——兼谈市场语境下文艺片的创作困境 作者:@完颜猪妖 微信公众号:柳三愣的春梦 【风平浪静】公映后,观众口碑两极分化。 我有幸得到微博抽奖赠票,二刷后又有了一些心得。 要问我这部电影在叙事上有没有问题?有。我认为在一些留白处理上,做的略微过了一点点。客观上会导致一些观众无法共情,难免出戏。 但整体上我仍持好评态度。甚至这一次更加感动了。 本文基于大众评论在十条问题上的诟病与质疑作出回应—— ①.成年李唐的浮夸举止是否属于不合理的性情大变,有必要去铺垫和交代吗? 我并不认为成年后的李唐在气质上有什么天翻地覆的变化。游戏厅替宋浩解围那场戏,从李唐的状态和周围人对他的反应来看,很容易得出一个结论:李唐在当地就是一个纨绔子弟,一个当地痞子都很忌惮的公子哥儿。 虽然他在家里观察对面时以及父亲举办的宴会上沉默寡言,但并不能代表他是一贯沉默寡言的性格。他对顶替李唐的事情是有愧疚的。至于少年李唐平时是不是成年后那副浮夸的样子,我认为这不是必须表现的内容。 退一步讲,就算前后气质产生了天翻地覆的变化,也很正常。我小时最好的朋友,是副县长的儿子。从小在班里非常活跃,完全是活宝。前些年我再次见到他,已是非常冷漠麻木的状态了(不管如何叙旧都无动于衷)。其实初中时他爸爸就从副县长升职为市领导了。后来他在他爸的单位做个小领导。如果你有一定的阅历,你会知道,在这种“高官”家庭里,子女成年后的巨变其实并不罕见。我后来跟他妹妹聊过,她说哥哥是被父亲生生毁掉的。因为他父亲对他期许很高,非常严格。以至于他后来性格完全改变了,成了一个心理压力非常大的人。 所以我看到李唐这个角色,是能够理解他的处境的。他醉酒后靠在宋浩肩膀上说的那句话,让我有些伤感。从他身上,我看到了童年死党的影子。 ②.宋浩怎么会连自己好朋友的家都不认识? 这点在成年宋浩于拆迁地首次偶遇李唐时已有交代。李唐说小时候他爸不许他带兄弟回家。所以宋浩对李唐家的具体位置不太清楚很合理。 ③.看到门开着,就要贸然走进去,是否不合逻辑? 当时冒雨去找李唐的宋浩,显然心情并不平静。他当然不至于看到谁家门开着就要进去,他进去,是因为在叫了几声李唐无人回应后,判断这里是李唐家,才决定进门找人。万有良家和李唐家不在一排,但正好对着。这种误判在合理范畴。这说明宋浩虽然没有去过李唐家,但隐约记得一些模糊的信息(因为李唐和他是好朋友,所以这段并不需要特意铺垫)。而他进门,是情急之下的确认行为。所以他先去了二楼(李唐的房间就在二楼)——发现里面有个婴儿,才知道自己走错了。 ④.继宋浩误闯后,宋建飞误闯同处,是否过于荒唐? 这里面有个细节,可能初次观影的观众没太留意到。那就是宋建飞目睹了儿子从万有良家方向狼狈地飞奔出来后,这时,他先是扭头看向李唐家的方向,然后才往儿子飞奔的方向走去。这个看向李唐家的细节表明,宋建飞并非不知道李唐家的地址,他是在疑惑:为什么儿子不是从李唐家跑出来,而是从对面跑了出来。 当他去往儿子跑出来的方向时,即使最初没有看清他是从哪个门里跑出来,看到敞开的门,他必然会前去确认,刚才到底发生了什么。 ⑤.李唐作为公子哥,一个保送了名牌大学的高材生,需要自己开挖掘机吗?为什么他开挖掘机的技术那么好?是去了蓝翔技校吗? 从李唐后来在挖掘机驾驶室里操作机器时的嘚瑟劲儿,完全可以看出来,他在把挖掘机当玩具玩儿。甚至有可能想象自己是在驾驶机甲毁灭建筑。这种游戏状态一方面能表现出长期处于父权威压下的李唐,通过这种行为在实现一种发泄欲和控制欲,也和他后来撞死万小宁这件事形成了呼应,暗示出其性情中破坏性的残忍。 ⑥.宋浩针对李唐的暴力袭击,是否突兀而愚蠢? 宋浩袭击李唐之前,问了一句,前面是你爸吗?然后才抄起铁铲去追李唐。 他当然不是要杀李唐。再蠢的人也不至于不明白,这样大张旗鼓的杀人,成功率有多低。他就是要把事情闹大。要在李唐和他父亲都在的情况下,搞出个大新闻。以李家在当地的势力,如果不演出这场戏,公安局再怎么查,也有可能被压下去。