄园》。 情节的设计非常精心，寓言性的情节设计和出人意料的结果反应了导演对...  (展开)

Lars Von Trier的美国实验进行到第二部 情理之中 截取了一个介于宏观和微观中间的舞台取景 瞄准了美国最深远尖锐难以调和的种族矛盾 这部混合了奴隶型态和工业型态的对抗与交合的舞台实验作品 即使少了nicole kidman这样的超级大牌撑场 也并不逊色于狗镇 当然就个人偏向而言 狗...  (展开)

这篇影评可能有剧透

算是《狗镇》的续集 狗镇讲的是个人 而曼德勒则是群体 格蕾丝发现了一个仍有奴隶的小镇 她试图还人们自由 因而在小镇上改革 然而获得自由的奴隶们没了奴隶主的命令 似乎不知道自己应该干什么了 整体无所事事 连生产都等着别人的生产计划 这些获得自由的人却不知道如何使用它 格...  (展开)

拍摄的方式很新颖。整个电影的场所就是在一个舞台剧样子的场地上，没有花，没有草，没有完整的房子……  (展开)