《东北抗日联军》刘威葳与“赵一曼”的形神兼备
文/言小夫
作为抗日英雄谱中最著名的女英雄之一，“赵一曼”的故事妇孺皆知家喻户晓。无论是从文字记载还是影视作品，“赵一曼”的英雄事迹感动感染几代人，其不朽的英雄形象深深扎根在人民心中。所以正在央视热播的抗日革命剧《东北抗日联军》中，“赵一曼”的故事再次伴随抗日战争历史感染观众，令尤其是新一代的小观众们感受革命先烈的伟大革命精神和巾帼风采。
因《东北抗日联军》主要讲述的是九一八事变之后，国民政府不抵抗政策下东北抗日联军认清时局，继而团结凝聚一致对外痛击日寇的历史故事，所以有关“赵一曼”的故事部分则是以她婚后离开武汉到上海再到东北抗战的历史时期为主。在剧中“赵一曼”的形象被生动细腻的刻画，人物不再是单纯的以革命英雄的高大代表出现，而是注重从描述和呈现人物精神信仰和进步意识中进行立体雕琢。因而让观众在荧屏看到了一个不一样的“赵一曼”，更具吸引力和感染力。
论“赵一曼”的角色魅力值，更离不开其表演者著名实力派演员刘威葳的倾情出演，在她扎实的演技中“赵一曼”绽放十足光彩。尤其是刘威葳本人的气质与“赵一曼”的形象非常的契合，刘威葳本身气质端方秀雅，大家沉静的气韵中带一抹书香的疏离之美。而历史中“赵一曼”从8岁开始读私塾成绩良好，21岁考入宜宾女子中学才华能力出众，22在莫斯科中山大学学习，出身大家知书达理才华横溢见多识广的“赵一曼”，其气质形象就应该是刘威葳本人气质的卓然加上她对角色的理解认知后所体现出来的，大方得体、秀雅淡然、睿智沉稳。恰似一掬清水照月，静默悠远，又似一卷大写意水墨，大气有态，更似一数傲雪怒放的“玉台照水”，风骨不改。
气质上的出众演衬更掩不住刘威葳对“赵一曼”以细微细致细腻的实力演技进行精心雕琢，从角色出场到听从组织安排到东北负责工会的工运工作时期，到深入艰苦的抗日游击队区，“赵一曼”不同的革命时期，刘威葳都精准的把握研究并全情生动演绎。如刘威葳演绎负责工会工运工作时期的“赵一曼”，用沉静的演技将角色气度从容的智慧领袖特质精准体现。面对革命同志用温煦如三月的微笑温暖抚慰，对待敌人用沉着无畏的态度据理力争毫不妥协，刘威葳炉火纯青的演技让“赵一曼”深刻并生动。
而在“赵一曼”到哈尔滨以东地区参加游击队工作这段革命时期中，刘威葳又将“赵一曼”的改变和面貌有了新的塑造。在历史中赵一曼参加哈尔滨东北区游击队时人称“瘦李”、“李姐”、“我们的女政委”，日伪报纸也惊叹她为“红枪白马”，所以这个时期的“赵一曼”是雷厉风行又果敢爽利的女豪杰。再看刘威葳塑造的这个时期的“赵一曼”先是形象上剪短了头发黝黑了皮肤穿着也更加的随性，从外表上符合角色的身份转变，气场上似锋利宝剑隐透寒光，英气十足。其次是随着革命战争的日益艰巨对抗，身在战斗前线和敌人的较量的“赵一曼”其革命斗志热情和信仰更加强烈。
刘威葳从角色身份改变和抗战过程中思想意识的加深中去感悟体会，并用自己的方式塑造角色的鲜明改变，无论是肢体语言还是整个的人物状态有了很大的表演风格上的释放，所以最终表演出“赵一曼”脱离初期的“娇气”，多了革命行动的力量感。不仅使人想到那段著名的诗词“生逢乱世历风霜，铁马冰河为救亡。玉手纤纤枪杆握，丹心烁烁我旗扬。豪情万里驱倭寇，功德千秋忆羽裳。璧碎山河铭国耻，汗青巾帼字生香。”
