恋爱是自我的斗争,是在对等的个人之间展开的游戏
这篇剧评可能有剧透
>> “恋爱”是日本近代才出现的译词。近代之前有“恋慕”“好色”之类的说法,却没有“恋爱”这样的表达。到了近代,男女被迫成为赤裸裸的个体,作为“新的男人”和“新的女人”一起被召唤进入恋爱这个“自我的斗争”的游戏场,成为玩家。
>> 恋爱是自我的斗争。我要成为“女人”,就需要“男人”作为恋爱游戏的对手。
>> 在恋爱这种游戏中,女人的赌注和男人的赌注从来都不对等。当女人拿自我下注时,男人只押上了一小部分。这就是为什么《死之棘》中的妻子坚持要丈夫把一切都押上。也正是出于这个原因,吉本隆明在《共同幻想论》中深入探讨了岛尾敏雄的《死之棘》。
>> 恋爱是谈了比不谈好。因为在恋爱的游戏场上,人能够深入学习自己和他人。恋爱会帮助我们了解自己的欲望、嫉妒、控制欲、利己心、宽容和超脱。恋爱是斗争的平台,你要夺取对方的自我,并放弃自己的自我。
>> 在恋爱的过程中,我们受到伤害,也互相伤害,借此艰难地摸清无论如何都不能让渡给他人的自我防线,以及对方那条无法逾越的自我界线。
>> 恋爱是在对等的个人之间展开的游戏,所以我们可以对恋人大胆放言:“不愿意就走吧,你有离开的自由。”当然,也有建立在支配和控制之上的关系,比如存在暴力的家庭关系,一方用暴力使对方就范,使其无法“离开”。或是选一个本就比较容易控制的弱势者,让对方依赖自己。但“自我的斗争”之所以是与对等的对手开展的游戏,是因为只有对手旗鼓相当,游戏才有趣。
>> 恋爱可以教会我们“人无法拥有他人,也无法被他人拥有”。我不想拥有别人,也不想被别人拥有。当我自主使用我的性身体时,我不希望有人来告诉我“可以”或“不可以”这样做;我也不愿想象自己之外的某个人拥有这样做的权利。
>> 能使你充盈、教你认识自己的,是“爱”而非“被爱”,是“欲想”而非“被欲想”。没有性和爱,人也活得下去,但“有”比“没有”确实更能丰富人生的经历。
我只看了男女主cut的部分,这个剧与其说是“恋爱大战”,在我看来更像是借着女主的口的女性觉醒宣传片,从这个角度看我就会给她五颗星。
男女主的性张力也是拉满的,很多场面比很多甜宠剧甜多了,比如这个拥抱甜到让我尖叫😤
谁懂!不要舌头狂甩对方嘴唇才是甜,拍不好只是辣眼睛!男人亲吻伴侣嘴巴以外的地方更加分好吗!
但是也就仅限这些片段了,看完之后反而对爱情是否能够发生在两性之间持更加悲观的态度:男主从未正视过女主坚持的女性主义,这样的“恋爱大战”更像是女主单方面的坚守,直到大结局男主一直是“我爱你,但我并不想了解真正的你⇊”
仿佛“对不起”这三个字对你来说并没有意义。你总是能让语言像羽毛般荡在空中,然后让它没有重量地飘下。你的一切如此轻巧,却让我陷入了一种浓稠的空气中,感到不能呼吸。我们生活在一起后,你总是在道歉。爱是一种学习,学习忘了自己某些真的本性,那也许曾令自己自豪的本性,却可能在恋人心里没有一点分量。“我”变得越来越不重要,重要的是“你”。虽然道歉的总是你,但惊慌如小鸟的总是我。你抱着电视,而我拥着书籍;我渴望安静书写,你的音乐声却震耳欲聋;看着那些法国电影,你悄悄地睡着,望着你非看不可的,我却总心不在焉。你不读我的字,不看我的表演,不在乎我的荣耀,你只是爱我,不理会我灵魂的出口。
你只是爱我,并不理会我灵魂的出口,那这种爱真的是爱吗?这种爱会让有自我的女人窒息,所以就连能写出《生死遗言》的伊能静也要选择离开哈林,否则她的灵魂会永远被爱情杀死,这样爱不过是一种活着的自杀。
有人说男主是厌女人设,我觉得这太高估厌女的门槛了,男主的人设在我看来已经成为一种抽象的艺术了:某种意义上精神和身体物理上都是“洁净”的“贞男”。精神上不是gay,但是讨厌成年的女人,极度恐惧女人从他身上得到什么物质性的好处(前提还是社会资源明显向男性倾斜的情况下害怕女性得到什么社会资源)
这在《始于极限》也有提及这类型男人⇓
>> 为什么日本男人理解不了经历丰富、尝过酸甜苦辣的成熟女性的魅力呢
?为什么在性市场上,没有经验、未经世故与生疏会拥有额外的价值?……连问出这些问题都显得愚蠢。正如你指出的那样,关键就在于男人胆小如鼠,害怕女人拿自己跟其他男人比较。而这些心胸狭小的男人恐怕正是性市场的主力顾客群。
这位和女性亲密就会呼吸困难的男士,“克服重复困难”成为言情剧届的“影帝”,你就不能拍点兄弟情的不需要和女性亲密戏的剧?厌女又吃媚女这碗饭是吧?
