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一部光的电影，黑与亮，正与负，以及大量的杂质。蛮有趣的是当中探讨影像的污染与塑料质感，非常当代的组接和思路。
3.5
表达 颠颠的 思想 没有的
#HKIFF 四星半。声音（比如汉娜·阿伦特）、引用的文本和诗歌（比如勒内·夏尔的诗）、音乐、历史影像（爱泼斯坦1933年的《海中的宝藏》）与100年后Ouessant影像交织的「arrière-garde」散文电影。儿童叙事声音独特，镜头如探照灯般拂过似乎总在狂风中的岛屿，在一个「算法穿透我们的身体并从内部毁灭我们」的时代，图像究竟是什么，「Filiming」这个词又是否仍旧适用？有些段落很像戈达尔。
第48届香港电影节第6场。有的片子拍一些空镜再配上旁白和莫名其妙的音乐就能去到电影节。不艺术在装艺术。
HKIFF #5 太迷人的对抗与溯源，既暴力又温柔，既严肃又浪漫
极少去铜锣湾英皇，但每次总赶上把观众陆续劝退点实验慢电影。上一次记得是何塞塞拉的唐吉诃德，这次是致敬让.爱泼斯坦“天涯海角”的《新世界》。所谓“天涯海角”，就是法国本土最西端的布列塔尼韦桑岛，侯麦《夏天》民谣歌唱过的那岛，我停车上船一日游的世界尽头，finis terre。110分钟黑屏、空镜和叠化效果中，学戈达尔或德里克贾曼那样，读着关于电影创造光、布列顿和意大利语的诗歌。陆续走了三分之一观众吧
+，我发现我还是喜欢人的，虽然世界上傻屌太多了。前面很长一段只有自然和动物而没有人和人活动的场所，差点就要失去耐心。“so good”那段和诗人的吟诵感觉就挺对，自然也重新找回了它的活力。最后感觉是世界的悲鸣。
看完数了下电影院里还有包括我35个人,被博物馆电影支配的将近两小时
85/100 #FIDMarseille2023#
#FIDMarseille2023#存在很多被放大的凝视瞬间，但画面结构显然没有声音设计那样复杂多维，同时存在很多美学层面的钝感——多次断点的音乐似乎很难流畅的实现前后影像传递出的情绪统一（隐约记得<Trenque Lauquen>也存在这样的问题）。吟游者的形象出现后更加难以理解，前半段苦心孤诣营造出的间离氛围整个被消解掉了，但好在仍能获取一些理念的更新，以及自然主义的影像如何生成虚构感。
充斥着关于影像理解的话语与岛屿上自然风光的影像，但这些内容未能自然的结合，只是各自表达单独的含义，而那些话语也更像是呓语成为意向的拼贴，无可解读的深意，看出形式上的展现，但与戈达尔后期的实验性内容相比无新意，反而落入了形式的陷阱。
+，自然+杜拉斯。
我出门左拐就是海为啥要看导演拍一个小时海岸空镜头
#hkiff@ TS 意外蛮喜欢的，听爽了，配乐非常绝妙，中间那段黑屏合成器音乐设计得很巧。感觉应该和前田叔合作（笑），内容非常适配Resistance&The Blessing。探讨着电影的出生，图像的存在，人类与世界的关系。果然比起以特定人为主导视角的视听实验片，更喜欢这种纯粹景观化的自然影像，即便有人物出现也是旁观者的角度，或者……也是景观之一。我们被创造出来，同时也创造着，感受着，也毁灭着，从天地间捡起破碎的诗，我们只得以此叙述这发生的一切，面前这世界，是结束也是开始。
HKIFF48
+
3.5，设置的框架过大难以被充分填补，致使内容的排布有些散装//改4星。对肌理的把握，静态观察之下散射出科幻感的陌生气息，Klotz夫妇的场景总是富于直接的刺激性，让人记忆犹新
+ 强度只在最后时刻得到发挥，前半段怎么看都有些无聊。
HKIFF。全英字幕+实验电影的观影体验还挺特别 喜欢那些风的痕迹。
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导演: 伊丽莎白·帕瑟瓦勒 / 尼科拉·克洛茨
地区: 法国
片长: 85分钟
上映: 2023-07-04(马赛电影节)
1 有用 刘浪 看过 2024-03-21 22:52:03 广东
一部光的电影，黑与亮，正与负，以及大量的杂质。蛮有趣的是当中探讨影像的污染与塑料质感，非常当代的组接和思路。