立体的将军——电视剧、电影和小说
这篇剧评可能有剧透
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重要的事情说三遍！！！
先看过雅人叔主演的电影版，然后来看了西岛叔的TV版，最后读了小说《口红将军的凯旋》，发现三者差别还是挺大的，心痒痒就想要写写影评，做一番比较，这次以电影版和TV版为主，小说版为参照物。
1、剧情
电影版主线剧情比较简单，主要有两点，一是急救中心部长速水晃一受贿案，二是“将军的传说”，也就是“染血将军的凯旋”这个名字的由来。（自己后来又跑去买了小说来读，发现小说主线基本上也是这两个，至于医院内部那些矛盾冲突就可以忽略不计了。）
TV版在此基础上又加上了两点：将军团队的转变，速水和佐佐木以及白鸟的恩怨情仇（大雾=w=）。白鸟作为速水同学和朋友的这个设定并没有让剧情转向，但在主角形象的刻画方面确实起到了很重要的作用，这一点之后会详细讨论。而佐佐木这个角色的出现，也许代表着在医疗界一半局内一半局外的某些人内心对于更加美好的社会的渴望。
从剧情设置的角度来看，TV版更加现实和亲切，电影中将军团队内部矛盾表现不多，医疗代表矶贝（是这个名字吗?)也只是打了个酱油，速水和急救中心的形象显得过于正面高大，总给人一些不真实感，而TV版在这一方面做出了重要的弥补。当然考虑到电影版与小说本身重点是在刻画速水这个人物，在导演营造的悲壮气氛中，相对简单的剧情也就可以理解了。
2、人物
2.1 酱油党
这一部分算是双方比较的重头戏，看点大概也在这里。首先吐槽一下几个“酱油”人物。
一是TV版的田口公平和电影版的田口公子（这个槽点被挖了太多次了）。小说原作中田口和速水是同期，貌似都是世良雅志的学生，只不过后来分别去了精神科和急救中心。两人关系不错，也曾相互帮助。小说对田口的评价是“为人内敛而有决断”。抛开性别转换不提，TV版和电影版田口（以下分别称为公平和公子）最大的不同在于性格和处事方式。公子基本上是个路人，性格懦弱（参照影片开头的会议），在速水面前毫无底气和说服力，在破案方面也没起到太多作用，依靠运气和白鸟的帮助比较多，不管是与原作还是TV版白鸟相比，她几乎都是完全相反的形象。再次吐槽，为神马性格突变了还要让田口玩一把性转，导演居心何在？相比之下，公平戏份比较重，虽然还没达到“为人内敛而有决断”的境界，但心地善良，心思细腻，能在关键时刻发现常人忽略的细节，对白鸟和速水而言算是个“好助攻”，也可以说是与白鸟“相辅相成”。再加上童颜巨矮（啥）自带泪光这几个属性，“牢骚”在TV版里可以说是吉祥物了，当然这个萌物远比公子小姐对影片影响大。
二是两位医疗代表矶贝与佐佐木英二。前者纯酱油（在小说中貌似也根本没有出场），即便玩了一出坠楼也改变不了路人属性（虽然我在看到这货时一秒出戏到李狗嗨，杉浦检察官你好可怜……）。后者算是TV版男四号（啥？），与速水关系匪浅，出场少但存在感不低，水汪汪的大眼睛与田口有得一比（大雾），在气场上与白鸟不相上下，这大概也是两人一见面就互相看不顺眼并且警惕的原因之一。佐佐木童鞋玩了一把狗血心愿（建医院神马的），最后惨遭杀害，不得不说是比较悲催的一位，但从速水的角度来看，虽然走在不同的路上，至少他和自己一样是为了梦想而战斗至最后一刻的男人，值得尊敬，两人惺惺相惜当然是有原因的。
2.2戏份比较多的次要人物。
