什么是什么,什么不是什么
这篇剧评可能有剧透
吸引我去看《约会》的原因,是它的编剧——古沢良太。他的笔法,像极了一个理科生——布局上的精巧,令那些作品都有了推理意义上的支支相扣。而在这缜密之下,古沢又擅长埋下一波波剧情上的逆转。
但这些,还不是最令我迷恋的。
古沢的写作,让我想到柏拉图。柏拉图的作品,无不是对各式“本相”的追问——比如,美好是什么,爱欲是什么。古泽也是。他的《铃木老师》、《Legal High》系列,都是拣出一个社会成见,去怀疑,去思考,最后发现,原来我们的人生,未经审视。也因此,古泽的作品往往比其他日剧的说教时间,更长。
而这部《约会》,就像副标题显示的,它要说的不是一个爱情故事,而是一个“爱情是什么”的故事。
这部剧的男主角,是一个啃老族,活在书本和电影里,而女主角是一个理科女,工作与生活都受制于一套精确的规划——他们就像两颗星球,各自旋转,各自孤独着。在这种不和谐之下,他们试着约会,试着了解恋爱为何物。
但在第一集里,古沢就推翻了我们习见的,关于恋爱的各种定义。他借人物之口,首先界定了恋爱不是什么——恋爱不是人生的全部,恋爱不是婚姻的基础,因此,抱着通往婚姻的目的,男女主角达成了“恋爱无用,结婚只是为了互相过上有益的共同生活”的共识。而在此后每一集里,男女主角的每一次约会,更多暴露出的,好像不是他们不懂爱情,而是他们轻慢了生活。渐渐地,女主角得到了一个教诲——人心是微妙的。这是在说恋爱么,是,但远不止如此吧。
这部剧最有意思的是,它的确有爱情的成分,但却给人忽隐忽显的感觉。古沢笔下的所有人物,为的就是展现多样的价值观,所以他还是忍不住写道:“人的活法没有对错之分”。直到大结局,“恋爱是什么”的答案,仍旧显得模棱两可,它说,“恋爱是深不见底的沼泽”。而走到剧集终点的男女主角,又回到了起点,他们在第一次约会的地点,展开了又一个“第一次”的约会。
这个新起点,不是找到了恋爱的标准解释,而是他们开始不固执己见了。
《约会》的缺点,当然有,古沢的布局及其带来的戏剧性,不那么自然。他还是不及野岛伸司对人物的洞察力。而我喜欢《约会》的一个理由是,它和《交响情人梦》很像,它们的类型标签都是“爱情”,但真正写的,却是两个人的共同成长。(by 淹然)
原载微信公众号“燕子坞主”
但这些,还不是最令我迷恋的。
古沢的写作,让我想到柏拉图。柏拉图的作品,无不是对各式“本相”的追问——比如,美好是什么,爱欲是什么。古泽也是。他的《铃木老师》、《Legal High》系列,都是拣出一个社会成见,去怀疑,去思考,最后发现,原来我们的人生,未经审视。也因此,古泽的作品往往比其他日剧的说教时间,更长。
而这部《约会》,就像副标题显示的,它要说的不是一个爱情故事,而是一个“爱情是什么”的故事。
这部剧的男主角,是一个啃老族,活在书本和电影里,而女主角是一个理科女,工作与生活都受制于一套精确的规划——他们就像两颗星球,各自旋转,各自孤独着。在这种不和谐之下,他们试着约会,试着了解恋爱为何物。
但在第一集里,古沢就推翻了我们习见的,关于恋爱的各种定义。他借人物之口,首先界定了恋爱不是什么——恋爱不是人生的全部,恋爱不是婚姻的基础,因此,抱着通往婚姻的目的,男女主角达成了“恋爱无用,结婚只是为了互相过上有益的共同生活”的共识。而在此后每一集里,男女主角的每一次约会,更多暴露出的,好像不是他们不懂爱情,而是他们轻慢了生活。渐渐地,女主角得到了一个教诲——人心是微妙的。这是在说恋爱么,是,但远不止如此吧。
这部剧最有意思的是,它的确有爱情的成分,但却给人忽隐忽显的感觉。古沢笔下的所有人物,为的就是展现多样的价值观,所以他还是忍不住写道:“人的活法没有对错之分”。直到大结局,“恋爱是什么”的答案,仍旧显得模棱两可,它说,“恋爱是深不见底的沼泽”。而走到剧集终点的男女主角,又回到了起点,他们在第一次约会的地点,展开了又一个“第一次”的约会。
这个新起点,不是找到了恋爱的标准解释,而是他们开始不固执己见了。
《约会》的缺点,当然有,古沢的布局及其带来的戏剧性,不那么自然。他还是不及野岛伸司对人物的洞察力。而我喜欢《约会》的一个理由是,它和《交响情人梦》很像,它们的类型标签都是“爱情”,但真正写的,却是两个人的共同成长。(by 淹然)
原载微信公众号“燕子坞主”