从外到内的层层塑造，人物改变发展的点滴刻画，刘威葳的表演是具体的、到位的和打动人心的，她和“赵一曼”是形神兼备的。但殊不知她本人在开始接触角色时，内心是有一定的顾虑和担忧，最终是在做了一番思考之后才决定出演“赵一曼”。从最终她塑造“赵一曼”的精彩，到结合她接演角色时的曲折，不仅看出刘威葳的实力，更看出她作为一个实力派演员的态度和敬业精神。
正是因为敬业才会希望用最好的表演带给观众最出色的的角色，正是因为敬业才最终敢于尝试突破自我的表演格局。也正是因为有态度，才会注重表演的实力能力及角色质量的有机结合，而不是只看重作品的名气却疏于水准急功近利。所以有想法有态度的刘威葳，不止塑造了“赵一曼”的精彩，以往的作品和表现也都是令人称赏不置的。
比如《我的团长我的团》中的“上官戒慈”，刘威葳动情的表演柔和了一众爷们儿戏的粗狂；《风声传奇》中内敛表演演活“李宁玉”；《新四军女兵》中刘威葳深刻演出“杜铁英”。此外年代剧《香草美人》中身份反转的奇女子“凌烟”、《老爸的筒子楼》中善良隐忍的东方女性典范“许诺”、《雪花那个飘》惊艳蜕变的“徐文丽”、《大家庭》极具个性的“陈涵秋”。刘威葳在不同的作品中，用演技丰足各色人物的喜怒哀乐悲欢离合，也用她的实力征服了电视观众。
所以《东北抗日联军》中的“赵一曼”演出强烈的个人风格绽放角色魅力，对于刘威葳来说并不是偶然而是必然结果。当然好演员的能力不仅体现在当下的出彩，其未来的作品也可以预期的精彩。持续关注刘威葳，等待更有华彩的角色入眼入心入情。
作为抗日英雄谱中最著名的女英雄之一，“赵一曼”的故事妇孺皆知家喻户晓。无论是从文字记载还是影视作品，“赵一曼”的英雄事迹感动感染几代人，其不朽的英雄形象深深扎根在人民心中。所以正在央视热播的抗日革命剧《东北抗日联军》中，“赵一曼”的故事再次伴随抗日战争历史感染观众，令尤其是新一代的小观众们感受革命先烈的伟大革命精神和巾帼风采。
因《东北抗日联军》主要讲述的是九一八事变之后，国民政府不抵抗政策下东北抗日联军认清时局，继而团结凝聚一致对外痛击日寇的历史故事，所以有关“赵一曼”的故事部分则是以她婚后离开武汉到上海再到东北抗战的历史时期为主。在剧中“赵一曼”的形象被生动细腻的刻画，人物不再是单纯的以革命英雄的高大代表出现，而是注重从描述和呈现人物精神信仰和进步意识中进行立体雕琢。因而让观众在荧屏看到了一个不一样的“赵一曼”，更具吸引力和感染力。
论“赵一曼”的角色魅力值，更离不开其表演者著名实力派演员刘威葳的倾情出演，在她扎实的演技中“赵一曼”绽放十足光彩。尤其是刘威葳本人的气质与“赵一曼”的形象非常的契合，刘威葳本身气质端方秀雅，大家沉静的气韵中带一抹书香的疏离之美。而历史中“赵一曼”从8岁开始读私塾成绩良好，21岁考入宜宾女子中学才华能力出众，22在莫斯科中山大学学习，出身大家知书达理才华横溢见多识广的“赵一曼”，其气质形象就应该是刘威葳本人气质的卓然加上她对角色的理解认知后所体现出来的，大方得体、秀雅淡然、睿智沉稳。恰似一掬清水照月，静默悠远，又似一卷大写意水墨，大气有态，更似一数傲雪怒放的“玉台照水”，风骨不改。