所以在甲板上宋建飞才说,你以为这样就能扳倒李家吗? 所以,这场暴力袭击并不是某些观众诟病的那样——莫名其妙地爆发了——宋浩对这件事多少是有一点心理准备的,只是可能并没有谋划的那么周祥。即便突然崩溃爆发,其实也很合理。因为他压抑了很久,企图鱼死网破并不能算是突兀。但凡对人性有一点基本的阅历,都不至于对这种看似偶然的爆发有疑问。 更何况,上一场戏里曾经给了宋浩女儿一个镜头。女儿的出生,对他产生的推动作用,这里是作了铺垫的。 ⑦.宋浩出逃嫌疑那么大,怎么就没能查出来?是不是太荒谬了? 我认为在这件事情中,李家是起了一定作用的。宋建飞后来说,这十五年来他一直被李家父子碾压着。所以宋家父子的事情,不止是李唐知道,我认为李唐的父亲也是知道的。但宋建飞是李家能用到的人,而且李唐顶替宋浩这事儿也不光彩,所以很有可能这事儿李副市长动过手脚,压了下来。毕竟宋家父子被抓,对李家没有任何好处。这也可以解释为什么潘晓霜和宋浩在一起,作为公安局长的潘晓霜父亲并没有多说什么。在当地,宋浩的嫌疑一定是已经被刻意排除过。 ⑧.宋建飞补刀这个行为是否过于荒唐,动机是不是很难成立? 我认为补刀行为未必是一个绝对理性的判断。电影里宋建飞帮忙去打呼救电话途中,突然犹豫了。这时候他其实已经在判断,这个事情不能暴露。万有良得知宋浩是宋建飞儿子后,那个反应对本来就处于慌乱之中的宋建飞实际上是一个很强烈的刺激。万有良这人什么背景,在当地有多大势力,是不是投鼠忌器,观众不知道,只知道他有钱,而且跟市长住对门。基本可以推断这人来头不小。所以在宋建飞的立场来看,得罪这个人风险很大。虽然此人后来承诺不找麻烦,但宋建飞没有相信他的理由了。所以这时候的补刀,属于激情杀人。当事人一定是冲动的。而不是前前后后都考虑清楚的一个行为。最后被推到那个位置上,只能将错就错,走一步算一步了。 你可以说宋建飞这个行为过于冲动,无法认同,但假如这是一种冲动,它就必然会有不理性的成分,而这种考量,对处于仕途中的人来说,不能说完全没有道理。 ⑨.宋建飞既然可以这样轻松掩盖自己杀人的事实,那又何必让儿子远走他乡?同时既然那么爱儿子,为啥让儿子从事如此艰苦的工作呢? 宋建飞当然不是“轻松掩盖”,后面甲板上的台词已经很明确了。他被李家父子碾压了十几年。很显然压力很大,一步走错就可能满盘皆输。远走他乡他还能放心一点。至于为啥让儿子从事艰苦工作,那当然也是正常的,他宋建飞权力还没有大到能把手伸出那么远吧。 ⑩.甲板上父子争执时,宋建飞的台词是不是太尴尬,太不说人话了? 当时出现了“出卖灵魂”之类的台词,很多人觉得编剧不说人话。对此我有不同意见。 李副市长宴请宋建飞时,曾说过宋写得一手好文章,这说明宋建飞有文人的一面。对于这种经常写文章的人,蹦出点文绉绉的表达我觉得并不突兀。 除了以上十条,很多人对潘晓霜和万小宁对宋浩产生的感情也表示无法理解,我觉得这就没法用逻辑来解释了。如果爱情和暧昧一定要从功利的角度去衡量,这还有什么可说的呢? 至于观众口碑为何如此两极分化,这一点我倒一直很有兴趣。 我试图分析产生争议的原因,结论如下—— 首先,我认为这源于影片的类型不够清晰。 当然类型不清晰不是一个错误,只是在客观上这样的电影一旦投放市场,常常会导致观众期许与之产生错位,以至于电影在口碑和票房上不得不为此付出代价。这种结果对双方来说彼此都是一个损失。 导演李霄峰文艺片出身。【风平浪静】是他最接近商业类型片的一次创作。这决定了这部电影在他个人作品序列中,势必是大众讨论度最高的一部。因此也最能体现大众对这种形态的作品的态度。 有关这部作品的类型,可以简单粗暴地理解为,是【犯罪片+文艺片】的混搭。而在叙事风格上,也是类型片叙事手法和个人色彩较为明显的作者电影叙事审美的混搭。 分歧就产生于此。 一般来说,对于犯罪题材的类型片来说,普通观众对角色动机和罪案过程是极为关注的,甚至这原本就是这一类型的表达核心——即便使用悬疑手法,最终也一定会给观众呈现一套来龙去脉非常明确的因果逻辑。