死吻的影评 (14)

罗伯特奥尔德里奇的独立制作《死吻》（1955），同样是在低俗故事模式和艺术野心之间寻找平衡,这部电影对法国的那些作者论者来说是个关键事件，标志着好莱坞黑色电影的终结。在某个层面上，奥尔德里奇拍摄此片是为了充分利用低眉小说家米基斯皮兰的巨大成就。1948至1955年间...  (展开)

这篇影评可能有剧透

在五十年代中期冷战缓和的背景下，好莱坞伟大电影中类型片开始碰撞融合。随着朝鲜停战协议签订和红色恐慌消退，雄心勃勃的导演们似乎获得了更多自由来进行类型混搭，甚至反思新时代局势。西部片在《搜索者》中反思过往；卡通元素与歌舞片在《春风得意》中结合；科幻片在《天外...  (展开)

看到片尾我才明白电影名字为什么叫《死吻》，Gabriel对迈克说，“过来吻我，一个撒谎者的吻，你不是很擅长这个吗？”，自大的迈克以为自己洞察一切，却不知自己掉进怎样黑暗的无底洞，对于深爱着他的怀特（迈克的女助理），贪婪的迈克一直都在利用她，怀特说的，“你只是在有麻...  (展开)

《死吻》的经典一部分来源于从头至尾的压力，另一部分则源于麦克本身的形象的处理。一个俊朗的私家侦探却屡屡使用卑劣的手法来获得生意，麦克的行径算不上光明磊落，但他却有一个光明磊落的心。这是一种矛盾。麦克在业务上可以用卑劣的手段来为自己牟利，然而现实中如果处理自...  (展开)

影片除了开头、结尾，大部分时间都很无聊，叙事不讲究逻辑和结构，只是一味叠加、堆砌一串串的剧情，难怪当年只是平庸之作。至于为什么后来被法国电影界追捧？可能是：一,对“麦高芬”这个设定的开创性和启发性。（麦高芬这个词往往用来描述电影角色会是拼命追逐的物品或人物，...  (展开)

目前唯一一部——我还没看过《精神病患者》——能够与威尔斯《历劫佳人》（重剪版）相提并论的noir。它属于那种电影：其中90%内容诡异地超前于时代大约二十年，而剩下的10%，更令人不安地，提醒我们这仍然是1955。隧道、车灯和低语，旅馆窗外不断拍动的风，从架空的地基看出去...  (展开)

Jumping on the bandwagon of an escalating post-WWII nuclear paranoia, Robert Aldrich’s hard-hitting Film-Noir KISS ME DEADLY (his fifth feature film) sets its cock-and-bull backbone in Mickey Spillane’s titular pulp novel, but substitutes its McGuffin wit...  (展开)

很多朋友看完这部电影是一头雾水，觉得这是个非常怪异的电影，结尾也是莫名其妙。但这部电影在影史中的地位之所以很高，自然有它的道理。 从情节上讲这是一个标准的黑色电影，主人公莫名其妙卷入一场事件中。一开始只是纯粹的好奇，慢慢的深陷其中不能脱身，最后事件谜底得以解...  (展开)

悬疑片中的麦格芬，是指主角拼命追求，影响整个剧情发展的关键物品，但同时，观众又可以对其毫不关心，完全不知其为何也不影响对电影的欣赏，甚至，很多情况下，越是对麦格芬一无所知，观众就越容易投入到影片的气氛和节奏中去。 本片中的麦格芬设计很是独特，与一般黑色电影...  (展开)

剧情上类似于希区柯克，但雕琢的不够细。技巧上有一些想法，但不过彻底。能看到创意，但没有坚持下去。可惜了。  (展开)

他不是侦探，他是英雄，他不是英雄，他是脑残。 一个好的开头加上一个莫名其妙的结局，感觉故事完全讲不通，不论是警察 军方还是黑帮都不带这么乱杀人的吧，这么多人死得太冤枉了，可以说是给编剧给编死的。  (展开)