一是ICU护士长花房美和。电影版花房戏份不多，存在感并不是很强，但作为速水的同谋扮演着重要角色，在年龄、举止和态度上与小说原作更加贴近。总体来说花房是个成熟大气的女人，很适合照顾“问题儿童”速水。电影版结尾速水以“我讨厌冷空气”为理由，把花房拐到北海道去了，结合影片中速水在涂上口红时所说的“我一点都没有成长”这句话，我个人觉得“我讨厌冷空气”这句话中速水撒娇和依赖花房的成份更多一些，两人不见得真是情侣之间的那种男女之爱，尤其是速水这一方，“超龄问题儿童”神马的，也许他自己都不知道对花房究竟是不是“爱”。顺带一提，小说中速水是以“将军的陪同一职除了猎鹰无人能胜任”为借口拐带了花房，《极北狂想曲》中两人曾同居，但后来速水搬到医院，而花房最终回到世良身边，两人最终没能走到一起。速水以"将军需要猎鹰"为理由要花房和自己走，我们可以有两种猜想：一是速水脸皮薄，只好含蓄地表达爱意，二是速水把花房当成部下和依赖的“姐姐”而非爱人。从小说整体尤其是速水对待ICU护士如月翔子的态度来看，速水对待感情也是坦荡的，只不过处理方式与常人有所不同，所以后者可能性更大。任何时候都把患者放在第一位的速水肯定考虑过感情问题，但没放太多心思在上面，花房的陪伴对他来说主要是一种习惯。而在花房这一方面，作为女人她付出了太多却始终没能得到速水的“爱”，因此疲惫的她最终选择了曾经的恋人世良。与不开窍或者说就算开窍了也不去行动的速水相比，世良确实是更好的选择。
TV版花房相对年轻，心思更多（参照她对待情敌医生和泉遥的态度），在对待速水的感情方面稍显弱气，为“保护速水”而前往案发现场的理由似乎不够有说服力，当然我们也可以把这看作是淡淡的狗血。但TV版花房最突出的特点是判断力强，除了作为ICU护士长处理急救现场问题这一方面外，更多地是表现在对感情的认识方面。她明确地告诉和泉“没有人赶得上将军的步伐”，其实也是在告诫自己：“不要妄想成为速水生命中的女人，作为部下尽心尽力辅佐将军就可以了”。从TV版剧情走向来看，花房也不太可能和速水在一起。总的来说，与电影版相比，TV版的花房没那么光辉伟大，更像是个有血有肉的普通女人，爱恨情仇都是她生活和生命的一部分，当然这是取决于TV版更加宽松的剧情和时间限制的。
二是将军团队。电影版代理副部长佐藤一出场就表现出很高的叛逆值，当然影片最后告诉我们，这不过是小孩子闹脾气了，速水一番安抚，傲娇的某人就泪汪汪（大雾）地挽留。原作中的佐藤喜欢讲冷笑话，在速水面前也比较活泼，在受贿案真相大白时坚决要求“处罚”速水，大概是出于“不甘心被将军抛弃”的心理。总的来说，小说版佐藤在性格方面与速水相似，说是未进化版的速水也不为过，从这个角度来看，电影版佐藤比较贴近原作了。但囿于电影时长和速水中心形象的限制，急救团队其他人并没有多少表现余地，戏份少，形象单一，这不能说是瑕疵，只能说是遗憾。相比之下，TV版急救团队有了更多的表现空间，人物形象多样且饱满，三位实习生也很有趣，众人对待将军的态度也更加真实细腻，尤其是佐藤与和泉两人。一句话，TV版急救团队更加贴近现实，对小说和电影做了很好的补充。
2.3 白鸟圭辅
小说曾经把白鸟说成是“蟑螂”，也就是无孔不入讨人厌的意思。白鸟在小说《口红将军的凯旋》里戏份不多，与速水几次见面针锋相对，解开告发信疑团，在审查会上批判现有医疗制度，和速水并没有太多交集。电影版白鸟完全是田口公子小姐的反面，讨嫌属性不变，外加搞笑，串联起主要线索，与速水交集少，像是速水和医院的敌对方，却又是医疗界和政界的交叉点，戏份不多却意外地抢镜，当然很大程度上是因为由阿部宽大叔饰演。总的来看，电影版白鸟与小说版比较相似。
而TV版白鸟形象更加丰满。一是存在感爆表，在医院里四处“乱窜”，搞得医院上下鸡犬不宁、人人自危，却又能帮助急救部发现病患问题所在。二是与“牢骚小子”田口公平的配合默契，趣味横生，笑点多多。最重要的第三点是白鸟与速水的关系。TV版把小说设定的速水同期生改成了白鸟，颇有深意。当年两人一同经历恐怖的急救现场，同样感叹自己的无力，却走上了不同的道路。速水致力于救命救急，就像小说写的那样“有病患我就抢救，抢救不了我就追查死因”，TV版把“救命”和“究因”结合起来，也是为了配合“悬疑”的主题。而白鸟致力于揭发医疗界黑幕，看起来惹人厌，实际上却是在“治疗”社会的疾病，与速水的老师世良雅志颇为相似。速水说“急救现场可没有时间等待制度的改革”，那么白鸟就是在现场之外积极促成改革，为速水铲平前进道路上的障碍。两人看似立场对立，实则殊途同归，TV版SP2011借虚构人物——速水和白鸟的老师神宫寺之口点明了这一点，也算是编剧给观众的一个交代吧。
