至少，你可以挑剔自己的午餐
这篇剧评可能有剧透
上一次和人抬杠，我说，“成年人有挑食的自由。”
这意思……倒真不是说任性。
长大成人后，选择就是自己的责任。如果一个人有足够的自知，有足够的理智，自然比别人都更清楚，自己需要的营养究竟是什么。
道理简单，当然也有反例。前一阵，翻看影院的排片，只能感慨：先饲育一个消费群体，然后锁定这个消费群体肆意投喂，总能赚个盆满钵满。至于这年轻群体本身真正咽下了什么，他们自己也都不在乎了。
也许，每个人都有自己的南墙要撞，多说无益。
“想要改变自己的活法，先要改变自己的食物。”在《午餐的敦子》剧评中看到这句台词，心中一动，想到那句老话——You are what you eat.
“你吃什么，就是什么。”
职场励志日剧，用的是午餐这个题眼，讲的道理又碰巧应景。才看了个开头，就发现，真好看。
故事讲的是一个中年女上司用心栽培派遣职员小女生。
“栽培”二字，应该更贴近东方文化的范畴。
西方的职场，当然也有培训、教育，但是，多是知识、技术、理论的训化。“栽培”，说的细琐些，是人与人的经验传承。
偶尔也会遇见，意气风发的大牛嘟嘟囔囔地痛说当年，想当年他老人家刚踏入职场，也是一大早就赶到办公室给前辈打开水、削铅笔，如此日复一日，磨到某一天，前辈轻描淡写念一句：“过来，这个事情要这样开始做起……”
这才算是和实际业务沾了边。
而之后工作成长的每一步，有无前辈经验的传教，都决定了事情难易甚至成败的不同。
“教会徒弟，饿死师傅。”这话透露出经验的宝贵，以及经验传承的隐忧。
以此，肯于栽培一个人，不容易。
而《午餐的敦子》里，女上司黑川敦子对于派遣职员泽田三智子的栽培，则更为可贵。
三智子是某大企业一个边缘化部门的派遣职员，年轻、低薪、性格怯懦、刚刚被男友挥挥衣袖就给甩了，日子过得正是郁闷的时候。
敦子是这部门的主管，由公司刚刚挖角而来，据说能力惊人，当然，脾性也挺惊人的。她做事认真，对待漫不经心的下属严厉无比，完全不买旁人拍马屁的账。
三智子为了省钱，自己用头一天的剩饭剩菜做第二天中午的工作便当，为了不被大家发现，婉拒同事一起进餐的邀约。躲在角落里，面对已变成褐色的残羹剩饭，由不得心往低处落。敦子发现这情况，不动声色，要求和三智子互换午餐，她来吃三智子的自带便当，三智子用敦子每日提供的午餐经费，去敦子日常去的不同餐厅用餐。三智子心存犹疑，碍于日式职场尊卑礼仪，也不敢拒绝。交换午餐只有一周的期限。
当然，从这开始，剧情就有趣起来。而本剧最高明的地方，逐一呈现，敦子对于三智子的栽培，不单是职场成长的秘诀，而是人生经验的无私传授。
颇为隐蔽的咖喱小店、需要长跑才能到达的午餐车、公司顶楼提供特制铁板烧的亲切大爷……敦子每日推荐的午餐，都有稀奇和巧妙之处，三智子从不自在、甚至退缩，到逐步尝试、接受直至改变自我。
当然，三智子先是接触到不同的午餐，领会别样的美味，懂得了自己应该摄取独特的营养；然后，她还接触到不同的人，看清他们的生活，看清他们（尤其是敦子）的乐观、坚韧、灵活、积极。三智子学会了拒绝，改变了怯懦的性格；三智子学会了自在，不再去计较别人的目光；三智子在最后一天互换中，需要帮咖喱店主人看店，忙中出错，她已经用他人无意中传授的智慧，随机应变创造出自己的菜式，给自己救了场面。而她给敦子带的便当，也变着花样费了心思，褐色的剩菜变成色香味俱全的营养午餐。
改变谈何容易，多少人挥舞双手、扯破嗓门，要这样要那样，最后都不了了之。改变又无比真实，三智子由午餐到自我，由想法到工作，当她自己加班尝试写企划案，你知道，以小现大，这个孩子身上已然有了成事范儿。
敦子当然乐见这种变化，她对三智子言明：“残羹冷炙无可指责，错的是因为它们是剩饭就用凄惨的心情去吃这种态度，所以你的人生才会变得凄惨。”
