王一川：从大师微电影看微电影美学

         这四部微电影的策划、制作、播放和点评等过程，体现了今天这个全媒体时代的新的电影探索，这就是电影创作者与电影受众可以通过网络平台而实现即时的双向互动交流。这一常规电影很难做到的事情，微电影做到了，并且如鱼得水，值得肯定。

        同时，这四部微电影向我们展现了新的微电影美学的初始轮廓，不妨集中为四个字：微、反、深、思。先说“微”。微电影的微，不是微不足道，相反却是微而足道，也就是规模微小但又容量丰盛，在微小规模上集中惊人的意蕴丰盛。这令人想到了巴尔扎克，他一生虽然致力于“人间喜剧”的宏大建构，但同时却更孜孜不倦于细节真实的精心营造，直到把这两者完美地结合起来。他给我们留下的名言是，艺术品就是“在小小空间里惊人地集中了大量思想”，“它是一种概括”。微电影的一个美学信条应当是，在短小的篇幅里惊人地集中大量的审美概括。接下来是“反”。“反”，就是说微电影可以更自由地从事反常规的刻画，这就是把镜头更多地对准反常人的日常生存状态。这四部微电影的共同特点之一，正是聚焦于生活中的反常态场景：《我的路》，讲的是反常人——变性人的家庭生存的困窘；《你何止美丽》叙述了反常态父子关系，呼唤真实的亲情；《行者》把镜头对准了城市大街上的反常态生活者——以超慢速度行进的喇嘛，以行走速度的快慢对比为中心而再现入世生活与出世生活之间的奇特的并置关系；《龙头》把三作家对于生与死的空谈或闲聊，同正实际发生的快捷的生死转换反常地组合在同一狭小空间中加以再现，刻意造成强烈的反差或对比，由此引发观众诸多思考。由于如此，这些微电影体现了对于现实社会生活的深度探索。“深”，说的就是对于现实社会生活的深入、深层或深度探索。往往是从反常态入手，更能把握现实生活的真相。《你何止美丽》中的父子亲情从淡漠到深描的转换，事实上来自观众从故事本身中获得的纵深启迪。“思”，说的是微电影的美学效果，可以更多地倾向于唤起观众的理性思考，而不是常规电影、特别是商业电影所追求的那种娱乐至上的效果。商业电影由于追求高票房回报，必然要强化娱乐效果，而微电影却可以摆脱这种束缚而向往自由的思维的唤醒，由此显示出在电影实验领域的开阔的美学前景。