P.S.仲村彻大叔饰演的白鸟确实“是”白鸟圭辅。
2.4 速水晃一
本剧绝对看点没有之一。电影版速水，以下简称雅人Ver.，TV版速水，以下简称西岛Ver.。
2.4.1 笑不笑
雅人Ver.特征：80%的时间里速水在微笑，在被触及逆鳞时才会有冷傲的眼神，此处参考审查会前后对比。从小说来看，速水与部下尤其是佐藤的关系比较亲近，几乎可以说是把佐藤当作后辈熊孩子对待，各种调戏（敲脑瓜子、考试不及格、棒棒糖攻击神马的），对待其他人（护士如月翔子、歌手水落讶子等）也比较亲切，在面对财政事务长三船和白鸟时也多以微笑相待（皮笑肉不笑？）。后传《极北狂想曲》里桃仓部长的态度表明，几年后速水身上”孩子气“依然很重，当然这也可以理解为速水为人单纯，不是天真无知，而是无视外界，选择用自己的方式来生活。这些线索表明，在待人的态度方面，雅人Ver.与原作相似度比较高。而西岛Ver.速水80%的时间里面无表情，偶尔对部下微笑，对三船、白鸟等冷笑或者皮笑肉不笑，所谓“不笑则已，一笑倾城”，戳中无数人包括本人的萌点，也可以说是另外一种对速水性格的精彩诠释。
2.4.2 成长与成熟
前文提到电影版结尾速水涂口红时说“我一点都没有成长”，有几层内涵：一是速水确实还不够成熟，在指挥现场依然会慌乱，需要来自别人的安抚；二是速水确实不够成熟并且内心希望自己再成长一些；三是速水内心怀有恐惧，但是已经成熟。小说未出版部分提到，城东大楼失火、速水君临急救现场之后，他对生命有了新的认识，开始后怕，而猫田护士长告诉他“没有恐惧的人无法成为真正的医生”，也就是说，会害怕的医生才会真正珍惜生命，这应该对速水影响很深。电影为了制造悬念，最后才把速水前后两次涂口红的情节重叠起来，并加上“我一点都没有成长”，从影片整体走向，包括前文对花房速水感情的分析来看，猜想二的可能性比较高，对于速水这个“问题儿童”来说，人生路还很长，他需要有人扶持，比如花房这样可以依赖的人。当然这只是个人想法，也许导演有其他深意也说不定。
而TV版涂口红这一情节的看点在于速水那句“决定人类生死的是神，从现在起我就要成为神”，而和泉疑惑于涂上口红的将军到底是神还是恶魔。小说中同样有“成为神”的台词，而面对护士如月翔子的疑惑，将军自己给出了答案：“神的影子有着恶魔的形状。”电视剧虽然没有直接把这个答案放出来，但那首《神或者恶魔》的插曲已经给出了暗示。从电影受时间限制以及速水正面形象塑造这一点来看，电影中没有“神还是恶魔”这一段是很好理解的，而TV版对此的处理手法显然更加微妙，也就是这一点让我觉得，相比于电影版，TV版的速水是真正“成熟”的将军。
2.4.3 悲情度
雅人Ver.速水更多地是在孤军奋战，不求别人理解，虽然在心理上对花房有些依赖，但“患者至上”的原则让他对急救团队其他人的心情关注略少，他的“任性”主要体现在对待工作的态度上，为了救人而不择手段。这样的速水算是一个悲情人物，也与电影整体氛围相合，他的微笑下面掩藏着愤怒、不甘与无奈，雅人叔无疑把这一点表现得淋漓尽致。
西岛Ver.速水的“任性”主要体现在对待部下的态度上，例如花房口中的“没有人追得上将军的步伐”，和泉得到的那句“没有例外”，当然这里的任性是指用自己的方式待人处事，无论他人理解与否，自己都不作多余的解释。这样的速水不被过往的阴影所禁锢，就像他自己所说，“忘掉救治过的患者，我才能前进”，而“唯一能够审判我的只有躺在我面前（没能救治）的患者”这一句，则是对速水人格的补充，这样的将军无疑是自信而又放松的，就像他对白鸟所说“结果才是最重要的，反正我把人救回来了”。
