立意深刻的悲剧向作品
这篇剧评可能有剧透
前言：
危机感拉满的开局、深刻的主题立意、悲情向的故事风格，让本作在昭和时期的特摄剧里能够独树一帜。
虽然比起同期作品来说较为有新意，但它仍没能避免昭和特摄的通病——拖沓。
水剧情严重、节奏把控不到位、无意义的地方过度渲染。
这些问题，放在当下快节奏的时代，无一不是踩在当代人弃剧的雷区之上。
但以现在的标准去衡量一部35年前的作品，未必过于苛刻，由此得出的评价也是不客观的。
我们鉴赏经典作品，更多的是要去挖掘它的优点，适当的批评存在的问题，对于因为时代水准而无法避免的缺陷，更多应该报以宽容。
一、数量丰富的神回单元。
本作篇幅共四十九集，其中近乎三分之一的情节都可算作神回单元，作为一部偏子供向的剧作，这点属实不易。
一二集开局危机感和悲伤氛围拉满，也初步奠定了本作悲剧风的基调。
第七集，少年健一和小恐龙KON的友情，本集出色之处在情感塑造方面，剧情构架一般，但是悲剧走向进一步延续的开端。
第十三集，磁玛田中和机器人歌伦的爱情故事。
第十四集，勇介被电流头脑兽攻击后异变为“带电怪人”（碰到人和水流后会不受控制的释放电流攻击周围），被害怕的人群排斥和围攻，最后却依旧选择保护人类。
第十八集，丈和双胞胎头脑兽丽的爱情故事。
本集除感情塑造之外，有一个转折点值得注意：
1.玛仙达的转变，把丽变回头脑兽后开始大笑，但笑过后眼角却有泪。
2.最后结尾那里，阿修罗把项链扔给玛仙达，玛仙达接住项链后笑了。（先前脸上的表情一直很沉重）
第十九集，从尾村豪小时候的经历，反应了“鸡娃”式教育的悲哀，豪童年时被剥夺了玩耍的自由，他长大后的人格扭曲或多或少有部分原因来自于此。
第二十集，承接上一集，尾村豪的悲惨命运源于母亲的偏执和过分溺爱。
第二十二集，村尾豪的自我救赎，情感塑造很到位，批判性也十足。
但结尾部分处理得不好。无论如，豪都是加入伏特犯下过罪孽，就这么洗白了，未免过于草率，可能会对观众有三观不正的引导——只要改过自新，就可以不计前嫌，任何犯下的错误都能一笔勾销。
可以理解编剧是为了体现生命这一大主题，但这对被迫害者而言是不公正的。
第二十六集，巨型甲虫舍命救下LIVEMAN三人组。
第三十一集，纯一和贝加宝宝之间的“母子情”。
第三十三集，智谋战，本集的剧本结构设置得很巧妙，玛仙达制造出和“小铁机器人”相似的头脑兽“机器人头脑”，达到偷天换日的目的，迷惑并暗算了五人组一波。
第三十四集，丈和美久跨越时空的爱情，前面的伏笔和后面的转折相互呼应，剧本结构很巧妙。
丈当年的无心之举（送花，安慰哭泣的小久美），在久美心中种下一颗种子，让她暗恋了丈十五年。
缺点：配乐和故事节奏不太行，没能把这个故事的感动点表现出来。
第四十二集，比亚斯使用机甲脑电波，操控铁也进入巨龟基地进行破坏。
本集看点在于剧本的结构巧妙。
第四十三集，基鲁多斯的真面目曝光，比亚斯设计让手下为了荣誉你夺我争的阴谋被LIVEMAN察觉。
第四十六集，毒岛岚的自我救赎，与头脑兽搏斗，最后作为战士有尊严的死去。（对应了十八集的铺垫，毒岛岚本质还是有心的人）
本集有一个很巧妙的点：岚问豪4+8等于多少时，代表已经接受了自己的平庸，心中再无遗憾和执念，做好牺牲的准备后，义无反顾冲向敌人。
第四十七集，比亚斯的“取脑计划”全面暴露，玛仙达在最后关头被豪感化，选择自戕解脱。（对应了十八集的铺垫，玛仙达本质还是有心的人）
第四十九集，最终战打得其实很草率，但本级的高度在于比亚斯和头脑们内心的动摇，以及最后编剧对比亚斯死亡戏份的处理方式。
比亚斯在自己的“幻想”中死去，最后的他和卡修的对话令人唏嘘，虽然是反派，却也上演了一出“浪漫主义者之死”的戏码，对它而言，无异于是最好的归宿了。
二、高深的主题立意。
本作的大主题——生命。
几乎全篇从头到尾的所有故事，都是在围绕这个点开展，神回单元中也循序渐进的在拔高这一立意。
反派们的各种自我救赎，都是在找回曾经真实的自己，这本身也是对生命的另一种感悟。
第十三集时磁玛田中和机器人歌伦的爱情故事，第一次拉高了这个点——机械也是有生命的，同样也是可以有心的。
二十六集时，再次对人与自然，以及生命的探讨，主题用一句话可概括——万物皆有灵性。
第三十一集，本集直观呈现的重点是纯一和贝加宝宝之间的“母子情”（贝加宝宝代表了新的生命），但个人认为，这个故事构架之中，还有更深层次的东西要表达——任何生命都可以是拥有善的一面，正如同贝加宝宝在纯一体内吸收了人类的感情，有了人类的心，邪恶本性便被纯真所压制了。
而四十八集时，勇介的台词再次升华了这一主题点——任何生命都是宝贵的。
第四十九集时再度升华，头脑们内心的动摇，本身就是对生命、自由、美好、回归本源的渴望与向往。
除了主题对生命意义的探讨，本作也有对社会问题的思考。
例如：
第十四集，经典台词出处——“我就是为了保护这些家伙而战斗的吗？至今为止拼上命去战斗算什么？
本集用独特的切入点，批判了人性的懦弱。
但升华点也在于此，即使勇介变成了人们眼中的“带电怪人”，即使遭到人们的围攻和排斥，依旧坚定的为了人类去战斗。
第十九集，尾村豪孩童时的经历令人反思——一味压制孩子爱玩耍的天性，不断逼迫他学习，到底可不可取？
第二十二集，勇介对豪母亲说的那番话，很值得现在那些“鸡娃”式教育的家长们反思。
‘天才’二字，在本作中成为了一个沉重的包袱。
三、缺点与总结。
《超兽战队生命人》，是一部昭和时期的佳作。
注意，我说的是昭和时期。
毕竟放在当下来看，它的缺点还是太多了。
水剧情、对白偏低龄、几乎两三集就能发现逻辑漏洞、主角团不如反派形象立体（尤其是后面莫名其妙加的绿战士和黑战士），以及最影响特摄剧感观的潦草打戏。
但对于1988年的制作水准来讲，这剧确实已经不错了。
尤其是剧本的立意——生命这一庞大的主题。
在那个时代，有几个编剧会去想这么深刻的东西？何况定位还是偏子供向的作品。
剧本的主线构架设置，也是很有料的。
客观来说，我写在前面的三大要素哪怕放在现代，都能大概率打造出一部高质量的同类作品。
《超兽战队生命人》也算是生错了时代吧，放到现代的制作水平去修改，不是神作也能成为准神作了。
补充：最近了解到，这部作品也是在讽刺日本当时高考的“千分制度”，果然优秀的文艺作品一定是不能与现实脱节的。
