刻意不讨喜的风格？？？

断续续看到第12集了，突然好像能浸入一点这个剧了，也顺便记录一下我看这个剧的心路历程。很早就在微博上看到这个剧的预告出来，还蛮期待的，哇，终于又有那种我爱看的题材，就是那种哈哈哈哈哈丧加人物主角关系有些突破传统伦理的（ps：我最爱的韩剧是《我的大叔》和《春夜》《只是相爱的关系》），但碍于我心中对于《我的大叔》已经爱入骨髓的那种，就大概就是啊会觉得这个剧可以看看但预感绝对会失望不会再超过心里那座高峰的赶脚，我是一个某种程度上的音控，个人看剧即只是相爱的关系使是这种非中文剧也会特别喜欢盲听独白、对话，后期三刷四刷的时候甚至就只会反复听（我以前高中上学的时候路上听很多韩剧电台，没画面只有声音却又独特的氛围感）人物对话独白cut。李善均的声音在我心中简直是神一般的存在哈哈哈，是那种极具有性魅力的声音，当然这部剧初吸引我的一个点也是狗焕曾经的有一段独白cut给我记忆很深，并不是1988的粉，但记得当时电台刷cut的时候很多人会单独把嗯应该是那里他因为红绿灯还是啥的去电影院晚了在那里说时机还是什么的，感觉啊他的声音也很不错，以及据说导演是个文艺片导演，无知的我并未看过以及据说全欧尼的演技很棒（其实我在看预告的时候已经预感狗焕的演技可能有些接不住），好吧也没看过她的剧，但总之对这个剧的期待值不低了。然后剧开播去看了一两集，看完就是也蛮无感的，嗯有些奇奇怪怪又乏味的说不清的调调？去搜剧超话啥的，看到不止一两个人说啊这个剧简直又一部《我的大叔》，我内心其实当时特别生气，哈哈哈（什么？这两个人的台词完全让我进入不了，包括很多人在发的那段公交车站的戏，我对全的演技及哭戏也是嗯有些进入不了，狗焕时不时流露出的在耍帅的赶脚以及两人突然的内心独白：亲爱的爸爸......）整体都让我觉得我的天哪，这个剧真的是有些矫揉造作，无病呻吟，跟《我的大叔》完全无法比，并且情节节奏真的是慢到我想开三倍速，基本想弃剧了。之后看不断的有人夸这个剧，（虽然它的收视率真的越发惨淡），但好像不断的有人从很多不同角度分析（什么文学性的台词啦、极其隐喻的符号化表达、基本无情节的叙事节奏、超高艺术水平的bgm），我心里想好吧，我耐着性子再看看（后面我大多时候只看了男女猪脚的cut）。看到今天，我突然对这个剧有了一种复杂的感觉，心里甚至臆测这个导演或许心里完全不在乎收视率（虽然这肯定不可能以及我也有点担心这个剧后面被砍），他或许只是想在电视剧里玩玩自己的风格美学，以及我甚至觉得他如果对收视率有一点点的期望的话是把它孤注一掷在了全欧尼的演技和知名度了。（以下全是我的瞎分析）我是怎么有这个想法？在我仔细地想了想它和《我的大叔》的差别上（并无踩一捧一，只是两种不同风格类型），我似乎明白了《我的大叔》在丧这个点的塑造上的极其讨巧以及这个导演在这个剧的极其不讨巧（或许也是电影导演的执念又或是失败尝试？）首先对比叙事、情节、人物塑造上，可以说《我的大叔》是极其完整而丰富的。l内容上它有韩国的大企业层级文化，有三兄弟的黑色幽默，有李至安的凄惨过往，有大叔外表成功却实际压力满腹的人生，有三弟和女演员奇怪的爱情线......