《Variety》影评:章子怡在一部庄严的历史情节剧中坚忍地受苦

‘She’s Got No Name’ Review: Zhang Ziyi Suffers Stoically in a Stately Historical Melodrama

陈可辛的《酱园弄》改编自20世纪40年代中国动荡的背景下发生的一起臭名昭著的谋杀案，为这部由明星驱动的传统时代史诗披上了一层话题性的光泽。值得注意的是，尽管它为中国女演员章子怡提供了一个非常去魅化的核心角色，但真正能让这部华丽而冗长的电影在国际上获得吸引力的，还是它的时代背景，而不是那条表面真诚但仅仅是试探性的女性主义故事线。尽管陈可辛对女主角生存本能的明显赞赏开始显得有些公式化，将章子怡锁定在一个由史零、蒋峰、商羊和潘依然联合编剧的剧本中，并为她角色的痛苦提供了足够的深度，但却没有给她成长的空间。

章子怡扮演的詹周氏，一个贫穷且目不识丁的工人阶层女性，她的额头和脸颊上有一块胎记，我们见到她时，她正匆忙从她的小巷公寓跑出来，登上一辆电车，试图避人耳目。她紧紧抱着一个大帆布袋，袋上有一大片血渍蔓延开来。从影片一开始，我们就几乎毫无疑问地断定，她确实犯下了谋杀并肢解她的丈夫（王传君饰）的罪行，并很快就被爱炫耀的薛至武警委(雷佳音饰)逮捕。丈夫的头颅和用于作案的鱼刀将永远无法找到。

詹周氏的丈夫有个“大块头”的绰号，开始是典当商，后来变成了倒霉赌徒，这很符合他对胆小、被压迫妻子的威慑力——那是1945年，处于上海被占领的时期，也是日本傀儡政府被驱逐、新政权上台的一年，在此期间，法院为了与前政权划清界限，对一些备受瞩目的案件进行了重新审视。当詹周氏这起死刑罪被法院重审时，当地一位有着卡通人物般光鲜亮丽的记者兼剧作家西林（赵丽颖饰）接过了她的案子，并通过她的专栏和表演影响公众舆论，推动了一种当时新颖的观点：在持续的家庭暴力中，“有罪”可能有不同的层级含义。

作为詹周氏，章子怡处于风暴之眼，表现出一个长期受虐妻子的麻木神态，不仅为她的生命而恐惧，也为她的来世而恐惧。她罪行中最恐怖的一面——事后斩首——可以用詹周氏这位无知妇人的神秘信仰来解释，即她认为这样可以避免在来世与丈夫“大块头”重逢。然而，这几乎被包轩鸣细致的摄影以及孙立奢华布景设计喧宾夺主，并且大部分戏剧动能都由配角来完成。即便有些配角，如西林和宋瞎子（易烊千玺饰），一个倾向于对詹周氏的命运进行毫无意义的神秘预测的算命师，他们也只是更大力量或派系的象征。

薛警委，一个被鄙视的汉奸的化身，在国民党接管上海后境遇艰难，他对詹周氏怀恨在心，认为她是导致他一切不幸的幕后黑手。但也有一些正派的角色，比如詹周氏的邻居锁匠何惠贤（大鹏饰），他目睹了大块头对詹周氏的虐待。还有叶伯修（范伟饰，他的表演是影片中最令人同情的一幕)，詹周氏的新律师，他对家庭暴力有了更深的理解——尤其是当他想到自己心爱的女儿嫁入了豪门。

叶伯修女儿的副线剧情证实，配偶虐待不仅在贫困的破败贫民窟中盛行，也可以在富人阶层的金丝笼中滋生，但陈可辛的这部影片并非所有部分都如此微妙或明智。例如，对詹周氏故事跨度期间发生的第二次政权更替——1949推翻旧政权的背景介绍少得多，尽管我们在某个时刻参观了1951年的一个劳改营。这种散焦（分散注意力的处理）导致了这部本来节奏就不快的影片在最后三分之一的部分节奏变得更加松散，也导致了它的“现实主义”给人一种虎头蛇尾的无高潮印象：尽管我们可能钦佩本片中沉默寡言的女主人公，然而她的故事在中国历史的宏大叙事中与其说是革命性的，不如说仅仅只是一个渺小而动人的异数。