鬼畜神片？实为子供向特摄佳作

如今在网上看到天地双龙的剪辑，不少人的印象是鬼畜，并且感慨为什么自己小时候看得这么愉快。本来以看搞笑电视剧的心态看的，却意外发现是很不错的作品。首先，让成年人不适应的原因是这是一部完全面向儿童的子供向作品。没错，我们并不是受众。骑士剧，尤其是平成骑士虽然有子供向的传统，但大多有全龄元素，尤其有吸引青年观众的设计。本片则明显以年龄更小的孩子为受众，从战斗中的对话、单元剧的教化意义、到片尾预告的风格都能看出来。但是给小朋友看不等于哄骗小朋友。这部剧的剧情安排和走向某种意义上比最初的假面骑士剧更有章法。单元剧中穿插主线，敌方威胁有递进感，收尾自然而不仓促，该搞笑的时候搞笑，该煽情的时候煽情，完成度很高。

天地双龙应该是石森笔下比较温馨的故事了，虽然没看漫画不确定漫画版有没有其他私货。同为机器人设定，天地双龙的让治和龙治在立场上比次郎要轻松不少。一方面，他们明白自己是机器人，另一方面，他们又有明确的身份认同，是作为健治的哥哥存在的，健治也是很快接受了他们，并把他们当成真正的哥哥看待。如果说电脑奇侠探讨的是机器人拥有人性的伦理思考，天地双龙的关键词则是亲情。剧中很多细节都非常细腻，兄弟姐妹之间的关心照顾，孩子对父母的依恋，父母对孩子的深情都靠这些细节体现。叶山家三兄弟自不必说，剧中其他孩子角色和家长的感情篇幅虽短却不乏让人印象深刻之处，改造人夫妇那一集的悲剧更是浓墨重彩的一笔。

和骑士一样，本片在13集以后也有重要变动，这个时间点应该正好是第一期放映结束。估计按照原来的设定，两兄弟会一直以机器人形态出场。虽然贡贝斯一开始就说明了两人是机器人，但是在健治的眼里拥有哥哥记忆和习惯的他们就是哥哥（所以虽然估计健治心里什么都清楚，但有人拿机器人来说事他是一定会生气的）。相处的时候总是不经意地由现在联想到过去，这种思念是孤独了一年的健治自我安慰的方式。我想这是剧组一开始想表达的东西。但是到了第二期新增了设定，可以让人类拟态从机体中分离出来，这样人类形态演员的出场率提高了，但我最喜欢的例行回忆杀也没有了，甚至连进食都可以和普通人类一样，想想有点可惜。有一种说法是当时的小朋友还是更喜欢看变身，所以新增的合体就是变相的变身动作。不知道是不是也有喜欢看演员胜过看皮套的观众存在呢？说起来在第一期演员真的很少露面。按照初始设定，除了回忆部分，不是只需要做面部表情就可以了吗？而且打开面部屏幕的场合也并不多，那基本就是以配音为主。两位当初接到片约大概会认为是相对轻松的一份工作吧。二期开始出现了着重写兄弟俩其中一人的集数，这个阶段也增加了一些恐怖演出。

到加布林女王登场，风格又为之一变。由于女王的特点是变装，所以出现了各种主题，娱乐性大大增加，说是正剧却自带幽默搞笑的气氛（我还是想说这些人真实脸盲）。当然，反派的计策是不会得逞的，于是女王的标志性台词成了“虽然很不甘心，但是要撤退了”，颇有一种神奇宝贝恶役三人组的喜感。而前一部分出场时牛气哄哄的死神五人组就比较悲剧地完全沦为喜剧角色，实力被大大削弱。

这种在危险的大环境下偶尔让人笑一笑的气氛在圣诞节篇后画上句点。最后一部分的剧情趋于严肃化，反派的心理战术也越发娴熟，使紧张感进一步加强。虽然部分转折缺乏过渡，此时突然增加了三个欺负健治的小孩也有点突兀，这一部分不少单元故事的构思都非常巧妙。结局的安排也很有意思。无论是不是我的过度解读，都觉得这个温馨中带着悲伤的结局有一种宿命感。天地双龙有一个特别的地方，他们虽然也为保护普通民众而战，但他们来到地球开始的一大目的就是照顾和守护弟弟健治。健治一家团圆（加之达达星的威胁也基本解除）意味着他们的使命结束了。于是在剧本的安排下，天地双龙便化为星星继续守护着弟弟。经过48集的时间，健治有了两个大哥，两个二哥，只是想不到，与开篇呼应的是最后的又一场离别。其实天地双龙如果和一家人一起回到地球，又可以展开另一个故事。相似度极高的本体和机器拟态会如何相处呢？和天地双龙有了在这一段时间的特别记忆的健治会不会感受到一种幸福的苦恼呢？应该也会很有趣。

至于受到诟病的动作戏，虽然看似比骑士的粗糙，应该也只是为了体现机器人的特点而做的特色设计。全片最常规的一场打戏是死神五人组伪装成人类时围攻龙治，其余时候的打斗则经常会有不连续感。这是以定格和剪辑营造出瞬间移动的感觉。达达机器人的动作也非常突出机械的僵硬感。当年这些朴素的表现形式，在今天受到各种高科技特效洗礼的观众看来难免有一种幼稚感，但在当年估计算是非常新奇的风格化尝试，并不能算是一个缺点。本片真正遗憾之处在于白川悦子的人设，明明也是个少尉，还是博士的助手，但战斗和科学知识方面的才能都没有表现，后期越来越像花瓶角色，起到的作用有时还不如几个小孩子。

最后推荐一篇英文剧评。作者显然是个特摄迷，也看过漫画版，介绍了很多背景资料，有兴趣的话可以一读。