一个还算合格的故事，一个不太及格的命题作文

近来韩剧明显有些式微，连《模范刑警》这个故事已经明显完结的IP都被强拉出了第二季。不过这倒让我觉得挺公平，果然是金子总会发光。这颗当初并未激起太大水花的遗珠，在韩剧影视寒冬也算是借着续集重新焕发了它应有光彩。 遗憾的是，第二季还是没逃过续集常见的命运。不能说完全不好，但明显不如第一季成功。故事和题目的契合度明显变低了，整体的讲述思路也变得不太清晰。

想要说说第二季失败的原因，发现还要从第一季说起。

模范刑警第一季是我的一大心头好。这是我看过为数不多的，同时兼顾办案的辛酸和人性的可爱的刑侦剧。单从刑侦类型剧来说，第一季案件的反转密度可能并不成为它的优势，最后的罪犯同归于尽的结局也多少有点让人错愕。但其中渗透的人性描绘之细腻、观察视角之独特，却是同类型剧中比较难得的。不得不说，后者真的很对我胃口。

第一季中的故事线条十分清晰。除了破案经过作为主线，还有若干条贯穿始终的副线，同样也都做到了逻辑连贯、情绪丰满。各个人物的各条成长路线都有迹可循且合情合理。

从主到次分别说。

首先是老刑警，他的主线应该是工作态度的变化。

一开始插科打诨的老滑头模样，很符合一个快退休的老人的职场态度。

而后来他从浑水摸鱼到认真负责，从沽名钓誉到舍名取义，其实伴随着李大哲和传教士两条鲜活生命的无辜陨落，直接造成了一个女孩乖巧灿烂的一生的堕落与破碎。在这样的冲击下，哪怕是一个土埋半截子的人，做出巨大的改变也足够有说服力。他的悔恨，他的愤怒，都完全不让人出戏。他对李大哲的女儿恩惠的愧疚之情毫不做作，反而显得水到渠成。

小刑警工作态度一直十分积极，他的主线隐藏在人生态度的缓和与治愈。

此剧的导演镜头很有感情。小刑警这个角色从一开场，就被赋予了某种悲剧色彩。他外表帅气，衣着光鲜，毫不眨眼地拍下天价手表，可到了晚上却缩卧在警所长椅上勉强入眠。

在精神上，他是一个无以为家的流浪者。

他办起案来一掷千金、生死度外，并不仅仅是因为多么热爱正义，更是因为他心中压根没有人生的意义。不过他是善良的，所以他在试图用帮助他人的成就感，来填补内心无尽的空虚。

但他填得上吗？

至少导演让我们看到的答案是否定的。前几集里的小刑警，几乎没有一次露出真心的笑。他每挑一挑嘴角，都让人觉得那笑容里充满了嘲讽。

不过，编剧笔下的他自然是幸运的，因为他遇到了血性未干的老刑警。前者一面用激情重新燃沸了后者的热血，一面被后者的生活气逐渐感化。老刑警让他看到，生活除了毫无感情地随处撒钱之外，还有让人哭笑不得却又心甘情愿的一地鸡毛；工作除了在现场拼命之外，还可以有围坐一团、把酒言欢的兄弟情深。

体味了七情六欲，小刑警才不再冷血。他紧绷的神经被老刑警一点一点地放松了，他慢慢找到了属于自己的精神归宿。

三号主人公女主，让她丰满起来的不是若隐若现的隐晦爱情线，而是在「正义」和「服从」之间徘徊的职场困境。

作为一名记者，她的天性和职业特性决定了她对正义的坚持。但是她的上司却打着一套不全然正义的算盘。从一开始被利用，但后来独当一面，正义的轮廓在她的不断徘徊摸索下逐渐清晰。对比她初进公司大楼时人人侧目的场景，她最后同部长对峙时，站在她身后的大伙，给了观众一个充分的暗示：正义不来自于服从，但它最终却会让众人服从。

把这几条线索结合起来看，就很容易发现了，三位主人公在剧中的各自成长轨迹截然不同。但是又因为他们的形象是极为常见的普通人，他们的心理活动是很多常人都会或多或少经历过的寻常琐事，所以又很容易引起观众的共鸣。将寻常人心路作完全差异化的打法，自然就让剧情不但丰富，而且十分接地气。

如此巧妙的编排，让每条逻辑线都能贯穿始终，且功能都不单一。更重要的是，还能够和更加细密的支线相互交叉，交融渗透，彼此呼应，形成互文。

比如，李大哲对再审几经变化的态度，体现出他作为一个普通人的懦弱无知，与愿为人父的责任担当之间的反复纠结。这种纠结偏偏和老刑警的努力阴差阳错，最终造成了令人扼腕的遗憾。

