我比较喜欢这部剧的几个方面
这篇剧评可能有剧透
编剧
首先说编剧。虽然有真实案件的故事线摆在那做基础，但要把整个故事编的合理又有戏剧性，穿插着各种插曲和伏笔，才是编剧能力的体现。
比如边疆宾馆案发后，白和关逃到附近游乐园里藏匿起来，坐在摩天轮高处吃着雪糕远远看着城里各处忙乱的警车。白说了句，警察也是人。
比如边疆宾馆案后，故意在两三集里都不安排白和关二人出场，打破时间顺序，故意将谜底留到最后一两集时倒叙给观众。
比如，白在监狱服刑涉嫌杀死狱友的情节，故意在白和谢乘火车去新疆途中偶遇一位狱友时，借狱友的一句酒话为契机而展开。而且杀第二位狱友的情节，在并没有交代缘由的情况下发生。事后用旁白稍加解释，更让有些迷惑的观众恍然认识到白的无常，阴险和凶狠。
比如，下乡摸排的警察，在路边店吃大盘鸡居然意外中了毒。
比如两个民警值班时被枪杀后，第二天他们的同事进出房间多次居然一直没被发现。直到一位大爷想去要回前一天夜里被借走的录像机，才发现躺在床上的民警实际上已经死亡。
比如，银行运钞车抢劫案，很短的一段情节就交代了案发，破获案件，和所有抓捕过程。非常利索而且真实。
比如，在小旅店藏匿子弹而被抓获的两男一女，整个抓捕过程也非常紧张刺激。
这其中有些情节与主线相关，为主线增加了很多戏剧性，增加了主线情节的丰富度。而另一些情节可能跟主线关系不十分密切，一方面，从主旋律角度说，这样能显示民警工作中的辛苦和危险，另一方面，也给观众看到了实际工作的偶然性。现实中很多事就不是像编好了的那样一丝不苟的进行。这种充满偶然性的剧情，才更显得高明。
人物塑造
白作为主角，塑造的非常丰满。其心狠手辣自然不用多说。有冷静，也有冲动，有谋略，也有运气。虽然是个文化程度很低的社会底层人，却时常流露出一些超越眼前的思考。
谢作为白宝山身边戏份最多的人，塑造的也非常成功。我看到她挨了白那么多的欺凌和控制，最后居然甘心做一个又像仆人又像棋子的角色，我自己居然是很理解的。这说的时髦点，有点斯德哥尔摩综合症的意思，说直白点，很多能忍受家暴的女人，也差不多就是这个心态吧。况且白是个彻彻底底的暴徒，他能做出“杀你全家”的威胁，而且很可能真的能做到。这样的恐惧下，我更理解谢性格的扭曲。
当然，这些是外因。还有另一层面。我觉得谢这样的女人在中国这样的国家很有代表性：隐忍，勤劳，小富即安；有对金钱，社会地位，虚荣的向往，在经济条件不允许时能够克制，但一旦条件放开又会沦陷；对男权有一定的抗争但根本上是服从的。而且谢本身出身有些不光彩，背弃自己在老家的丈夫和前两个孩子只身在北京去打工，居然堂而皇之的与白相亲并且在一起生活。她自己肯定也心虚。所有这些，都是内因。
白的大弟。我总觉得以白宝山的性格，刚出狱受到家里人优待，他的弟弟俨然一副长辈的口气鼓励他好好做人，白听话了心里是肯定不舒服的。剧中虽然没有刻意去塑造他弟弟这个人，但相关的剧情顺带描绘出的形象，却是一个非常典型的普通市民形象。没多大出息也不犯什么错。在前科人员面前还能好为人师一把。白虽然受其恩惠，但内心肯定也不把他放在眼里，只是有用的时候利用一下罢了。
警察形象比较脸谱化。但这也好。人物塑造更多的把力气放在了反派身上。没有太多东西干扰和分散精力。很真实的是基层民警的抱怨。现在电视剧绝不敢拍这种情节。但这大可不必遮遮掩掩。谁都知道基层工作辛苦而且很多时候没有实际作用。但基层工作又必须服从上层指示。所以发两句牢骚有什么不允许的呢？
还有个很真实的就是烟市抢劫案发生之后，虽然逃过一劫，但烟行的涂老板依然抱怨自己运气不好，说手底下的伙计都受了伤没人干活了。人首先想着自己也是很正常很现实的。
价值观念
