《钢琴木马》：混合类型的典范

电影工业迄今已经一百多年，类型片作为工业成熟化的产品早在上世纪四五十年代时的好莱坞便基本成形，而“新好莱坞时代”则往往是将不同类型的元素融合一起而散发出活力，如克里斯托弗·诺兰的《蝙蝠侠》三部曲，便是将传统的美漫英雄动作片与成长片、黑色片（悬疑元素）相结合，备受观众的赞许。国产电影在这几年的市场化过程里也不断的努力将不同类型片相融合而推陈出新，如周星驰的《西游·降魔篇》便将传统的《西游记》故事与爱情片、惊悚片、魔幻片等结合一起，而这部由崔斯韦与吕祖松联合导演的《钢琴木马》也有谍战、动作、爱情等类型片元素，成为新导演的面对市场化的混合类型的又一部典范。
钢琴师西洋古典音乐中的一种键盘乐器，用于作曲和排练音乐都十分方便；而来自于古希腊的特洛伊木马传说的木马，现在常常是用来指称一种病毒文件，尽管它本身不会自我繁殖或者刻意感染其它文件，但是可以达到窃取、破坏对方文件的目的，甚至是远程操控对方的电脑。应该说，在传统意义上钢琴与木马是风马不相及的，但这个片名恰恰反映出影片本身的混合故事、混合类型等。影片主要是讲述计算机高手阿明整天宅在家里沉迷于网络世界的破解各种网络密钥，为了赚钱挽回女朋友清子的去意他接下了一单窃取某家大企业的神秘资料的黑客任务，但他的雇佣者惨遭黑手，他不仅成为对方的追杀灭口对象，甚至还成为了警方的犯罪嫌疑人……
影片很明显并不满足于纯粹的讲述黑客阿明与恋人清子的爱情故事，也不满足于讲述阿明如何通过黑客手法将犯罪分子绳之以法，毕竟这世代的电影人、观众都是从好莱坞里浸淫出来的。影片在阿明的故事方面延续了传统好莱坞的两个行动目标的方式（一是阿明与清子之间的爱情，二是他如何洗清自己的冤屈），这本身就有混合类型的意味；更重要的是，影片还穿插了另一段发生于1949年的解放前夕的厦门的故事（国民党上尉黄灿森在执行任务时遇到了教会女子学校的钢琴教师李莱亚，两人互生情愫但正当黄灿森想要带着李莱亚前往台湾时，却发现了李莱亚原来是地下党员……），这段故事从类型上来看同时具备了谍战、爱情两种元素，丰富了影片的类型，而从叙事结构上看则遥相呼应，成为贯穿在影片始终的暗线（阿明植入的木马来自于黄灿森为李莱亚创作的曲子），也可以看出创作者的用心之处，也深得好莱坞叙事的精髓——可以对比一些好莱坞电影的这种“前故事”与主要故事的关系，如热映全球的《变形金刚3》，开场时的人类在月球上发现的秘密，与后来的叙事相呼应。
何况，好莱坞电影叙事艺术的秘密就在导致故事高潮的“积聚”和“拖延”过程。而悬念的基础是控制信息流露：谁应该知道什么，何时知道及怎样知道等。而《钢琴木马》也采用了这种较为节制的艺术手法，如1949年的那段故事究竟后来发生了什么事，直到影片的高潮时才揭示出来，而当年的幸存者的命运结局，又是通过一个节制而不煽情的镜头呈现，也使得怜悯感油然而生。
整体来看，虽然《钢琴木马》是年轻主创的合作影片，但一方面是将较为传统的不同类型片元素紧密的融合一起（爱情、谍战等），又能掌控好叙事的节奏感、节制的表现人物的情绪等，而成为近来混合类型片的典范之作。