多线叙事的佳作
所谓多线叙事，是相对于线性叙事而言，顾名思义即是指导演不好好讲故事，而拧巴地把一个可以被正常讲述的情节划分得破碎支离，而采用多线索、时空交集的方式加以表现，在其背后往往涉及一个人物众多、关系繁杂的故事，富有惊心动魄的暴力快感和错落美感。在多线叙事电影中，最精彩也最关键的往往在于角色间的彼此牵连，以及各个支线的互相对比映照。不论昆汀式的畅快淋漓，盖•里奇式的怪诞随性，还是伊纳里多的沉重迂回，都具有充沛的雄性荷尔蒙，即便未能触及到理性思考的深度，也会为外露的视觉冲击与跳跃思维击节三叹。
作为经典的多线叙事影片，譬如《低俗小说》(1994)、《木兰花》(1999)、《巴别塔》(2006)是属于对不同故事作整合的类型，各条线之间在情节、主题等方面具有相似之处；而《两杆大烟枪》(1998)、《疯狂的石头》(2006)体现的是讲述同一个故事的不同视角，各线涉及不同的对象和场景；又如《落水狗》(1992)、《21克》(2003)、《大象》(2003)与《撞车》(2004)则介乎以上两类之间，各条叙事线既存在一定的交叉和重叠，也具有彼此独立的新鲜内容，这样的技巧应用对提升观众观影体验是十分有效的。
这类影片的吸引人之处往往在于编剧的功力与结构的安置，线索发展与故事情节的承接与交互，各群像戏的合理编排，借以烘托影片主题上的深层含义，因而成为整体的出彩之处。当然如若掌控不佳，另一方面也极易沦为模仿拙劣的流俗影片，消磨在卖弄的手法和花俏的炫技之中。
必须承认的是，这部《11:14》从头至尾都令我十分兴奋，结束之后才发现原来这是完成于2003年的佳作。它极力营造一种悬疑和迷离的气氛，假以性与暴力等刺激性因子，以干净利落的情节设置，构建出一个精巧繁复的人物关系网络，却丝毫不显芜杂。影片讲述的是在Middletown这一小城镇的一个不凡之夜，发生于11:14左右的一系列令人无比意外的一场又一场意外，玩乐、性爱、谋杀、欺骗、掩饰，交织于这一时刻的命运仿佛瞬间拐弯加速，朝着不可知的方向迅疾发展。五个视角、五个段落、五个场景，陆续表现了一起车祸、一个意外、一次弃尸、一场诈骗，共计二人死亡、二人受伤。
论人物，影片十分突出的一点就是其精彩的群戏，没有固定的绝对男女主角，在每条线索中的每个角色都可以看作是主角，他们各自在自己的叙事角度中被正面描写，或者在他人的叙事角度中被侧面提及，共同织成完美的关系网，每个人都是位于关键部位的结点，缺一不可。其中包括放荡多情的偷情男女，痴情不移的忠诚男女，自编自残以谋钱财的狐朋狗友，宠溺女儿而毁尸灭迹的悲情父母，游戏人生终得交付学费的孩子，各个角色并非刻板孤立，而是通过相互间的串连和呼应表现出各自的性格和生命力，颇具高明之处。
论技法，影片通过不断设问和解答向前推进，后一个视角的叙事为前一段落作补充，并提出新的疑问，使得情节在弱化模糊中逐渐变得明朗和清晰，因此，线索和情节是相互交融着发展的，其多线叙事的框架结构是一种不可匮缺的设置。从整体上看，影片打破了传统的多线叙事的对照性或相似性，以迷乱繁复、缺乏关联的情节拼凑出完整的故事，最终融会成一个完整的圆圈；此外，影片的高潮分散在各个设疑和释疑的小情节中，使得故事的行进过程显得跌宕起伏、引人入胜。
论主题，影片中的每个角色都有着各种各样的缺陷和罪行，任何人都不是无辜的；然而细细想来，每个人也同时付出了不同的代价，亲友、躯体乃至生命，被害者亦是害人者，救人者亦是犯罪者，这种身份上的错乱和综合本质上是对人性探讨的又一高度。影片从人与人间的交往和关系出发，以及应对突发事件的处理和细节，包括当前决定对未来的重大影响（即蝴蝶效应），以及极具东方宗教色彩的因果轮回报应、富有浓郁悲剧意味的黑色幽默，无不刻画得入木三分。
至于这种报应是否理所应当，或者各人的最终下场如何，导演没有给出明确的答案，我们也因此不得而知。作为存在着的生动的人事，是否都可以从中看到自己的决定和行为在这之后所激起的巨大漩涡；但是作为卑微的我们，我们学不会从宏大的视角去分析和解释，却也逃不开这在下一刻的不可预见，因为正是这许许多多的无常和不测，合构成我们人生际遇中最简单的因果关系，错误引发另一种错误，误会产生另一场误会，死亡导致另一起死亡，悲剧引致另一个悲剧。所以在这样可怕的人世中，才有人反复说着：To be, or not to be: that is the question.