再比如，小刑警的童年经历，足够让人联想到当今的一大热点－－原生家庭问题。父亲的英年遇害，叔父对亲生儿子的偏爱，哥哥对自己的敌意，小刑警童年时对哥哥犯错置身事外的自我保护，虽然都不能算政治正确，却又都那么天经地义。他们每个人都经历了一些大家都会经历的磨难，犯了一点大家都会犯的错误，终于彻底改变了两个年轻人的一生。

我们甚至可以进一步解读，这些遗憾，写照的是对现实的反思：人性的弱点固然不可避免，但一个个看似小小的弱点叠加起来，却足够酿成无可挽回的悲剧。这些看似偶然的遗憾，仿佛在向我们设问：当正义已经被人性之恶提前构陷，作为普通人的我们，还有能力在悲剧面前力挽狂澜吗？

这种足够实在有料的冲突，就让剧中点到为止的化学反应变得让人欲罢不能。

老少组合之间的互动自然不必多说。来说说小刑警和女记者吧。编剧对感情线着色并不太多，但这惜墨如金的几笔，却轻巧地勾勒出两人从欢喜冤家到相知信赖的过渡。

不过，我并不觉得他们的关系变化有什么突兀，因为一切都有迹可循。小刑警一开始为什么不信她？因为他童年的经历，让他连最亲的哥哥都不敢相信，对谁还不能抱怀疑呢？而她为什么反击呢？因为她也是一个年轻有为的明日之星，她心高气傲，自认为可以用笔杆子改变世界。连经验丰富的老刑警都对自己充分信任，这个和自己差不多大的毛头小子凭什么在旁边说三道四？

可是为什么他们后来能够越走越近呢？因为他们人性的底色都足够善良。

几位主角之间的相互治愈，实则在讲述又一个命题：人性之大善，能够让一切细小的人性弱点不堪一击，土崩瓦解。这不但是对此前设问的自我回答，同时还是对现实的无奈诉说。

因为在现实当中，又能有多少如此纯粹的善与善的碰撞呢？

正是因为对人性有深度的阐发，使得这部剧还有一个让我欲罢不能的优点，那就是他朦胧恬淡的悲剧色彩。看着小刑警和女记者因为不眠症闹出一次又一次笑话，你不仅仅觉得想笑，还会觉得有一丝心下悲凉。

这就是导演的高明之处。他把表面上把悲伤的生活若无其事地说出口，其实是强颜欢笑在告诉你：每一份正义，都来之不易；每一次成长，都要经历偌大的痛苦。

至于刑侦的部分，本剧虽然没有足够多的反转，但在我看来，这算是另一种更优秀的铺陈。它不重在博人眼球，反而一步步稳扎稳打、抽丝剥茧，把参与的每一个人的内心，都编织得足够细密。由此以细致取胜，也不由让观众眼前一亮。

所以虽然最后新闻部长和罪犯同归于尽，让不少人觉得莫名其妙，但这个结局却让我觉得很符合他的既定命运。因为这位部长，他其实也是一位尽善之人。善良之人在作恶这件事上总是软弱的。部长的性格就决定了，他在为姐姐报仇之后，在没有了仇恨的支撑之时，根本承受不了亲手杀人、操控舆论等一系列恶行的痛苦。死亡对他而言，是最好的解脱。

还有一个不得不提的小例子。那就是很多人貌似都没太注意的，我眼中这部剧的点睛之笔－－小刑警第一次去案发现场时，车内播放的歌曲《鲻鱼之歌》： 那镜面般的河面上， 有鲻鱼跃出来。 那比水流还湍急的， 是它在河水中穿梭。 游子停下脚步， 坐在了山坡上。 遥看镜面般的河面上， 鲻鱼在游走。 遥看镜面般的河面上， 鲻鱼在游走。 那渔夫终于 想出了办法： 他搅动淤泥， 啊，那河面呦， 那浑浊不清的河面上， 鲻鱼被钓起。 山坡上的游子， 看得心疼起来。 山坡上的游子， 看得心疼起来。 你看，编剧早在已经在开头就暗示过我们了：我们不过是那远坐在山坡上的游子。我们像是事不关己的旁观者，远远地，眼看着鲻鱼被钓起。可我们除了心疼一下，什么也做不了，也什么都没有做。

那看起来离我们很遥远的悲剧，我们每个人都算始作俑者。每一个看起来十恶不赦的罪人，都是社会集体的纵容在推波助澜。 所以，这部看似不太合群的刑侦剧，其实是在借着刑警的故事给我们讲人生，用温和又无奈的口吻带着我们看社会。它在用一种独特的方式，有力地告诉观众：

刑警也是人。模范刑警不是从不犯错的刑警。模范的独特之处，在于他们还葆有良知。

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到第一季结尾，这个故事其实已经圆满地完成了它的起承转合，算是完整地结束了。虽然小刑警的杀父之谜尚未破解，但对于这个故事而言，它似乎已经不那么重要了。因为未来有老刑警和女记者的陪伴，他会有生活的希望，有了这份希望，就算一辈子无解又如何呢？毕竟生活本来就充满了未解之谜啊！