其实这个剧的人设在物质上就不对等,男主是有钱的影帝,女主是备受职场歧视的打工女人,经济基础决定上层建筑,男主给我感觉一直就是得有人照顾的“巨婴”,从管家一般的兄弟到女主而已,在2019年的韩剧《请输入关键词www》中,同样是不婚主义的女主,配的就是来包揽家务活的田螺小狼狗男主,做女主背后的男人修行“娘道”(娘道也是道!),而《恋爱大战》摊上这种男主只给我一种“和他恋爱要变老妈子”感,没工资那种。
一个心智不成熟的不敢直视女性复杂的恐女男,和一个自我性很强的女人,认知上根本是两种物种,如何相爱能够令人信服?编剧选择了发癫:回到言情剧最初的做梦起点:真爱无敌论。
最让我无语的应该是男主的心动,简直是一个大笑话,女主在诸多韩剧里绝对算得上对钱有脑子精打细算的一个了,在男主看来却是“无欲无求的天真女”,他真的认识了女主吗?还是说男主的心智也只能爱“单纯无邪的女性”了。这简直就是在告诉看剧的女观众要做蠢女人:你要无私,不算计,傻傻的才有男人爱。✋🏻 ˊ˗ps据我互联网冲浪的实际经验,两性里自私算计的基本是男性居多。
对于不婚主义女性的恋爱的讨论也没有《请输入关键词www》深入,《请输入关键词www》不婚主义的女主是和渴望家庭的男主围绕这个问题是有争论的,这其实也是现实中不想结婚的人和想结婚的人恋爱躲不开的现实议题,剧中女主一直强调不婚和结婚一样都是一种正常的选择,喜欢结婚的人们不应该异样化与自己不同的选择。在《恋爱大战》中,男主女主都默契得避开了这必然的矛盾,所以即使到大结局,去指出社会轻视女性现象和抗争的只有女主,男主只在旁边看着而已,轻飘飘说一句:下次他们不会再轻视女人了(被打响指调戏的又不是你,你站着说话不腰疼的咧🙄)
说白了,男主并不能共情女主的处境和她所捍卫的是什么,很难相信一个女性觉醒得很敏感的女性会和这样围观她的处境的男人在一起,他的付出成本是那么小,所以男女主的“爱情”会让人觉得很拧巴,根本是很悬浮于地球的人类文明,女性自我意识很强但是恋爱的探索这点还不如《请输入关键词www》《澡堂老板家的男人们》。
但是我依然很喜欢美兰,她的自我性别认知是那么敏感,而且一直在身体力行的反抗着命运(或者说人类所谓的“文明”)强加给她的不公👇🏻
她在两性关系中也保护着自己的性别自我:
当然更经典的是她对男人的警惕,作为一个过来人社畜,我只能对观众妹妹说这些是金玉良言:
请“小三党”都按这个处理来👇🏻👇🏻
情情爱爱的这些主观还是得看客观的经济基础吧,作为打工女人,对女主的职场困境狠狠破防了
这个剧对言情剧的吐槽也很精准
还有女性自保的动作,很实用,我真的有学到喔
插一句,这个毕竟是爱情剧,无论女主的人设多么女性觉醒,但是因为她的外貌和穿搭太符合传统男凝审美而显得别扭,还不如《过往人生》里穿着中立的女主往那里一站,如果我们不能从普通真实容貌的人身上感受到爱情,那这样的爱情的确是一种幻想吧,如果是诺拉饰演美兰,她身上的强大自然气场不会让你想到和“被照顾保护”挂钩的异性恋,而是希望自己变成能和她在一起的同性恋。