有人如斯，中津秀一

在一个讲述信念与救赎间萌生爱情的电视剧里，男配角总是充当着最最不幸的路人甲，比如中津秀一。
《偷偷爱着你》是唯一一部我看了两遍仍然舍不得删掉的片子，中津是这个片子里我唯一希望出现在屏幕上的人。——在男猪和女猪不清不楚不明不白不情不愿的夹缝中，中津的存在越发难能可贵，因为只有他不会带来任何无谓的压力困扰以及麻烦。
但刚开始我以为我喜欢中津的理由也只是因为他的出现意味着轻松愉快的情节走势，随着故事一步步发展，我觉得事情并非我所一厢情愿的那么简单。尤其是当我看到第11集34分24秒中津同学一个倚着墙的侧影、34分26秒中津同学一手搭着白痴男猪肩膀的背影、34分31秒拉近镜头回转过头的一个侧脸、34分36秒在光影变换中他虚幻的侧脸表情无限落寞的时候，就算我曾怀有私心并且依然怀有私心，但我仍然义无反顾地被中津秀一秒杀了，彻彻底底牺牲在了伊的白衬衣衣摆底下，临死也想不明白为什么有着如此无赖气质小强形象的帅男仍然无法得到白痴女猪的圈圈叉叉——要知道，不过多拘泥于执行手段并抱有充分信心不达目的决不罢休的性格和无论受到怎样打击都能顽强站起来重新燃起斗志的心理素质是迅速与姑娘们建立超越友谊感情的首要条件。
然则理想与现实之间的鸿沟无法逾越，爱是一个人的事而爱情从来都需要两个人的坚持。佐野泉和芦屋瑞希可以相濡以沫，而这代价是中津秀一自觉黯然离场。当中津把去往机场的送行机会让给佐野泉的时候，我想知道芦屋瑞希到底明白不明白这个男人究竟为你放弃了什么，他的痛苦他的进退维谷你从未知悉，你只是一个高高在上的决断者带着一丝绵羊似的不知所措跟他说中津秀一你是一个好人。当芦屋瑞希走向候机楼的时候佐野泉叫住她，如她所愿落下一个吻的时候，炮灰命的中津便彻底化作了一个符号远离了主角的舞台，退化为自觉退位以成就男猪女猪花好月圆的合格好人男配。
真相总是残酷的让人唏嘘。
泰戈尔说世界上最遥远的距离时我站在你面前你却不知道我爱你，但这至少还有牵连未断的希望，就算一万零一分的渺茫，那希望也如同悬挂在驴子眼前的胡萝卜，战战兢兢，到底还是真实不虚地存在。
中津秀一，那个出场即被宣告死亡的王子，站在最遥远的彼岸，脸上带着飘忽而虚拟的表情。赤裸裸的真相不带半分怯意亘在眼前，没有半分商量转圜的余地，一如既往的失望甚或绝望，压得人无法喘息。我站在你面前，你知道我爱你，而我也知道你不爱我。
自古人心都是最难把握的东西，许多事明知不可为而为之，偏偏受其诱惑。人言情深不寿，中津秀一把全部的爱都放在了伪装成男生的芦屋瑞希的身上，甚至可以在天人交战了许久之后决心接受这一现实而不在乎她的性别，甚至略带欢喜地为了幻想中两个爸爸一个孩子的家庭组成而感到小小的烦恼。只是这短暂的欢喜和烦恼，在分明地知道芦屋瑞希爱且只可能爱佐野泉一个的观众如我面前，显得那么苍白和绝望——芦屋瑞希没有任何过错，她自始至终都在以一个女生的纤巧心思爱着佐野泉，这是从故事一开始我们就知道的事。
一个人的故事里有两个人的影子，我的喜怒哀惧与你息息相关，不到最后一刻迷雾散去，便永世看不透镜花水月如何幻灭。你给了我片刻的温存与甜蜜，留下了一辈子无法消弭的隐痛。我不知道这笔交易是否令人满意，但我知道我们曾经狭路相逢，谁都没有中途退场的理由，除非我死。
我无法用语言描述中津秀一追出樱关的校门，看到不远处相拥的二人时脸上露出的挫败。他倒数，三、二、一，然后颓然倒地。以爱为名的追逐里，永远没有好或不好，合适不合适，只有成功或者失败。不甘心的失败者的眼泪跳脱出水的拉平效应，是比魔酸超酸更浓烈的腐蚀性液体。
而我们都曾经单纯地以为一个不服输、乐天、仿佛世界上没有任何事可以阻住他前进脚步的大男孩心中无法孕育出如此浓烈的感情。在无声地拒绝了他所有的明示暗示并且将这一切的所有可能都封死以后，瑞希会不会在无人时想起他曾经的关心和情谊，会不会明白她究竟伤他有多深并为之带上哪怕一点点的自责与遗憾，抑或是自欺欺人的认为反正他有足够迅速的自我修复能力？其实我并不愿作出这样恶毒的猜想，但是我真的不甘心，他做了那么多换来如此结局，真是不值。
这样的品貌这样的中津秀一，偏偏看上了这么一个注定不能属于他的人，老天或许只是开了一个无聊玩笑，却抹煞了一个少年对未来最美好的一段梦想。
请善待自己，在你不知道的平行位面上，其实有那么多人喜欢你——中津秀一。