用死亡刺激，是创作者不成熟的表现

豆瓣的评论，很多提及了死亡——每集都有人死。

生生死死，对于社会阅历不成熟的人来说，的确是最强烈的刺激。可是，对于经历过生活波折的人，死亡不过是一个概念而已。文艺作品，用死亡来制造矛盾，只是简单的套用概念，用概念来冲击观众，而没有更深一层的逻辑。

“大表哥”，总喜欢表妹，一会儿是这个，一会儿是那个——这可和他平时的老实、顺从不一样。他屈服于封建的力量，却任由爱情的火焰肆意蔓延。

爱情，如果初恋没有成功，就必然得到恶果。从巴金的原著到本剧，似乎在制造爱情的恐慌。初恋，类似于宗教中的神明，不容许丝毫的差池，否则就没有好下场。这种理念，是封建主义的变种，是另一种“贞节牌坊”，会造成恶劣后果，比如殉情。

“大表哥”的性格和行为，和《西游记》中的唐僧，有七八分相似。而且，从头到尾，他都没有进步和觉悟。

本剧的编导，只在原著中挑选了一些比较有画面感的段落，零散地拼凑，而人物的情感与心理完全没有表现出来。最重要的是，原著的核心，对青年人的激励，完全被抛弃了，沉闷、压抑成为整部剧集的基调，还有很多的惊悚和怪异。比如，娘娘腔的戏子，占了很多篇幅，真不知道编导的用意是什么。

《春》《秋》，核心故事与《家》太相似，几乎是简单的重复，而人物和细节都明显不如。主题思想，“边际效用递减”太严重了。