其实有点儿烦日剧的程式化，一到职场励志，主人公的某个动作、某句台词、某类热血就在每集的高潮处循环往复的出现。《午餐的敦子》还未过半，交换午餐就已结束，三智子快速成长起来，还为濒临倒台的部门设计出新的商业方案。一切看起来都很不错。我还在想，这种反传统的路数要怎么演下去。结果，部门解散、敦子辞职、三智子的设计方案还未发力就再无机会、她自己被并入别的部门，依然是一个普通的派遣职员。
有点儿……沮丧。
麻烦，像空气一样。三智子刚入新部门，就卷入新的风波。快要到情人节，派遣女职员们要集资为男职员们买巧克力做礼物，身处正式管理职务的女上司则提前放话，女职员没有必要在情人节给男主角买巧克力当礼物，劳力伤财、影响工作氛围。两派人马各不相让，本来不想掺和的三智子被晃点，反而成为矛头所指。
说起来，这真是鸡毛蒜皮的事儿，拿它说职场矛盾真有点儿寒碜。但是，日剧之妙也在于此，它说的又根本就不是鸡毛蒜皮。
一来，日本的结婚率和生子率多年在低位，有一些女性已经改变了观点，不再视婚姻为人生归宿，有部分职业女性咬着牙也撑到中高层的职位，这个年龄段的女性基本人到中年，事业小成，择偶、婚姻，不是她们的生活目标。
二来，由于终身雇佣制的取消，年轻人在职场上能够获得的机会越来越少。尤其是年轻女性，如果自己的教育程度或工作能力不是特别出众，在大企业做派遣职员，能够找到一个正式职员结婚，生活又有另一种可能。
所以，不要说礼仪，单说节日送礼庆祝，情人节这样的节日，巧克力这样的暧昧礼物，醉翁之意不在酒，其意味是非常明显。反对和拥护，不是两派女人简单地斗气，而是两种生活追求的冲撞——与我何干与积极求偶的女性心态，在日本的社会环境，都不好明说，却又透露出年龄和价值观的差异。
三智子靠自己的能力，哪里摆得平这个啊。关键时刻，还是敦子出来，帮了她一把。辞职的敦子自己买了辆移动餐车卖炖菜，看到三智子日子又过得憋屈了，也不直接指条明路，而是把小妮子揪来给自己打下手做生意。所以，白天的班照样得上，深夜三智子和敦子在城市里像候鸟一样迁徙、忙碌。
这里是本剧的又一妙处。你如何认识生活，实际上是你如何认识他人的生活。感同身受是太简单粗暴的抹煞，生活的不同之处，你了解它、碰触它、感慨它、进而反思自己的生活，这才是一个人让自己变得丰盈的途径。夜晚，可以看到更多的闪亮和辛劳：适度的耀眼，可能是力量；同龄人的干练和辛苦，会让自己对脆弱和无力感到羞愧。
尤其是一群深夜来买炖菜的报纸编辑大叔，借由他们之口，你甚至可以看到编剧的悲悯和坚定，纸媒零落的大势哪里都差不多，但是这些报纸编辑还是不辞辛劳，追逐理想。你可以看低纸媒的走势，却不能否定这些人的信念。
每次三智子心有所动，敦子只是旁观不语，最后关头，三智子悟出解决之道。看着她顶着创可贴，跌跌撞撞地忙活，真是有些开心：没有鸡毛蒜皮，有的是就事论事；没有非黑即白，有的是你中有我。每个人，都可以更智慧、更温柔、更开阔，想到这个，心里总会有点儿暖意。
后来，三智子成为了正式职员，解决了更大的麻烦，成为了更好的自我。而编剧也巧妙得写出更高的陈述，她的国家、她的社会，也需要改变，更为适宜的价值观，是商业的机会，是生活的机会，也可能是每个人的机会。
这个小品，说的是午餐，说的是职场，说的是生活，说的是智慧。是，又不全都是。好看，也都好看在这其中。
这意思……倒真不是说任性。
长大成人后，选择就是自己的责任。如果一个人有足够的自知，有足够的理智，自然比别人都更清楚，自己需要的营养究竟是什么。
道理简单，当然也有反例。前一阵，翻看影院的排片，只能感慨：先饲育一个消费群体，然后锁定这个消费群体肆意投喂，总能赚个盆满钵满。至于这年轻群体本身真正咽下了什么，他们自己也都不在乎了。
也许，每个人都有自己的南墙要撞，多说无益。
“想要改变自己的活法，先要改变自己的食物。”在《午餐的敦子》剧评中看到这句台词，心中一动，想到那句老话——You are what you eat.
