无熊之境 خرس نیست (2022)
导演: 贾法·帕纳西
编剧: 贾法·帕纳西
主演: 贾法·帕纳西 / 米娜·卡瓦尼 / Naser Hashemi / Vahid Mobasheri / 巴赫蒂雅·潘哲艾 / Reza Heydari / Mina Khosrovani
类型: 剧情
制片国家/地区: 伊朗
语言: 波斯语
上映日期: 2022-09-09(威尼斯电影节)
片长: 106分钟
又名: 无熊 / 伊朗无熊无惧(港) / 这里没有熊(台) / No Bears / Khers nist
IMDb: tt20205236
编剧: 贾法·帕纳西
主演: 贾法·帕纳西 / 米娜·卡瓦尼 / Naser Hashemi / Vahid Mobasheri / 巴赫蒂雅·潘哲艾 / Reza Heydari / Mina Khosrovani
类型: 剧情
制片国家/地区: 伊朗
语言: 波斯语
上映日期: 2022-09-09(威尼斯电影节)
片长: 106分钟
又名: 无熊 / 伊朗无熊无惧(港) / 这里没有熊(台) / No Bears / Khers nist
IMDb: tt20205236
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无熊之境的影评 · · · · · · ( 全部 31 条 )
蓝色荣耀
电影的力量真的是正面的吗
一部有趣的片子，帕纳西在被禁止拍摄之后弄出来的片子都有一种魔力，一种观众无法分辨它是剧本编排还是真实记录的魔力，它模糊了电影与现实的边界。 这部片子照例是他本人主演，结尾的一个个悲剧某种程度上也可能是他自己在反省，他所做的事是真的在帮助这个国家吗？或许正如片...
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| 心中有熊，亦无熊。心中无熊，亦有熊 | 来自浮世鸿云 | 2024-08-26 15:39:17 | |
| 为什么很多伊朗导演没有移民 | 来自**升 | 2024-02-24 12:48:24 | |
| 哪里可以看呀 | 来自因其荒谬，我才 | 2024-02-17 15:00:32 | |
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| 既然都在土耳其为什么要假护照去欧洲啊？ | 来自后里蟹 | 15 回应 | 2023-09-01 22:51:39 |
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无熊之境的短评 · · · · · · ( 全部 2092 条 )
243 有用 三十 看过 2022-11-13 03:48:22 英国
不必对帕纳西太苛刻，因为他光是举起摄像机就足以威胁到自己的生命。（Ciné Lumière Screen 2）
77 有用 荒野大列巴 看过 2022-09-10 05:36:51 法国
【第79届威尼斯电影节#06】最后一场电影，本来还后悔没买《Taxi》的碟子让导演签名的，等了很久红毯走完了才反应过来导演正在坐牢…电影开始前和结束后，全体观众都向嘉宾席中那个只有一张贾法名字a4纸的座位投去持久的掌声。 因为位置靠前不好看字幕所以有许多错过不懂的部分，但《无熊》仍然是一部好电影。电影中的导演、电影中的电影、电影中演电影的演员，还有最贴近“真实”的村庄生活，以及真正的现实世界都不断... 【第79届威尼斯电影节#06】最后一场电影，本来还后悔没买《Taxi》的碟子让导演签名的，等了很久红毯走完了才反应过来导演正在坐牢…电影开始前和结束后，全体观众都向嘉宾席中那个只有一张贾法名字a4纸的座位投去持久的掌声。 因为位置靠前不好看字幕所以有许多错过不懂的部分，但《无熊》仍然是一部好电影。电影中的导演、电影中的电影、电影中演电影的演员，还有最贴近“真实”的村庄生活，以及真正的现实世界都不断回响照应。逃出生天快乐结局的人们毕竟是少数，更多的人们就像是被困在了一口倒扣的大铁锅里，以为跑得够远就有出路，但只能又一次碰到冰冷黑暗的铁壁。 在以西方观众为主的影厅里看这部电影，很难说他们的掌声中有没有一种庆幸感，他们确实是世界上非常幸运的一群人。 (展开)
66 有用 烤芬 看过 2022-10-12 05:25:02 美国
「看看人家伊朗创作者骨头多硬。」当然也许是有的地方的熊更凶猛，或者关于有熊的传闻更加恐怖，但更可能的是在不同的地方，相信熊之存在的平民和决心面对熊的勇者没有多少区别（至少我如此希望）。映前介绍时女主演代读了导演写的一段话，下台前还举了「女性生命自由 #Masha Amini」的牌子，电影还没开始我的心里就已经弥漫着澎湃和绝望。
1 有用 mewllc 看过 2023-04-06 02:16:22 德国
摄影机在场，以一种最愚钝的方式
43 有用 白斬糖 看过 2022-10-10 04:57:14 美国
边境以外的叙事是对《特写》的反思，而边境以内则是对《随风而逝》的改写，内部文本远比表层叙事更暧昧和真诚，且你无法要求一个连拍摄自由都不存在的人不去拍摄自己被囚禁于其中的系统和事实，这是“何不食肉糜”。一个电影人只能依靠继续拍摄来保持与现实之恶的距离，然而摄影机的权力在现实之前又如此无力、虚假且僭越，以至于录像在大海面前不得不停止，记忆卡不再具有留恋的意义，帕纳西一面将自己置于最危险的境地，一面又对... 边境以外的叙事是对《特写》的反思，而边境以内则是对《随风而逝》的改写，内部文本远比表层叙事更暧昧和真诚，且你无法要求一个连拍摄自由都不存在的人不去拍摄自己被囚禁于其中的系统和事实，这是“何不食肉糜”。一个电影人只能依靠继续拍摄来保持与现实之恶的距离，然而摄影机的权力在现实之前又如此无力、虚假且僭越，以至于录像在大海面前不得不停止，记忆卡不再具有留恋的意义，帕纳西一面将自己置于最危险的境地，一面又对自己行动的紧迫性提出质疑，一面步阿巴斯后尘，一面又对他的结论感到虚无。 (展开)