西岛Ver.速水另一大特点是不骄纵部下，相信部下的能力。小说前传《光之剑》提到，速水在剑道部比较独断，使得部员对他过于依赖，不利于剑道部的发展，他在前辈高阶医生的指点下，闭关修行，放手让副主将管理，反而收获了意想不到的好效果。电影版速水有些独断，引起佐藤的叛逆心理，但这是针对接受病患与否——就速水的个人意志而言，与建设整个将军团队的联系并不是十分紧密。TV版的一大看点就是将军团队内部的矛盾，速水则是采取了“任其自然”的处理方法，他相信自己的部下对于自己的人格会有正确的判断，并且在和泉犹疑不定时做了幕后推手，举报了自己，从而给了团队一个爆发点和突破口。速水看似不关心部下，其实早已在默默地协调部下之间的关系，确保自己离开后急救部能够正常运转，部下能够各司其职，只不过这种深刻的用心掩藏在他的面瘫式傲慢之下，不容易被人发觉而已。虽然花房说“没有人追得上将军的步伐”，但从剧中来看，即便速水不去刻意地寻找能够与自己并肩作战的人，也会有人追随和同行，例如和泉、白鸟甚至是花房自己，他们都是用自己独有的方式默默地支持将军。从这个意义上来说，虽然编剧给速水安排了医生变病人这样狗血的戏码，TV版速水也不会因此变成电影版那样的悲情人物，因为他真的不是一个人在战斗。比起近乎孤军奋战、正面形象过于高大的悲情式电影版速水，目的性、计划性很强的TV版速水，或许会走得更远更稳。
最后罗嗦一句，电视剧、电影和小说三者共同构建的速水晃一是真正有血有肉、丰满而又真实的立体形象，对速水33感兴趣的童鞋们不妨去看看速水前后传以及他客串的海堂尊的其他小说，绝对有萌点可寻~~
本着对速水33的爱写下了这么多不成熟的话，感谢耐心看到这里的童鞋=w=
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重要的事情说三遍！！！
先看过雅人叔主演的电影版，然后来看了西岛叔的TV版，最后读了小说《口红将军的凯旋》，发现三者差别还是挺大的，心痒痒就想要写写影评，做一番比较，这次以电影版和TV版为主，小说版为参照物。
1、剧情
电影版主线剧情比较简单，主要有两点，一是急救中心部长速水晃一受贿案，二是“将军的传说”，也就是“染血将军的凯旋”这个名字的由来。（自己后来又跑去买了小说来读，发现小说主线基本上也是这两个，至于医院内部那些矛盾冲突就可以忽略不计了。）
TV版在此基础上又加上了两点：将军团队的转变，速水和佐佐木以及白鸟的恩怨情仇（大雾=w=）。白鸟作为速水同学和朋友的这个设定并没有让剧情转向，但在主角形象的刻画方面确实起到了很重要的作用，这一点之后会详细讨论。而佐佐木这个角色的出现，也许代表着在医疗界一半局内一半局外的某些人内心对于更加美好的社会的渴望。
从剧情设置的角度来看，TV版更加现实和亲切，电影中将军团队内部矛盾表现不多，医疗代表矶贝（是这个名字吗?)也只是打了个酱油，速水和急救中心的形象显得过于正面高大，总给人一些不真实感，而TV版在这一方面做出了重要的弥补。当然考虑到电影版与小说本身重点是在刻画速水这个人物，在导演营造的悲壮气氛中，相对简单的剧情也就可以理解了。
2、人物
2.1 酱油党
这一部分算是双方比较的重头戏，看点大概也在这里。首先吐槽一下几个“酱油”人物。
