《安家》——这可能是近些年本土化改编最正常的一部剧
这篇剧评可能有剧透
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细数这些年国内翻拍自日韩的剧集，简直多到让你想不到，要不是“限韩令”当年突然颁布，现在可能就是：一顿操作猛如虎，大剧全靠翻日韩。
2020年的初春，随着一大波国产电视剧上线，因为疫情宅在家里的普罗大众开始了疯狂刷剧的无聊模式。这也直接导致同时期上线的网剧、电视剧都收获了远超预期的流量和话题度，就连被群嘲为“不合格毕业设计”的《上古密约》都因为“烂”而出圈。
同志们因为“被宅”而变得无比宽容，以前还会挑肥拣瘦，现在已经被逼得照单全收。什么《下一站幸福》姐弟恋，看；《乡村爱情12》土得掉渣的爱情，看；《锦衣之下》管他什么IP的，看！最近似乎职场剧大有回潮的趋势，自去年年底的《精英律师》过后，一部自诩为国内第一部公关剧（其实不然）的《完美关系》也上线了，那叫一个尴尬，看······
不过，在一堆难分优劣的电视剧中，由孙俪和罗晋领衔主演的《安家》犹如一道清流给初春带来一丝温暖。
1.改编无罪，本土化接地气
翻拍自《卖房子的女人》（日本），起初被无数人不看好的《安家》收到的评价是这样的：
当然，还有一部分观众因为看到导演“安建”的名字所以立刻心生弃剧的冲动，毕竟他前年拍的那部《创业时代》确实雷到众人。
但是，因为主演的演技和导演的一部前作就妄下定论，是不是有些过于激进。毕竟孙俪每年一部大剧的节奏在业内有口皆碑，罗晋刚刚从《鹤唳华亭》中仿佛获得演艺生涯第二春，而导演安建可是拍谍战剧、年代剧的好手。如果仅仅因为这几点原因就弃剧未免有些太对得起上个月那些频上热搜的“烂剧”了吧。
让我们用前一段宽容的心态看一下这部本不该被如此对待的好剧。
首先，原版日剧《卖房子的女人》用了比较“漫画式”的设定，将房产中介之间的对决呈现的非常热血，而且节奏明快，逻辑清晰，和以往的日剧相比，让人眼前一亮。《安家》并没有采用这种呈现方式，反而是把节奏降了下来，加入了更多生活的细节，辅助剧情，让本土各年龄段观众更容易接受。
与此同时，原版中北川景子的AI演法让这个人物深入人心，很多人觉得这种演法很奇怪，可恰恰是这部剧最大的魅力所在。孙俪在《安家》中的表演则克制了很多，吃早餐的片段是其本土化改编比较出彩的地方，如果完全照着北川景子的演法，很可能观众给出的就不止“感觉全世界都欠你钱”的评价，而是神经病演技了。
再者，中日房产中介之间的差异还是巨大的，两部剧的定位也有所不同。日版更侧重于卖房的技巧、手段，同时加入很多日本社会的现象（宅男文化、网红文化、低欲望青年等）；而《安家》则弱化了房产中介的残酷（将其喜剧化处理），更突出买房者的众生相，侧重于观众产生本土化情绪共鸣。
最后，还是强调这部剧我们是买了版权、版权、版权（重要的事情说三遍）。所以，对其本土化大刀阔斧的改编不应该是它被诟病的主要原因，反而是它的一大亮点：沪漂的艰辛，卖方中介的辛酸，房子对于中国家庭的重要性等。这些都被很接地气的呈现在观众眼前，从目前播出的剧集来看主要还是围绕着房子与人之间发生的事情，没有过分偏离主题。
2.频繁改编，难掩原创尴尬
限韩令来了，我们还可以买日剧的版权，这就是现在中国影视剧的切肤之痛。在我们的海外剧集改编大军中上热搜的不老少，可是真正成为经典的，哪怕短暂口碑爆炸的都少之又少。
《深夜食堂》被改编的乌七八糟，吴昕短暂出镜的演技竟然成为这部剧的一大亮（槽）点；《北京女子图鉴》你可能只在网上听到过这个名字，用蠢蠢欲动的小手指想要打开它，可惜······；《问题餐厅》这种简直连风浪都没掀起来。
这一顿改编，竟然没有几个出彩的，还谈什么原创，照着框架改都能不及格。就好比老师给了你作文模板，告诉你60分的作文拿40分没问题，你最后出来只能得20分。尴尬不？不是你不努力，是一点天赋木有！
所以为什么说《安家》已经算得上改编剧中的中上等学生，就因为人家在框架里能够写出40分的作文了，这就是一个不小的进步。当然，我们沦落到这种忍耐程度也是无奈的选择，谁让这几年我们让翻拍剧伤透了心。现在就连一个整体中规中矩，人物发挥正常，背景接点地气，剧情逻辑没有太大BUG的剧都让人欣喜不已。
3.如何破局，《安家》不是榜样
夸了这部剧的很多优点，但我们应该清醒地认识到《安家》不应该是国产电视剧发展的模板，它只能说是改编的一次按部就班。因为我们整个行业的浮躁、脆弱、投机不允许扎扎实实改编和搞原创的东西存活。所以，怎么样改编如今尴尬的局面，走上一个正轨，是有关部门和行业从业者共同的目标！
限制剧集长度，控制演员片酬，整顿行业乱象，这些举措都是向好发展的基础，但是还不足够······
我们新生代优秀的演员太少，优秀的导演太少，优秀的编剧太少。
我们行业的工业体系依旧混乱，脆弱。
我们当然拥有我们的优势：人口红利，平台体量，经济数据。
如何扬长避短，并在改革的过程中和日韩看齐，以好莱坞标准为目标依旧是萦绕在我们头上的巨大难题！