“你吃什么，就是什么。”
职场励志日剧，用的是午餐这个题眼，讲的道理又碰巧应景。才看了个开头，就发现，真好看。
故事讲的是一个中年女上司用心栽培派遣职员小女生。
“栽培”二字，应该更贴近东方文化的范畴。
西方的职场，当然也有培训、教育，但是，多是知识、技术、理论的训化。“栽培”，说的细琐些，是人与人的经验传承。
偶尔也会遇见，意气风发的大牛嘟嘟囔囔地痛说当年，想当年他老人家刚踏入职场，也是一大早就赶到办公室给前辈打开水、削铅笔，如此日复一日，磨到某一天，前辈轻描淡写念一句：“过来，这个事情要这样开始做起……”
这才算是和实际业务沾了边。
而之后工作成长的每一步，有无前辈经验的传教，都决定了事情难易甚至成败的不同。
“教会徒弟，饿死师傅。”这话透露出经验的宝贵，以及经验传承的隐忧。
以此，肯于栽培一个人，不容易。
而《午餐的敦子》里，女上司黑川敦子对于派遣职员泽田三智子的栽培，则更为可贵。
三智子是某大企业一个边缘化部门的派遣职员，年轻、低薪、性格怯懦、刚刚被男友挥挥衣袖就给甩了，日子过得正是郁闷的时候。
敦子是这部门的主管，由公司刚刚挖角而来，据说能力惊人，当然，脾性也挺惊人的。她做事认真，对待漫不经心的下属严厉无比，完全不买旁人拍马屁的账。
三智子为了省钱，自己用头一天的剩饭剩菜做第二天中午的工作便当，为了不被大家发现，婉拒同事一起进餐的邀约。躲在角落里，面对已变成褐色的残羹剩饭，由不得心往低处落。敦子发现这情况，不动声色，要求和三智子互换午餐，她来吃三智子的自带便当，三智子用敦子每日提供的午餐经费，去敦子日常去的不同餐厅用餐。三智子心存犹疑，碍于日式职场尊卑礼仪，也不敢拒绝。交换午餐只有一周的期限。
当然，从这开始，剧情就有趣起来。而本剧最高明的地方，逐一呈现，敦子对于三智子的栽培，不单是职场成长的秘诀，而是人生经验的无私传授。
颇为隐蔽的咖喱小店、需要长跑才能到达的午餐车、公司顶楼提供特制铁板烧的亲切大爷……敦子每日推荐的午餐，都有稀奇和巧妙之处，三智子从不自在、甚至退缩，到逐步尝试、接受直至改变自我。
当然，三智子先是接触到不同的午餐，领会别样的美味，懂得了自己应该摄取独特的营养；然后，她还接触到不同的人，看清他们的生活，看清他们（尤其是敦子）的乐观、坚韧、灵活、积极。三智子学会了拒绝，改变了怯懦的性格；三智子学会了自在，不再去计较别人的目光；三智子在最后一天互换中，需要帮咖喱店主人看店，忙中出错，她已经用他人无意中传授的智慧，随机应变创造出自己的菜式，给自己救了场面。而她给敦子带的便当，也变着花样费了心思，褐色的剩菜变成色香味俱全的营养午餐。
改变谈何容易，多少人挥舞双手、扯破嗓门，要这样要那样，最后都不了了之。改变又无比真实，三智子由午餐到自我，由想法到工作，当她自己加班尝试写企划案，你知道，以小现大，这个孩子身上已然有了成事范儿。
敦子当然乐见这种变化，她对三智子言明：“残羹冷炙无可指责，错的是因为它们是剩饭就用凄惨的心情去吃这种态度，所以你的人生才会变得凄惨。”
