阿曼德 Armand (2024)
导演: 哈夫丹·乌尔曼·滕德尔
编剧: 哈夫丹·乌尔曼·滕德尔
主演: 雷娜特·赖因斯夫 / 艾伦·多丽特·彼得森 / Endre Hellestveit / Øystein Røger / Janne Heltberg / Loke Nikolaisen / Thea Lambrechts Vaulen / Vera Veljovic-Jovanovic / Karen Chika Gjølmesli
类型: 剧情
制片国家/地区: 挪威
语言: 挪威语
上映日期: 2024-05-18(戛纳电影节) / 2024-09-27(挪威)
片长: 118分钟
IMDb: tt26745321
编剧: 哈夫丹·乌尔曼·滕德尔
主演: 雷娜特·赖因斯夫 / 艾伦·多丽特·彼得森 / Endre Hellestveit / Øystein Røger / Janne Heltberg / Loke Nikolaisen / Thea Lambrechts Vaulen / Vera Veljovic-Jovanovic / Karen Chika Gjølmesli
类型: 剧情
制片国家/地区: 挪威
语言: 挪威语
上映日期: 2024-05-18(戛纳电影节) / 2024-09-27(挪威)
片长: 118分钟
IMDb: tt26745321
阿曼德的获奖情况 · · · · · · ( 全部 )
- 第77届戛纳电影节
- 一种关注单元 一种关注大奖(提名)
- 哈夫丹·乌尔曼·滕德尔
- 第77届戛纳电影节
- 金摄影机奖(导演首作奖)
- 哈夫丹·乌尔曼·滕德尔
阿曼德的影评 · · · · · · ( 全部 3 条 )
NatNatNat
语言的主观是一柄矛，伤人伤己
故事的开始从两个孩子的越界行为开始，两边的家长是小姑子和嫂子，各自为自己的孩子发声与老师对峙，而慢慢的从孩子的小事发展出的人物关系和言语上的诱导愈演愈烈，卷入的人物越来越多，对女主个人的，家庭的，甚至是阴谋论都逐步展现把她推向了一个邪恶又具有伤害性的位置上...
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| 本片由16毫米胶片拍摄 | 来自大宝魚 | 1 回应 | 2024-06-23 17:54:18 |
| 有人知道家长会休息五分钟时背景钢琴音乐是什么吗？ | 来自喜欢一头牛！ | 2024-06-15 18:01:23 | |
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| 第77届戛纳国际电影节一种关注金摄影机奖 | 来自忧郁蓝调 | 2024-05-26 06:19:00 | |
| 简介翻译 | 来自crazYSL | 2024-04-13 23:33:51 |
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阿曼德的短评 · · · · · · ( 全部 293 条 )
11 有用 不留痕迹 看过 2024-06-15 15:12:50 上海
很多场戏单拎出来看还有点意思，但整个连起来还是太过装神弄鬼了
14 有用 惘然 看过 2024-06-15 17:51:01 上海
后面一段群舞看得整个影院都屏息凝神，原来有些动作看似爱抚，实则是施暴。 在雨中，看似人们走向了一个女人，但却又孤立了另一个女人，而这个女人也失去了兄弟，也同样可怜。站队总是简单的，然而真相和人性却是复杂的。
9 有用 刘浪 看过 2024-05-18 14:10:54 广东
全片笼罩在一个有误的预警之下，充斥着大量俯角审视。不少慢置与夸大的动作以及特写的人物面庞都像是初级戏剧工作坊在学校生态下的荒唐实景舞台演出，通过人物内里的外化无效地逼近缺席的事件原貌。
6 有用 微光 看过 2024-06-15 16:40:19 上海
女主真的很有个人魅力和特点，感觉可以多多挖掘～影片影调很有质感，导演偏爱长镜头空间移动，其中一段还用上了希区柯克变焦，仿佛表现人物被空间困住的感觉。每个人物都有一些内心戏，表情特写，欲言又止的秘密，感觉导演可以多多尝试心理悬疑片。最后再夸一夸大家都被惊艳（或惊吓）的女主演技，由笑到花枝乱颤到掩面而泣，一个短促的发声就自然接了过去，几乎没有转变的过程，笑声的最后几声已经进入到激动到顶点的哭笑一气了，... 女主真的很有个人魅力和特点，感觉可以多多挖掘～影片影调很有质感，导演偏爱长镜头空间移动，其中一段还用上了希区柯克变焦，仿佛表现人物被空间困住的感觉。每个人物都有一些内心戏，表情特写，欲言又止的秘密，感觉导演可以多多尝试心理悬疑片。最后再夸一夸大家都被惊艳（或惊吓）的女主演技，由笑到花枝乱颤到掩面而泣，一个短促的发声就自然接了过去，几乎没有转变的过程，笑声的最后几声已经进入到激动到顶点的哭笑一气了，让我想到前几天我也同时又哭又笑的体验，真是会演啊～最后谈谈真相，孩子容易把真相和想象混为一谈，程序正义至上。噢还有，那一段群魔乱舞的想象，瞬间有看舞台剧的感觉，不过放在全片偏纪实的基调里有点突兀，女主尽管被生活压迫到癫狂但内心仍然坚定强大，儿子是她的信仰和定海神针。清洁工像是一个神谕，不偏不倚的宁静 (展开)
1 有用 2046小马 看过 2024-06-21 17:55:58 上海
我们能彻底弄清楚真相吗？是也不是。雷娜特·赖因斯夫以难以预测的表演强度描绘了伊丽莎白的心理堕落，借助行为艺术和长特写镜头等手段来描述这一点。莎拉与伊丽莎白截然相反，她有着明显的钢铁般的控制力和谨慎的安全感，只有彼得森的小而巧妙的暗示才会让人怀疑在外表后面隐藏着其他东西。导演还让角色之间的摩擦以及她们过去和现在的秘密不断发酵，而没有必要明确所有联系和动机。空荡荡的校舍渐渐感觉就像一座幽闭恐怖的监狱，... 我们能彻底弄清楚真相吗？是也不是。雷娜特·赖因斯夫以难以预测的表演强度描绘了伊丽莎白的心理堕落，借助行为艺术和长特写镜头等手段来描述这一点。莎拉与伊丽莎白截然相反，她有着明显的钢铁般的控制力和谨慎的安全感，只有彼得森的小而巧妙的暗示才会让人怀疑在外表后面隐藏着其他东西。导演还让角色之间的摩擦以及她们过去和现在的秘密不断发酵，而没有必要明确所有联系和动机。空荡荡的校舍渐渐感觉就像一座幽闭恐怖的监狱，我们和剧中的人物都无法逃脱。而开篇部分尤其令人回味：学校充满活力，走廊里回荡着脚步声，空气中弥漫着浓重的粉笔灰味。是否真的发生，是也不是。伊丽莎白从固执和防御性转变为阿佳妮<着魔>中的精神崩溃—像舞台剧的倾向置于一种持续的高涨情绪状态中，这会让我比在<世界上最糟糕的人>中更爱她—因为她会让我害怕她。 (展开)