主旋律的方向是毋庸置疑的。但讲的角度有时候很有意思。比如厅长在烽火台边的一番话，真的从一个侧面反映了地方干部有时候为什么不想让地方事务惊动中央。（虽然现在的时代多半人会认为这是地方官员为保仕途而做的欺上行为。）
作为主角的白宝山，在行凶之余偶尔所袒露的真言，不仅很真实的体现了一个穷凶极恶之人的反社会反人类心理，而且不免反映了一些社会的现实和残酷。比如他一心图财想做个有钱人，想实现社会地位上的超越，或者说想以自己的出身实现逆袭。他用的方式当然不可取。但他不甘于平庸，渴望活出“名堂”的野心，驱使他用一种害人害己的方式，与道德法律抗争。这在他自己看来，更像是与命运抗争。白这样的人，有个不同的成长环境，有个好的契机，也有可能会是个出类拔萃的人。但悲哀的是他最终成了一个杀人狂。而更悲哀的，可能是千千万万试图与自己的阶层抗争，与出身抗争，与命运抗争的人。这些人不管用了什么方式，最终几乎都逃不过失败的结局。而反过来却衬托着“平庸”成了一种美满和幸福。（在剧中，白的家人，甚至包括谢，其实都在代言着这种“幸福”。）
画面美学
且不说最后一幕杀人现场放在天山天池这样的放在今天都不敢想的实景。剧中有些看似普通的场景选择，都无声无息地烘托了氛围，加强了剧情的冲击力。
比如白宝山在北京租的房子，在北京的一个大烟囱附近。他坐在屋顶上，在夜幕将至的天空下遥看那座硕大的烟囱。这一幕透着一股子苍凉。这种苍凉甚至与这个故事毫无关系，而是一种普世的悲情。
比如，白在河北犯案之后藏匿枪支的那个地方，取景非常特别。后来他居然带着谢大半夜来取枪，那一段看的人毛骨悚然。
在四川筠连县城尝试买枪时，跟枪贩子在一家小饭店准备吃饭。这里把摄像机位设置在枪贩子一侧，顺着枪贩子的手一次能看到枪贩子端起的酒杯，白面前的酒杯（白戒了酒，酒杯放在桌上没动），以及白阴沉的脸。
比如白难得的一家人一起吃饭。观众应该能感受到到这种异常压抑的场面带来的不适感。
想传达白给人的压力，有时候不需要画面中出现他本人。比如很多他和谢在出租屋里对话的镜头，我们只能看到谢的表情和反应。白则只在近景处露出身体的一部分。
受限于当时的技术条件，有些特效很简陋但效果很好。比如片头，一张张照片依次展现，又依次以黑白反相的效果过掉。大概是想表达一个“此人已死”的意思。片子最后白宝山的照片也以相同效果呈现，是与此呼应，意思是白被枪毙了。
再比如欲图对民警动手的桥上，关因为胆怯而突然出现幻觉失足掉入河中的情节。当时用了一个五彩变换的画面，画面中民警突然面无表情的向关逼近。我当时也被吓着了。
道具和配乐
除了上面说的，还有些不太起眼但非常地道的东西。比如关的老父亲穿的破了洞的白背心。我感觉我小时候所在的九十年代，老头穿的白背心大多都是破了洞的。
比如流行音乐的介入。虽然有时候过多的背景音乐插入可以看做当时电视剧制作不成熟的表现，而且多半也没什么经费去专门写配乐。但选的音乐于那个年代来说很有代表性。我一听就感觉回到了九十年代。
这部剧除了年代所致的制作水平欠缺，以及一些主旋律情节略显生硬，其他方面我觉得都非常出色。而且这些方面才是一部作品的灵魂。现在的作品越来越缺乏灵魂。只剩光鲜的空壳子。这是一种倒退。
我后来做了一下调研。据说这部剧以及同时代的一些刑侦剧火了之后，大量刑侦剧就开始轰炸各个电视台的晚黄金时段。其中大多数是粗制滥造的。后来监管部门就叫停了这个风潮。干脆一刀切，刑侦剧都不让在黄金时间播了。原来扎堆蹭热点这个事早也不新鲜。一刀切也不新鲜。在唾手可得的利益面前，冷静和克制是肯定要被狂热淹没的。不过当年的人要是看到现在人在信息快餐漩涡中的狂热，说不定还能板起脸来教训两句呢。
以上文字截图基本上都是手机上编辑好了，最好在电脑上整理的。真是有想写的东西，啥也拦不住我。
