为何说不管是《流浪地球》的电影还是原著小说 都算不上是一个科幻作品？以及怎么样，才可能是？

如果按《流浪地球》的纪元来看，今年应该是中国科幻电影（中科电）三年，我不知道这第三年的影史，会被怎么写？但话说回来，其实我更关心什么是科幻片……或者更“荒诞”一点，像现在的这部《流浪地球》是否能算是一部科幻片？

我个人觉得不太算，它更像是《2012》《后天》那样的灾难片，只不过特效量比后两者更要小很多，画面与故事上更避重就轻一些。

当然会有很多人反驳，或者都懒得反驳，《流浪地球》里有地球，木星，空间站，还有太空，这么多科幻元素的集大成者，怎么可能不算科幻电影？你脑子是不是有病？

在我看来，一部合格，基本的科幻片不仅仅是一些科技元素的罗列，或太空场景的展现，更重要的是，在一个背景大前提，以及由科技所营造出来的环境中，着重表现人类对于整个世界，空间，以及自身意识，观念的改变与更新……所以被更新或改变的意识与观念，比所谓的特效，模型什么的，要重要的多得多，前者是必须有的，而后面的这些，则是可有可无。

于是，我之所以认为《流浪地球》不太算，或者干脆不是科幻电影，就是因为片中的人物，虽然被放到一个极端环境下，但所做的反应，跟这些角色遇到相对比较一般的灾害或变故时，几乎没有任何区别，这也就意味着，《流浪地球》最多就是一部冰封或太空环境下的灾难片，而称不上是一部科幻电影。

因为太阳的问题，所以全世界决定跑路，先抽签到地下，然后分几步走，好象是要花一百代人，两千五百年完成。这个所谓的分几步走的计划，在《流浪地球》的片头与片尾，以旁白和简单国际新闻画面来呈现，然后就是所有人乖乖的跟随着广播里的指示执行了……

当然有人会说，这是出于成本，审查，国情等方面的考虑，所做出的最佳处理。而故事中这个决定是由一个叫联合政府的机构所做出的。但问题是，现实中面对不是那么大的问题，联合国都会争吵不休，难以解决，而这个流浪地球计划，就这么被一锤定音了？一点反对意见都没有？我之前把这个开头跟《天地大冲撞》相比，后者用了一部电影的片长来解决谁去地下避难所的问题，而《流浪地球》里只要几分钟。但现在想想，我还是太把眼光就聚集到抽签这一点上，而忽视了这么一个庞大，涉及到一百代人，两千五百年的伟大宏图，感觉这个计划已经不是一个有当代思维的人或集体所能做出来的，而更像是古代李白在作诗之余，附带填写的报告书……

这个计划是怎么会确定下来的？除了这计划，是否有别的计划，参与“竞投”？这些难道真的一点都不用去表现吗？《流浪地球》里的元素很国际，但好像刻意忽略了科幻片中的常客，或者说“东道主”美国，这种创作者的心态可以理解，但就跟《战狼2》里一样，我之前评论主创可以看不起美国海军陆战队或领事馆，但至少让对方亮个相，安排点戏份，然后看起来很合情合理的被打败，或被揭露，至少好过这样刻意忽略，从而造成自嗨民粹的情绪与局面。《流浪地球》里也是一样，表现一下应对灾难的其它方案，或者用电脑预演一遍，最后通过分析与讨论，确定流浪地球方案，当然还可以有持不同意见者，另开炉灶，用自己的办法求生，但后来意识自己的路线是错的，被中国角色所救，或者放下成见，过来加入中国的流浪地球计划，这样的设计与转变，至少比目前这样的“一言堂”，老外角色基本上都“面目模糊”，最后被一个初中女生的豪言壮语所感化，来得更合情合理一些。

至于男主角，应该就是那个被称为户口的家伙，不知这样的外号是否有什么喻意？至少在我听来，感觉是说即使太阳都快毁灭了，护照，不是，是户口还是会继续倔强的存在下去。刘启是一个很反叛的年轻人，特别是在现在这个演员的演绎下，感觉杀气特别重，已经超出了叛逆这个程度。除了和被称为老东西的吴孟达间的爷孙“情”，还有和感化多国部队的初中女生之间的兄妹情，以及和宇航员父亲之间直到临死前才重燃的父子情。