一是TV版的田口公平和电影版的田口公子（这个槽点被挖了太多次了）。小说原作中田口和速水是同期，貌似都是世良雅志的学生，只不过后来分别去了精神科和急救中心。两人关系不错，也曾相互帮助。小说对田口的评价是“为人内敛而有决断”。抛开性别转换不提，TV版和电影版田口（以下分别称为公平和公子）最大的不同在于性格和处事方式。公子基本上是个路人，性格懦弱（参照影片开头的会议），在速水面前毫无底气和说服力，在破案方面也没起到太多作用，依靠运气和白鸟的帮助比较多，不管是与原作还是TV版白鸟相比，她几乎都是完全相反的形象。再次吐槽，为神马性格突变了还要让田口玩一把性转，导演居心何在？相比之下，公平戏份比较重，虽然还没达到“为人内敛而有决断”的境界，但心地善良，心思细腻，能在关键时刻发现常人忽略的细节，对白鸟和速水而言算是个“好助攻”，也可以说是与白鸟“相辅相成”。再加上童颜巨矮（啥）自带泪光这几个属性，“牢骚”在TV版里可以说是吉祥物了，当然这个萌物远比公子小姐对影片影响大。
二是两位医疗代表矶贝与佐佐木英二。前者纯酱油（在小说中貌似也根本没有出场），即便玩了一出坠楼也改变不了路人属性（虽然我在看到这货时一秒出戏到李狗嗨，杉浦检察官你好可怜……）。后者算是TV版男四号（啥？），与速水关系匪浅，出场少但存在感不低，水汪汪的大眼睛与田口有得一比（大雾），在气场上与白鸟不相上下，这大概也是两人一见面就互相看不顺眼并且警惕的原因之一。佐佐木童鞋玩了一把狗血心愿（建医院神马的），最后惨遭杀害，不得不说是比较悲催的一位，但从速水的角度来看，虽然走在不同的路上，至少他和自己一样是为了梦想而战斗至最后一刻的男人，值得尊敬，两人惺惺相惜当然是有原因的。
2.2戏份比较多的次要人物。
一是ICU护士长花房美和。电影版花房戏份不多，存在感并不是很强，但作为速水的同谋扮演着重要角色，在年龄、举止和态度上与小说原作更加贴近。总体来说花房是个成熟大气的女人，很适合照顾“问题儿童”速水。电影版结尾速水以“我讨厌冷空气”为理由，把花房拐到北海道去了，结合影片中速水在涂上口红时所说的“我一点都没有成长”这句话，我个人觉得“我讨厌冷空气”这句话中速水撒娇和依赖花房的成份更多一些，两人不见得真是情侣之间的那种男女之爱，尤其是速水这一方，“超龄问题儿童”神马的，也许他自己都不知道对花房究竟是不是“爱”。顺带一提，小说中速水是以“将军的陪同一职除了猎鹰无人能胜任”为借口拐带了花房，《极北狂想曲》中两人曾同居，但后来速水搬到医院，而花房最终回到世良身边，两人最终没能走到一起。速水以"将军需要猎鹰"为理由要花房和自己走，我们可以有两种猜想：一是速水脸皮薄，只好含蓄地表达爱意，二是速水把花房当成部下和依赖的“姐姐”而非爱人。从小说整体尤其是速水对待ICU护士如月翔子的态度来看，速水对待感情也是坦荡的，只不过处理方式与常人有所不同，所以后者可能性更大。任何时候都把患者放在第一位的速水肯定考虑过感情问题，但没放太多心思在上面，花房的陪伴对他来说主要是一种习惯。而在花房这一方面，作为女人她付出了太多却始终没能得到速水的“爱”，因此疲惫的她最终选择了曾经的恋人世良。与不开窍或者说就算开窍了也不去行动的速水相比，世良确实是更好的选择。
TV版花房相对年轻，心思更多（参照她对待情敌医生和泉遥的态度），在对待速水的感情方面稍显弱气，为“保护速水”而前往案发现场的理由似乎不够有说服力，当然我们也可以把这看作是淡淡的狗血。但TV版花房最突出的特点是判断力强，除了作为ICU护士长处理急救现场问题这一方面外，更多地是表现在对感情的认识方面。她明确地告诉和泉“没有人赶得上将军的步伐”，其实也是在告诫自己：“不要妄想成为速水生命中的女人，作为部下尽心尽力辅佐将军就可以了”。从TV版剧情走向来看，花房也不太可能和速水在一起。总的来说，与电影版相比，TV版的花房没那么光辉伟大，更像是个有血有肉的普通女人，爱恨情仇都是她生活和生命的一部分，当然这是取决于TV版更加宽松的剧情和时间限制的。
