说好不哭

带着暖暖的微笑看完了《再见列宁》的时候，我以为自己已经足够波澜不惊，以为自己不会再为感人的佳作流泪。可是遇见《千里走单骑》、遇见回归了的张艺谋的时候，才发现自己的幼稚。

走出《英雄》的浓墨重彩，洗去《十面埋伏》华丽的浓妆，从《千里走单骑》平静开场的那一刻起，仿佛就感受到了这平静的水面之下有着老谋子无穷的抓住人心的暗涌和一种源自真实自然的信心和张力。在高仓健深邃沉着的眼神中悲和喜都只是轻轻的在眼角颤动而过，可是每一次都那样直摄人心。不得不承认，高仓健的入木三分的演绎，引领传承着整部作品的感情脉络；不得不承认，从某种意义上说，这个角色只有他能够胜任。如果说《千里》是张艺谋回归文艺片的成功，那么高仓健的这次诠释则是他对平凡人的身份、对于父亲、对年近花甲的男人的身份的一次完美的回归。听说他从未在电影作品中流过泪，那么这次回归就更加弥足珍贵，因为再坚强的人，也会有感性的一面，有善感的灵魂。从某种意义上说，高仓健和张艺谋应该互相感激，因为彼此的回归，才成就了对方的回归和作品的完满。

回想整个故事，因为之前在网络上面已经看到了不少的消息，所以满以为知道了大致的情节就不会再随着电影有太大的情绪起伏，满心以为可以带着一种知情者的姿态旁观老谋子叙事的笔触、带着一种裁判的目光去量化演员们诠释的优劣，于是我做到了，在传统意义上的感情爆发点和高潮处感动着但是释怀着；可是同时我也输了，一败涂地的被无数的细节和点滴催化着，不觉之间已是两行热泪。我想这也是老谋子这次最大的成就所在，致胜于出其不意之中，擒心于波澜不惊处。

无从抵抗，在第一次碰壁时老人倔强弩起的嘴；
无从抵抗，录像带中鲜红锦旗后抽搐紧锁的眉；
无从抵抗，一声哨音一片闪光在山谷中的默契；
无从抵抗，尘土飞扬的车后那追随的懵懂童影；
无从抵抗，听到噩耗时老人眼中转了又转的悲；
无从抵抗，监狱中电视定格在孩子的灿烂笑容；
无从抵抗，面具后的声声傩戏唱腔带着的感激；
无从抵抗，海边的孤独背影和轻盈飞舞的海鸥。

两个交错的故事，两对挣扎在别离中的父子。一个故事在不完满的悲剧中化作或有或无的悔恨和孤独，另一个在泪水和悲喜的交融中等待希望。于是一个《千里走单骑》在另一个《千里走单骑》的引领下，所向披靡的赚足了银幕前的泪水和好评。

当然，还是不可避免的要说一下让我稍有失望的一个地方，而这也似乎是近年来国内电影难逃的的怪圈，那个关于面具的说教虽然已经是在将死之人的绝笔的掩护下出现，可是终究还是难逃生硬的感觉。可是少了这么一段，后面的傩戏的确会少了深层次的力量。很为难，还好这次老谋子找到的平衡点不算太坏，想想一个日本儿子写给父亲的家书，这份貌似说教的人生感悟中那份稚气还是可以理解的。

一直很喜欢老谋子这个称呼，对于喜欢他的观众来说，那是一种亲切的爱称；对于另有所图的对手来说，那是对这位鬼才的由衷的妒忌和变味了的赞叹；对于国内的电影市场来说，这是一个对过渡时期的风向标老大哥和救命稻草的召唤；对于老张的乡亲们来说，这是一个让祖辈们欣慰满意的漫步在光与影的世界中，偏执但是出息的大孩子最亲切的名字。

说好不哭，在我即将结束这些文字的时候，闭上眼仿佛看到撒满月光的山谷中，两对父子默契相拥的画面。