但父子之间为什么像仇人一样？就因为当年到地下的名额，除了刘启，就剩下一人，他妈的病看起来治不好了，所以就被放弃，让外公抚养他……我先不管这种抽签之外的选项本身是否合理，就刘培强自己面对的选择本身，错了吗？难道是不选外公，选他妈，然后让小刘启在地下去照顾她？还是他自己放弃当宇航员，但问题是，如果不当宇航员，他会有这样“抽签”之外的特权吗？

之所以细究这些，只是为了说明，父子恩仇是这部电影最大的情感点，虽然以我上面的说法，这种感情的设置，放在一般的意外，变故，灾难事件中同样成立，而没有因为科幻元素的介入，有什么新鲜与特别的地方。而更重要的是，刘培强当年好象也没选错，刘启成年后，想出什么更好的选择方案吗？他有必要那么恨他爸，还有外公吗？好象真的没有必要，这就使得这个角色，特别是由这个演员演来，特别莫名其妙，无事生非。

还是拿战狼做例子，第一部里也有一个选择，之前冷锋他爸在面对重伤战友要求给他一枪痛快的，“遂了对方的愿”，但为此后悔了大半辈子，然后冷锋也遇到这种情况，他没开枪，而是救了对方，但问题是，这算是儿子替老子赎罪吗？这两次不同角色的选择，对于冷锋这一主角自身，有什么改变与升华吗？就证明了他比他老子冷静和厉害？

同样的道理，在《流浪地球》里，刘培强也算是有两次选择，第一次就是选哪个亲人去地下城市，刚才说过了，这个选择并没有什么错，跟儿子之间的恶劣关系本来就很莫名其妙。接着多年后，他又面临了一个选择，可能都算不上选择，因为在那个情境，或者是在编导的安排下，他除了自我牺牲之外，没有别的选择。除非他上一次面对相近的情境时，他选择了逃跑，一直被认为是懦夫，而这一次他要用死来证明，自己是勇敢的。但现在的《流浪地球》里不是这样的，两次选择，前一次是莫名其妙的，导致后面的父子情也一起莫名其妙，而后一次则根本就谈不上选择，跟前面的一次也产生不了任何的呼应，对于刘培强这个角色的塑造与“成长”，更是一点用场都没派上。

其实上面一些关于《流浪地球》的具体内容，不管是缘起，“全球化”处理，还是感情部分，其实跟科幻都靠的不近。那还是回到中国科幻界宗师级的人物刘慈欣先生本身，原小说我早年读过，挺短，可能更灰暗一些，这也是他一贯的底色，可能有些人会说，这才是《流浪地球》故事真正的精髓所在，而电影中为了过审，和照顾到一般观众，进行了不小的改编，更主流，或者说更主旋律一些。

但真的是这样吗？原小说中那一些反叛者把五千个地球派用石块砸死了，这真的就很科幻吗？这文的开头，我提过，至少在我看来，面对一些由科技或者新的自然与人为灾害导致的情境下，产生的人类意识与观念的更新或改变，那是科幻。刘慈欣这篇小说里太阳快不行了，有些人要流浪地球，有些人不让，太阳一时间也没事，于是便认为前者骗了TA们，就集体杀死这帮人，但后来真的如被杀的这帮人所言，太阳真的不行了，寒冷也就此毁灭了杀人者，但幸好地球上还是有人活了下来，继续流浪……

这种杀死异见者的思维与举动，是否是在太阳不行了这种科幻设定下，产生的人类新的意识与观念？肯定不是，在中国古代，近代，现代，甚至是当代的特定时刻与人物身上，这种意识，观念与举动，一直都存在，虽然有一些改良，但可能并没有本质上的改变。既然是这样，任何一个古代寓言，神话，故事都能表达的主题与观念，还需要你刘慈欣用一个更极端的，所谓科幻设定，再次强调这种人类，或者说是一小撮人类的恶习与丑陋吗？

如果我上述所谓的分析是成立的话，那就不只是如今这版电影《流浪地球》算不上一部科幻电影，甚至刘慈欣的原著小说，我个人觉得都不是一个合格的科幻故事。还是那句话，如果要是的话，至少故事中有角色，不管是在理念，还是实际上，要做出跟其它类型故事中，在类似这个“科幻”前提下，不同的想法与举动来……