二是将军团队。电影版代理副部长佐藤一出场就表现出很高的叛逆值，当然影片最后告诉我们，这不过是小孩子闹脾气了，速水一番安抚，傲娇的某人就泪汪汪（大雾）地挽留。原作中的佐藤喜欢讲冷笑话，在速水面前也比较活泼，在受贿案真相大白时坚决要求“处罚”速水，大概是出于“不甘心被将军抛弃”的心理。总的来说，小说版佐藤在性格方面与速水相似，说是未进化版的速水也不为过，从这个角度来看，电影版佐藤比较贴近原作了。但囿于电影时长和速水中心形象的限制，急救团队其他人并没有多少表现余地，戏份少，形象单一，这不能说是瑕疵，只能说是遗憾。相比之下，TV版急救团队有了更多的表现空间，人物形象多样且饱满，三位实习生也很有趣，众人对待将军的态度也更加真实细腻，尤其是佐藤与和泉两人。一句话，TV版急救团队更加贴近现实，对小说和电影做了很好的补充。
2.3 白鸟圭辅
小说曾经把白鸟说成是“蟑螂”，也就是无孔不入讨人厌的意思。白鸟在小说《口红将军的凯旋》里戏份不多，与速水几次见面针锋相对，解开告发信疑团，在审查会上批判现有医疗制度，和速水并没有太多交集。电影版白鸟完全是田口公子小姐的反面，讨嫌属性不变，外加搞笑，串联起主要线索，与速水交集少，像是速水和医院的敌对方，却又是医疗界和政界的交叉点，戏份不多却意外地抢镜，当然很大程度上是因为由阿部宽大叔饰演。总的来看，电影版白鸟与小说版比较相似。
而TV版白鸟形象更加丰满。一是存在感爆表，在医院里四处“乱窜”，搞得医院上下鸡犬不宁、人人自危，却又能帮助急救部发现病患问题所在。二是与“牢骚小子”田口公平的配合默契，趣味横生，笑点多多。最重要的第三点是白鸟与速水的关系。TV版把小说设定的速水同期生改成了白鸟，颇有深意。当年两人一同经历恐怖的急救现场，同样感叹自己的无力，却走上了不同的道路。速水致力于救命救急，就像小说写的那样“有病患我就抢救，抢救不了我就追查死因”，TV版把“救命”和“究因”结合起来，也是为了配合“悬疑”的主题。而白鸟致力于揭发医疗界黑幕，看起来惹人厌，实际上却是在“治疗”社会的疾病，与速水的老师世良雅志颇为相似。速水说“急救现场可没有时间等待制度的改革”，那么白鸟就是在现场之外积极促成改革，为速水铲平前进道路上的障碍。两人看似立场对立，实则殊途同归，TV版SP2011借虚构人物——速水和白鸟的老师神宫寺之口点明了这一点，也算是编剧给观众的一个交代吧。
P.S.仲村彻大叔饰演的白鸟确实“是”白鸟圭辅。
2.4 速水晃一
本剧绝对看点没有之一。电影版速水，以下简称雅人Ver.，TV版速水，以下简称西岛Ver.。
2.4.1 笑不笑
雅人Ver.特征：80%的时间里速水在微笑，在被触及逆鳞时才会有冷傲的眼神，此处参考审查会前后对比。从小说来看，速水与部下尤其是佐藤的关系比较亲近，几乎可以说是把佐藤当作后辈熊孩子对待，各种调戏（敲脑瓜子、考试不及格、棒棒糖攻击神马的），对待其他人（护士如月翔子、歌手水落讶子等）也比较亲切，在面对财政事务长三船和白鸟时也多以微笑相待（皮笑肉不笑？）。后传《极北狂想曲》里桃仓部长的态度表明，几年后速水身上”孩子气“依然很重，当然这也可以理解为速水为人单纯，不是天真无知，而是无视外界，选择用自己的方式来生活。这些线索表明，在待人的态度方面，雅人Ver.与原作相似度比较高。而西岛Ver.速水80%的时间里面无表情，偶尔对部下微笑，对三船、白鸟等冷笑或者皮笑肉不笑，所谓“不笑则已，一笑倾城”，戳中无数人包括本人的萌点，也可以说是另外一种对速水性格的精彩诠释。
2.4.2 成长与成熟
