愿爱情永远是海市蜃楼的样子

北川悦吏子的好是历久弥新的。

年轻的时候除了《悠长假期》，并不喜欢她的剧，现在想来不是她写得不好，而是我对爱情本来的样子缺乏理解。兜兜转转20年，爱情的价值不断降低，看了太多爱情神话的破灭，再看这部《命运般的恋爱》，唯美而纯粹，像是海市蜃楼一般，其实这就是爱情本来的面貌，不再相信爱情，不再相神话，可能也不再相信自己，但憧憬还是不可抹灭。

北川已经许久不写连续剧，但是之前几年给家乡岐阜写得月亮三部曲，大概是她创作生涯的巅峰。我总有一种错觉，北川驾驭不了长篇，但其实是爱情经不起延长。真正的爱情是很短的，转瞬即逝的，电石火光的，可能在心动之后就无影无踪了。最好看的爱情戏份，永远都是确定关系之前的小心翼翼、心意相通。

《命运般的恋爱》也是如此，这个翻译并不准确，日语名字里其实清清楚楚透露出来剧情，前半部分是目眩神迷的邂逅，故事在有意无意的误导，后半则是真正的故事，一切的不美好，只为成全最后的童话。

从这点来说，北川让我羡慕，55岁的女人，写出的故事依然充满了少女时代向往的言情气息，而且这种言情是那么纯粹，丝毫不沾染烟火气质。即使女主香澄做着清洁工的兼职，她身上却无法湮灭那种少女般的透明感。某种程度上，北川和琼瑶相似，但是她没那么商业化，依然几十年如一日的勾勒自己心目中的爱情伊甸园。

也正是因为这样，北川的剧对于演员是很挑剔的。一个40代仍像少女般清纯的女主，并不是人人都适合，幸好有原田知世。原田知世身上有一种无可比拟的透明感和海王星人的迷惘感，交织在一起，才是“永远的玉女”，如果一般的40代的人，大概会觉得做作，但她身上没有，完全是少女气质。《纸之月》中，即使是一个一步步陷落的女人，她依然能将这种错误诠释得无辜。电影版中的宫泽理惠就没有这样的感觉。这种少女感又带着母性的光辉，完全就是男人理想的救赎。与原田知世做对比的山口纱弥加，有着更出色的演技，但是气质这种东西是天生的，上帝从来不公平。

北川剧中的男性角色，大概永远是她的理想型，也是大多数女性的理想型，高大、性感有艺术气质。斎藤工虽然演过很多不伦的剧，这一次是演得最好的，北川找到了他身上的艺术气质。

北川的剧中角色，总有身体上的残缺，似乎这种生理上的残缺，才是爱情中最大的阻碍，突破了这一重阻碍，爱情仿佛就无坚不摧，这是小女生的意识，一般的中年女人要担心的是男人的不忠贞，早已忘了早年最初的心动。

比起《悠长假期》中的姐弟恋，20年之后的北川，反而更加远离了生活，靠近了她的理想。我知道这种爱情遥不可及，但是如果可能，我愿爱情永远是海市蜃楼的样子。