用死亡刺激,是创作者不成熟的表现
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豆瓣的评论,很多提及了死亡——每集都有人死。
生生死死,对于社会阅历不成熟的人来说,的确是最强烈的刺激。可是,对于经历过生活波折的人,死亡不过是一个概念而已。文艺作品,用死亡来制造矛盾,只是简单的套用概念,用概念来冲击观众,而没有更深一层的逻辑。
“大表哥”,总喜欢表妹,一会儿是这个,一会儿是那个——这可和他平时的老实、顺从不一样。他屈服于封建的力量,却任由爱情的火焰肆意蔓延。
爱情,如果初恋没有成功,就必然得到恶果。从巴金的原著到本剧,似乎在制造爱情的恐慌。初恋,类似于宗教中的神明,不容许丝毫的差池,否则就没有好下场。这种理念,是封建主义的变种,是另一种“贞节牌坊”,会造成恶劣后果,比如殉情。
“大表哥”的性格和行为,和《西游记》中的唐僧,有七八分相似。而且,从头到尾,他都没有进步和觉悟。
本剧的编导,只在原著中挑选了一些比较有画面感的段落,零散地拼凑,而人物的情感与心理完全没有表现出来。最重要的是,原著的核心,对青年人的激励,完全被抛弃了,沉闷、压抑成为整部剧集的基调,还有很多的惊悚和怪异。比如,娘娘腔的戏子,占了很多篇幅,真不知道编导的用意是什么。
《春》《秋》,核心故事与《家》太相似,几乎是简单的重复,而人物和细节都明显不如。主题思想,“边际效用递减”太严重了。
这篇影评有剧透