气质上的出众演衬更掩不住刘威葳对“赵一曼”以细微细致细腻的实力演技进行精心雕琢，从角色出场到听从组织安排到东北负责工会的工运工作时期，到深入艰苦的抗日游击队区，“赵一曼”不同的革命时期，刘威葳都精准的把握研究并全情生动演绎。如刘威葳演绎负责工会工运工作时期的“赵一曼”，用沉静的演技将角色气度从容的智慧领袖特质精准体现。面对革命同志用温煦如三月的微笑温暖抚慰，对待敌人用沉着无畏的态度据理力争毫不妥协，刘威葳炉火纯青的演技让“赵一曼”深刻并生动。
而在“赵一曼”到哈尔滨以东地区参加游击队工作这段革命时期中，刘威葳又将“赵一曼”的改变和面貌有了新的塑造。在历史中赵一曼参加哈尔滨东北区游击队时人称“瘦李”、“李姐”、“我们的女政委”，日伪报纸也惊叹她为“红枪白马”，所以这个时期的“赵一曼”是雷厉风行又果敢爽利的女豪杰。再看刘威葳塑造的这个时期的“赵一曼”先是形象上剪短了头发黝黑了皮肤穿着也更加的随性，从外表上符合角色的身份转变，气场上似锋利宝剑隐透寒光，英气十足。其次是随着革命战争的日益艰巨对抗，身在战斗前线和敌人的较量的“赵一曼”其革命斗志热情和信仰更加强烈。
刘威葳从角色身份改变和抗战过程中思想意识的加深中去感悟体会，并用自己的方式塑造角色的鲜明改变，无论是肢体语言还是整个的人物状态有了很大的表演风格上的释放，所以最终表演出“赵一曼”脱离初期的“娇气”，多了革命行动的力量感。不仅使人想到那段著名的诗词“生逢乱世历风霜，铁马冰河为救亡。玉手纤纤枪杆握，丹心烁烁我旗扬。豪情万里驱倭寇，功德千秋忆羽裳。璧碎山河铭国耻，汗青巾帼字生香。”
从外到内的层层塑造，人物改变发展的点滴刻画，刘威葳的表演是具体的、到位的和打动人心的，她和“赵一曼”是形神兼备的。但殊不知她本人在开始接触角色时，内心是有一定的顾虑和担忧，最终是在做了一番思考之后才决定出演“赵一曼”。从最终她塑造“赵一曼”的精彩，到结合她接演角色时的曲折，不仅看出刘威葳的实力，更看出她作为一个实力派演员的态度和敬业精神。
正是因为敬业才会希望用最好的表演带给观众最出色的的角色，正是因为敬业才最终敢于尝试突破自我的表演格局。也正是因为有态度，才会注重表演的实力能力及角色质量的有机结合，而不是只看重作品的名气却疏于水准急功近利。所以有想法有态度的刘威葳，不止塑造了“赵一曼”的精彩，以往的作品和表现也都是令人称赏不置的。
比如《我的团长我的团》中的“上官戒慈”，刘威葳动情的表演柔和了一众爷们儿戏的粗狂；《风声传奇》中内敛表演演活“李宁玉”；《新四军女兵》中刘威葳深刻演出“杜铁英”。此外年代剧《香草美人》中身份反转的奇女子“凌烟”、《老爸的筒子楼》中善良隐忍的东方女性典范“许诺”、《雪花那个飘》惊艳蜕变的“徐文丽”、《大家庭》极具个性的“陈涵秋”。刘威葳在不同的作品中，用演技丰足各色人物的喜怒哀乐悲欢离合，也用她的实力征服了电视观众。
所以《东北抗日联军》中的“赵一曼”演出强烈的个人风格绽放角色魅力，对于刘威葳来说并不是偶然而是必然结果。当然好演员的能力不仅体现在当下的出彩，其未来的作品也可以预期的精彩。持续关注刘威葳，等待更有华彩的角色入眼入心入情。
这篇影评有剧透