前文提到电影版结尾速水涂口红时说“我一点都没有成长”，有几层内涵：一是速水确实还不够成熟，在指挥现场依然会慌乱，需要来自别人的安抚；二是速水确实不够成熟并且内心希望自己再成长一些；三是速水内心怀有恐惧，但是已经成熟。小说未出版部分提到，城东大楼失火、速水君临急救现场之后，他对生命有了新的认识，开始后怕，而猫田护士长告诉他“没有恐惧的人无法成为真正的医生”，也就是说，会害怕的医生才会真正珍惜生命，这应该对速水影响很深。电影为了制造悬念，最后才把速水前后两次涂口红的情节重叠起来，并加上“我一点都没有成长”，从影片整体走向，包括前文对花房速水感情的分析来看，猜想二的可能性比较高，对于速水这个“问题儿童”来说，人生路还很长，他需要有人扶持，比如花房这样可以依赖的人。当然这只是个人想法，也许导演有其他深意也说不定。
而TV版涂口红这一情节的看点在于速水那句“决定人类生死的是神，从现在起我就要成为神”，而和泉疑惑于涂上口红的将军到底是神还是恶魔。小说中同样有“成为神”的台词，而面对护士如月翔子的疑惑，将军自己给出了答案：“神的影子有着恶魔的形状。”电视剧虽然没有直接把这个答案放出来，但那首《神或者恶魔》的插曲已经给出了暗示。从电影受时间限制以及速水正面形象塑造这一点来看，电影中没有“神还是恶魔”这一段是很好理解的，而TV版对此的处理手法显然更加微妙，也就是这一点让我觉得，相比于电影版，TV版的速水是真正“成熟”的将军。
2.4.3 悲情度
雅人Ver.速水更多地是在孤军奋战，不求别人理解，虽然在心理上对花房有些依赖，但“患者至上”的原则让他对急救团队其他人的心情关注略少，他的“任性”主要体现在对待工作的态度上，为了救人而不择手段。这样的速水算是一个悲情人物，也与电影整体氛围相合，他的微笑下面掩藏着愤怒、不甘与无奈，雅人叔无疑把这一点表现得淋漓尽致。
西岛Ver.速水的“任性”主要体现在对待部下的态度上，例如花房口中的“没有人追得上将军的步伐”，和泉得到的那句“没有例外”，当然这里的任性是指用自己的方式待人处事，无论他人理解与否，自己都不作多余的解释。这样的速水不被过往的阴影所禁锢，就像他自己所说，“忘掉救治过的患者，我才能前进”，而“唯一能够审判我的只有躺在我面前（没能救治）的患者”这一句，则是对速水人格的补充，这样的将军无疑是自信而又放松的，就像他对白鸟所说“结果才是最重要的，反正我把人救回来了”。
西岛Ver.速水另一大特点是不骄纵部下，相信部下的能力。小说前传《光之剑》提到，速水在剑道部比较独断，使得部员对他过于依赖，不利于剑道部的发展，他在前辈高阶医生的指点下，闭关修行，放手让副主将管理，反而收获了意想不到的好效果。电影版速水有些独断，引起佐藤的叛逆心理，但这是针对接受病患与否——就速水的个人意志而言，与建设整个将军团队的联系并不是十分紧密。TV版的一大看点就是将军团队内部的矛盾，速水则是采取了“任其自然”的处理方法，他相信自己的部下对于自己的人格会有正确的判断，并且在和泉犹疑不定时做了幕后推手，举报了自己，从而给了团队一个爆发点和突破口。速水看似不关心部下，其实早已在默默地协调部下之间的关系，确保自己离开后急救部能够正常运转，部下能够各司其职，只不过这种深刻的用心掩藏在他的面瘫式傲慢之下，不容易被人发觉而已。虽然花房说“没有人追得上将军的步伐”，但从剧中来看，即便速水不去刻意地寻找能够与自己并肩作战的人，也会有人追随和同行，例如和泉、白鸟甚至是花房自己，他们都是用自己独有的方式默默地支持将军。从这个意义上来说，虽然编剧给速水安排了医生变病人这样狗血的戏码，TV版速水也不会因此变成电影版那样的悲情人物，因为他真的不是一个人在战斗。比起近乎孤军奋战、正面形象过于高大的悲情式电影版速水，目的性、计划性很强的TV版速水，或许会走得更远更稳。
最后罗嗦一句，电视剧、电影和小说三者共同构建的速水晃一是真正有血有肉、丰满而又真实的立体形象，对速水33感兴趣的童鞋们不妨去看看速水前后传以及他客串的海堂尊的其他小说，绝对有萌点可寻~~
本着对速水33的爱写下了这么多不成熟的话，感谢耐心看到这里的童鞋=w=