它并不是完全丧的，尤其是三兄弟在一起时的黑色幽默运用上让整个剧节奏不会那么沉闷和压抑，所以在看的时候情绪是不断会脱离转换的，剧情来说大叔可以说是女主和男主的故事线外多线并存，仅大叔和女主角这一条线上的故事也极其波动转折，故事总体还是紧张而刺激的；l人物上大叔里的每个人物的塑造和镜头以及演员的精湛演技呈现都使得这些人物的丧点是相对容易被理解的，且基本每个人的故事都是很丰富的：以大哥为例，中年失业的大哥的窝囊塑造，情节安排：一直给男主说绝对要在公司坚持下去、从女儿婚礼上偷礼金被发现、干清扫被人打被送饭来的妈妈听到、到至安奶奶葬礼上出钱等细节，故事可以说是不断发展和完善，对于大哥的镜头也能极其凸显其窝囊无奈又有点好笑比如和男主早起的镜头对比、开面包车翻车、在酒馆投影上关于自己电影的想象。再比如酒馆老板娘喝完酒回家洗漱崩溃那一个长镜头，演技加BGM在几分钟内明了的将其曾想有一个家却失败孤单的落寞心碎刻画同时将观众的情绪带上高潮。（尤为重要的主角关系，这里我确实觉得IU的演技是还可以的，但又觉得IU这个角色的刻画难度上和接受度上我觉得是要比狗焕在失格里简单的，她具体可把握，尽管有黑暗画风加持，她仍然是单纯而又血性的，我甚至觉得初期你就可以预测的到这个女主会为大叔孤注一掷；同时这个少女+大叔的配置偶尔让我看出教导的意味，或许一个悲惨少女本身就比禁欲的鸭男更容易惹大众怜爱）台词上来说基本每个人物都有针对于自己故事且符合个人性格扎实的丧输出，且基本每一集里都有几处推动观众共情。比如女演员喝醉后坐在楼梯上说的话，三兄弟的对话，大叔和至安的对话。（且这个台词是比失格好进入的）其次，这些东西同时都服务于主线和主题，（甚至大叔里是有正负面阵营的完全对立的，比如对于都俊英的交代上就基本没有给什么同情点，而失格里郑雅兰则有被家暴这个点）每个人都有具体不同的丧，而这些人都又温馨的聚集在一起，在一个小区里，成为彼此可以互道加油互相在同伴被欺负时聚起来去为他打架，也因此观众除了男女主对手戏外又多了一个治愈点，对于观众来说也有了情绪补偿；这些人同时又都服务于大叔这个真正的主角，大叔与其他角色对比可以说是还算风光体面的，但剧情很早的通过三弟“我从很早就觉得二哥是我们三个人中最惨的一个，善良和野心交手总是会败给善良的人”以及他和最好的做僧的朋友在地铁上发的短信，朋友形容他为“心是铅一般沉重的所以身体才感到沉重”，以及女主角后来直白点明“为什么会有可以赚五百万却还可以像我一样看起来活得十分疲倦的人”成为一个个具体故事中相对独特的一个。这是我觉得大叔这个剧百看不厌的核心所在，除去男主角外我觉得其他所有人物都是有具体的丧点的，或者说是某个单纯的因素，而在李善均饰演的这个人物身上有着一种虽然也可以找到很多复杂原因却又有着一种莫名的形容不出的丧感，它裹挟着复杂的社会、家庭、职场、婚姻、性格的背景的无力感，尤其在地铁上大叔人来人往大叔呈现的压抑状态以及被女主角监听时他沉重的呼吸声和脚步声，成为这个片子里我觉得最文艺的因素，也最具代表性的一个角色，会对着那个评级为D的楼说出“就像我一样，仿佛放错了地方”，会自己在心里给自己判了无期徒刑甚至在兄弟老婆面前都用力的封锁自己，他像是某种现代结构下的隐喻，你或许可以找到那些压力痛苦来源但更多时候与琐碎生活抗��而变得疲惫不堪，不知道哪里是这困顿的出口。