其实有点儿烦日剧的程式化，一到职场励志，主人公的某个动作、某句台词、某类热血就在每集的高潮处循环往复的出现。《午餐的敦子》还未过半，交换午餐就已结束，三智子快速成长起来，还为濒临倒台的部门设计出新的商业方案。一切看起来都很不错。我还在想，这种反传统的路数要怎么演下去。结果，部门解散、敦子辞职、三智子的设计方案还未发力就再无机会、她自己被并入别的部门，依然是一个普通的派遣职员。
有点儿……沮丧。
麻烦，像空气一样。三智子刚入新部门，就卷入新的风波。快要到情人节，派遣女职员们要集资为男职员们买巧克力做礼物，身处正式管理职务的女上司则提前放话，女职员没有必要在情人节给男主角买巧克力当礼物，劳力伤财、影响工作氛围。两派人马各不相让，本来不想掺和的三智子被晃点，反而成为矛头所指。
说起来，这真是鸡毛蒜皮的事儿，拿它说职场矛盾真有点儿寒碜。但是，日剧之妙也在于此，它说的又根本就不是鸡毛蒜皮。
一来，日本的结婚率和生子率多年在低位，有一些女性已经改变了观点，不再视婚姻为人生归宿，有部分职业女性咬着牙也撑到中高层的职位，这个年龄段的女性基本人到中年，事业小成，择偶、婚姻，不是她们的生活目标。
二来，由于终身雇佣制的取消，年轻人在职场上能够获得的机会越来越少。尤其是年轻女性，如果自己的教育程度或工作能力不是特别出众，在大企业做派遣职员，能够找到一个正式职员结婚，生活又有另一种可能。
所以，不要说礼仪，单说节日送礼庆祝，情人节这样的节日，巧克力这样的暧昧礼物，醉翁之意不在酒，其意味是非常明显。反对和拥护，不是两派女人简单地斗气，而是两种生活追求的冲撞——与我何干与积极求偶的女性心态，在日本的社会环境，都不好明说，却又透露出年龄和价值观的差异。
三智子靠自己的能力，哪里摆得平这个啊。关键时刻，还是敦子出来，帮了她一把。辞职的敦子自己买了辆移动餐车卖炖菜，看到三智子日子又过得憋屈了，也不直接指条明路，而是把小妮子揪来给自己打下手做生意。所以，白天的班照样得上，深夜三智子和敦子在城市里像候鸟一样迁徙、忙碌。
这里是本剧的又一妙处。你如何认识生活，实际上是你如何认识他人的生活。感同身受是太简单粗暴的抹煞，生活的不同之处，你了解它、碰触它、感慨它、进而反思自己的生活，这才是一个人让自己变得丰盈的途径。夜晚，可以看到更多的闪亮和辛劳：适度的耀眼，可能是力量；同龄人的干练和辛苦，会让自己对脆弱和无力感到羞愧。
尤其是一群深夜来买炖菜的报纸编辑大叔，借由他们之口，你甚至可以看到编剧的悲悯和坚定，纸媒零落的大势哪里都差不多，但是这些报纸编辑还是不辞辛劳，追逐理想。你可以看低纸媒的走势，却不能否定这些人的信念。
每次三智子心有所动，敦子只是旁观不语，最后关头，三智子悟出解决之道。看着她顶着创可贴，跌跌撞撞地忙活，真是有些开心：没有鸡毛蒜皮，有的是就事论事；没有非黑即白，有的是你中有我。每个人，都可以更智慧、更温柔、更开阔，想到这个，心里总会有点儿暖意。
后来，三智子成为了正式职员，解决了更大的麻烦，成为了更好的自我。而编剧也巧妙得写出更高的陈述，她的国家、她的社会，也需要改变，更为适宜的价值观，是商业的机会，是生活的机会，也可能是每个人的机会。
这个小品，说的是午餐，说的是职场，说的是生活，说的是智慧。是，又不全都是。好看，也都好看在这其中。