作为经典的多线叙事影片，譬如《低俗小说》(1994)、《木兰花》(1999)、《巴别塔》(2006)是属于对不同故事作整合的类型，各条线之间在情节、主题等方面具有相似之处；而《两杆大烟枪》(1998)、《疯狂的石头》(2006)体现的是讲述同一个故事的不同视角，各线涉及不同的对象和场景；又如《落水狗》(1992)、《21克》(2003)、《大象》(2003)与《撞车》(2004)则介乎以上两类之间，各条叙事线既存在一定的交叉和重叠，也具有彼此独立的新鲜内容，这样的技巧应用对提升观众观影体验是十分有效的。
这类影片的吸引人之处往往在于编剧的功力与结构的安置，线索发展与故事情节的承接与交互，各群像戏的合理编排，借以烘托影片主题上的深层含义，因而成为整体的出彩之处。当然如若掌控不佳，另一方面也极易沦为模仿拙劣的流俗影片，消磨在卖弄的手法和花俏的炫技之中。
必须承认的是，这部《11:14》从头至尾都令我十分兴奋，结束之后才发现原来这是完成于2003年的佳作。它极力营造一种悬疑和迷离的气氛，假以性与暴力等刺激性因子，以干净利落的情节设置，构建出一个精巧繁复的人物关系网络，却丝毫不显芜杂。影片讲述的是在Middletown这一小城镇的一个不凡之夜，发生于11:14左右的一系列令人无比意外的一场又一场意外，玩乐、性爱、谋杀、欺骗、掩饰，交织于这一时刻的命运仿佛瞬间拐弯加速，朝着不可知的方向迅疾发展。五个视角、五个段落、五个场景，陆续表现了一起车祸、一个意外、一次弃尸、一场诈骗，共计二人死亡、二人受伤。
论人物，影片十分突出的一点就是其精彩的群戏，没有固定的绝对男女主角，在每条线索中的每个角色都可以看作是主角，他们各自在自己的叙事角度中被正面描写，或者在他人的叙事角度中被侧面提及，共同织成完美的关系网，每个人都是位于关键部位的结点，缺一不可。其中包括放荡多情的偷情男女，痴情不移的忠诚男女，自编自残以谋钱财的狐朋狗友，宠溺女儿而毁尸灭迹的悲情父母，游戏人生终得交付学费的孩子，各个角色并非刻板孤立，而是通过相互间的串连和呼应表现出各自的性格和生命力，颇具高明之处。
论技法，影片通过不断设问和解答向前推进，后一个视角的叙事为前一段落作补充，并提出新的疑问，使得情节在弱化模糊中逐渐变得明朗和清晰，因此，线索和情节是相互交融着发展的，其多线叙事的框架结构是一种不可匮缺的设置。从整体上看，影片打破了传统的多线叙事的对照性或相似性，以迷乱繁复、缺乏关联的情节拼凑出完整的故事，最终融会成一个完整的圆圈；此外，影片的高潮分散在各个设疑和释疑的小情节中，使得故事的行进过程显得跌宕起伏、引人入胜。
论主题，影片中的每个角色都有着各种各样的缺陷和罪行，任何人都不是无辜的；然而细细想来，每个人也同时付出了不同的代价，亲友、躯体乃至生命，被害者亦是害人者，救人者亦是犯罪者，这种身份上的错乱和综合本质上是对人性探讨的又一高度。影片从人与人间的交往和关系出发，以及应对突发事件的处理和细节，包括当前决定对未来的重大影响（即蝴蝶效应），以及极具东方宗教色彩的因果轮回报应、富有浓郁悲剧意味的黑色幽默，无不刻画得入木三分。
至于这种报应是否理所应当，或者各人的最终下场如何，导演没有给出明确的答案，我们也因此不得而知。作为存在着的生动的人事，是否都可以从中看到自己的决定和行为在这之后所激起的巨大漩涡；但是作为卑微的我们，我们学不会从宏大的视角去分析和解释，却也逃不开这在下一刻的不可预见，因为正是这许许多多的无常和不测，合构成我们人生际遇中最简单的因果关系，错误引发另一种错误，误会产生另一场误会，死亡导致另一起死亡，悲剧引致另一个悲剧。所以在这样可怕的人世中，才有人反复说着：To be, or not to be: that is the question.
这篇影评有剧透