不过第二季为了能够顺着这个未解之谜继续运转，新加入了豪门恩仇。

但是看着这一部分，我不由得想，这和刑警模范与否有多大关系呢？

虽说豪门恩怨在一定程度上推动了剧情，但是用《顶楼》的思路写刑警故事，这显然不能算是优秀的手笔。

诚然，豪门的贪婪与奸诈是共识。不过我却并未在这部以人性写实为长项的IP下，看到身为豪门真正深刻的思想纠缠。编剧显然对豪门的人性感悟不够深刻，对豪门的描写仅限于为赋新词强说愁的浮夸，整个豪门都像一场儿戏。

豪门里的每个人看起来脑子都很够用，但做出来的事却每每让人大跌眼镜。趋利避害是人性使然，让豪门配角们人为降智，做出各种明显驱害避利的选择，这样推动的剧情自然不够顺滑。

就拿千娜娜吃蛋糕那段举一个小例子吧。千娜娜和自家老公生活多年，老公本身也是身经百恶的检察官出身。自己老婆有多么奸诈，作为老公不应该不清楚。毕竟生活在一起，应该没少互相算计斗法。然而剧里老公被蒙蔽（虽然是暂时的），竟然就因为千娜娜往嘴里塞了几坨蛋糕。如果说是因为爱情，那么两人之前的关系不应该如此微妙，如果说没的爱情，那么岂不是脑子秀逗吗？

至于之后反转，也同样让人尴尬。为爱杀人是挺常见的侦查片剧情，但是用这样一个毫无悬念的案子，让观众从千娜娜和小刑警第一次交手时就发现端倪，而却让剧中一众敏感的一线“模范刑警”们毫无知觉，继续像无头苍蝇一样继续四处碰壁找不到方向，这明显很难说得通。

不妨再对比一下上一季小刑警哥哥的主线。当时小刑警从一开始就知道了真凶，破案的难度在于人证物证几乎俱空。于是，如何在没有支点的案件中坚持正义，十分耐人寻味。

而这一季的主题只能算是，如何在智商不高的情况下勉强办案，案情就多少显得有些寡然无味了。

至于为什么强扭出如此崎岖的剧情呢？答案当然在主角身上。让我们梳理一下，主角们在这一季都干了啥。

仍旧从主到次依次说。

老刑警，收养了一个孤儿后，继续上一季的煎熬。顺便继续日常和小刑警拌嘴。

小刑警，一边继续哀悼亡父，一边继续撒钱办案。

三号女职员，负责花痴小刑警外加打辅助。

其他刑警兄弟，继续一边花着钱一边说小刑警倒胃口，顺便继续表演兄弟情深。

你看，第一季的人物各有各的成长，第二季的人物却都在原地踏步，他们都在「继续」做上一季结束时在做的。可以说是把第一季最后一集，又重复了16集。

唯一可能的看点，小刑警清新脱俗的爱情线，因为女主跑档换人了，变成了狗血无聊且不合格的三角恋桥段。

狗尾续貂是很多续集和衍生剧的硬伤。我之前也一直好奇，为什么再好的IP也很难维持高水平，更遑论超越前作了。最近琢磨了一两部作品，我才明白，世界观的有趣之处就在于一种动态的变化。

如果说一部剧就包含了一个小的世界观，那么其中人物的变化成长，大概就是最主要的看点。多数电视剧续集失败，往往并不是因为第一季珠玉在前，因为比较而黯然失色，而更多的是因为这个特定的世界观已经完成了冲突的化解，已经从混沌变得清晰，各种设定几乎再无继续发展的空间，因此续集中世界的运转就变成了单调的单级重复，观众失去了斗争、升级、进阶、和谐的快感，自然觉得剧情无趣。

当然，这个难题也并非不可破解。个人以为小谢尔顿就是一个成功案例。谢耳朵在衍生剧当中的人物原生性格没变，但是衍生剧并不是仍旧聚焦于谢耳朵的大学生活，而是重新设定了小谢耳朵的童年生活，加入了新的人物，创造了新的冲突。新旧结合，两个世界观联动了，剧情也就盘活了。

反观模范刑警的第二部，主角的世界并没有加以扩展，加入的部分对本剧而言都可以算作次要剧情，并不切「人性写实」这一主题。在这样的前提下，想要把剧情写得照旧丰满跌宕，简直是强编剧所难了。呈现出如今这个样子，我觉得编剧已经尽力了，勉强应该算合格。

现在反过来看看剧友们的评论，再来双男主斗嘴一百集你都愿意？剧粉的嘴，骗人的鬼呀！没有新鲜感的尬聊，等到看到才发现根本不想看😂