然而大叔这个剧又聪明讨喜地赋予了其坚实的人物底色，有一个被迫早熟的女主角与之救赎，二者互相慰藉，同时其最大的人物共性又是放弃自我也不愿放弃的家人家庭底线与善良本色，在不堪与晦暗的人生中有苦苦坚守的点（这也使得大众能够感动而不是纯丧，也不会觉得这两个人是可恨的）他们偶尔说出“因为她懂我所以悲伤”“冬天讨厌，春天讨厌，夏天讨厌，秋天也讨厌”“我却像是活了三万岁”这种看似离生活较远的感性话语，但也会有贴近生活的情节，比如带至安融入小区、融入同事、叫她重新买拖鞋等等让整体氛围不会太过文艺范，不会“为悲而悲”。总之，这些巧妙精湛的安排运作让大叔这部剧的故事丰富而可玩味，有深度而又较好去理解共情，形形色色人物剧情细节加起来，在整个丧输出上是成功的，观众既可以进得去同时在整个走向中完成被丧的不行和逐渐被治愈的爽感体验。而人间失格中，剧情几乎静止，男女主的台词几乎不像一般人交谈时用的话，主角和配角的故事线有交叉但是又十分的弱，甚至对于其彼此的关联和推动都极其的慢，每个人的演技偶尔都会在释放时流露出一种浮夸感和突兀性，人物整体都十分不讨喜几乎给每个人都有同情善良又都隐隐地有卑劣欲望，我完全不了解许秦豪，但是如果他这部剧呈现的感觉上不是弄巧成拙的话那么他就是另外一种很酷的，这片子完全就是实验的，我才不在意你是不是共情，就像剧里的台词那句关于每个人的悲伤那段台词一样，他所要营造的就是那种刻意缥缈放大的悲伤氛围，故事讲了又没讲完，人物立了但都有些立不住，情绪大多平静却经常突然歇斯底里，甚至让你觉得矫揉造作脱离现实的文艺虚幻，这里每个人都可喜可恨，每个人都在不同的悲伤格子里，他们彼此关联却又不懂对方的伤心，甚至唯一可能真正共情的男女主陌生的相遇中都夹杂着危险和心机（至少男主是），而这种看似“无病呻吟”的状态恰似是我觉得他实验的目的——这更贴近残酷生活本身，一种奇怪尴尬暧昧的呻吟，一种冷漠疏离失败的自述，一种关联却永远无法进入的关系。打个极端的比方的话，失格就像你把大叔里有关家庭职场婚姻的种种背景交代都删去，也不刻意安排出轨、受贿、被威胁、为被打大哥出头等等冲突紧张转折情节，仅仅留下男女主有一句没一句的交谈和各种什么“三万岁”“无期徒刑”“呆错了地方”的台词，那大叔这部剧同样一下就会变得虚空悬浮起来。我们都脆弱，在某些瞬间过后怀念那个“溪水缓缓流过心间”的过去，逐渐地不向近处的人诉说，寄希望于家外的某个“家”，在某些时刻后一切喜欢的不喜欢的大都乏味，在某个普通而又不寻常的傍晚会得到一块蛋糕而沾沾自喜仿佛找到了价值，在某个地方像婴儿般哭泣得到了陌生人的手帕而仿佛可以抓住生活的救命稻草，然而和他聚在一起我们也大多只是交流那些平常没有人愿意听的乱七八糟感受，至少如此会让橘子变得甜一些，尽己所能编织出美妙语言美化我的故事同时隐晦地流露出些许希望他能听懂的哀怨心情，或许某一天能步履不停地一起爬山看星星一起大海边散步，在这些梦一般的场景交织过后回到我那不堪的生活当中，这样就不会一直在原点了吧，这样等着等着有些就会从心底过去了吧......一切悲伤都无法细说，因为一切似乎都不值得讲述，对任何别人来说这都很丢人，没什么大不的了我却始终觉得愤怒与痛苦，因为我的内心在否定着我作为一个人的资格。生活不会停步，人来人往，或深或浅，你我终究独立，痛苦飘摇