观众得到答案后就会满足。 但作为关注重心放在社会和人性角度的文艺片来说,将因果关系以及来龙去脉全部交代清楚,并不是必要的叙事需求和美学态度。在人物塑造和叙事手法方面,往往他们会借鉴一种更加生活化的视角。 观众未必全知,他们和电影里的世界是存在一定距离的。 如果把生活比喻成电影,我们反观自己的时候,是全程长镜头跟拍记录;但当我们去看待别人的生活,它势必是生活片段的剪辑。 一件事情发生了,我们常常只能看到结果,没法了解全部的来龙去脉。我们不见得能够理解当事人为什么会那样选择,这里面有怎样的起因和过程。但假如我们得知的结果足够多,那么从这些选择中,渐渐就能够得出一个结论,作出自己的推断,了解到这大概是一个什么样的人。 这是文艺片经常借鉴的一种叙事逻辑。 通过一个个不断发生的结果,强行接受角色作出的一连串选择——就像我们不得不强行接受生活中不断发生的事实一样,最终了解到支离破碎的现实。大多数人物动机我们是没有机会了解的。只能自己理解。对于生活,有些人理解得更加接近真相;有些人却始终无法理解。但没人能够因为不理解而否认现实的存在。 也没人可以因为生活充满留白而认为这都是生活的错。 文艺片导演有时像生活一样,不愿向观众全数坦白补足留白。但观众面对电影和面对生活的态度却有所差异。在现实生活中充满不解甚至逆来顺受的观众,面对电影时,认为导演对一切未经明示的事物有义务解释清楚。 坦白角色与事件的来龙去脉,是商业片导演的道德与义务。但仍保有艺术主张的作者导演,未必愿意对自己强加那份责任。 和九十年代直到二十一世纪初相比,今天我们的社会和生活高速发展。对于生活,被现代科技与商业分割在不同阵营和领域的人们因眼界与经验不同,越发缺乏共识。过去某些心照不宣不言自明的集体经验,今天在缺乏类似阅历的人群面前统统失效。 这也是为什么一些人看到万小宁对宋浩的暧昧感到非常突兀,而在另一些人看来,那样的事情发生在一个从小就已经成为孤儿的“太妹”身上简直司空见惯顺理成章,无须作出任何解释。 也是为什么一些人站在功利角度看待潘晓霜爱上宋浩这件事,怎么都无法理解;而另一些人则觉得,即使这样的爱情故事不曾发生在自己身上,却总是似曾相识——冲动浪漫爱情至上者虽不多见,但并非不存在。 很多经验本是不需要解释的。但在今天,面对新的时代,新的人,不把来龙去脉交代清楚常常意味着丧失了被大众理解的机会。 今天,那些囿于自身经验,对超出阅历范畴之外的一切都毫无信任的人们,在自己的圈子里相互肯定,越发自信。对自己陌生的生活依然嗤之以鼻斩钉截铁。 不得不说,这正是我们今天在生活和创作中时常需要面临的尴尬与遗憾。 (对作者有兴趣请关注公众号:柳三愣的春梦。本公众号不定期发布原创影评书评等内容)
针对电影《风平浪静》十条剧情逻辑诟病的回应与解读
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男人去夜总会很正常?(就这么选)
不懂就问。为何一个局长的女儿,会去做公路收费员...(DreAm)
宋建飞是自杀还是宋浩捅的刀子?(一只胖回去的猪🐷)
这电影为什么能过审(缄默の北风)
为什么父子俩都会走错房子?(Doki)
我一直以为李唐想要对万小宁下手(飞机上戳棒棒糖)
最赞回应
我可能稍微能够解读一下潘晓霜对宋浩的爱恋。
结合潘晓霜那一夜之后跟宋浩依偎时候说过的话,尤其是那一句“没有人是完美的……”(大意是这样的吧),可以勾勒出那样一幅画面:台风天气,本就人难受压抑,下午因为成绩问题和妈妈一起被叫到学校,无意间瞥见了那个被保送的,平时也高高在上的天之骄子。之后回到家里父母之间就产生了争吵,规模大到让潘晓霜选择在台风暴雨天离家出走。然后她就在暴雨中看到了那么狼狈的,展示出自己软弱处的,跟平常完全相反的宋浩,感觉就跟她的生活一样一团糟糕。结合她当下的环境和心情,颇有一种同病相怜的感觉,心里的柔软处让他扎下了根。之后宋浩逃离不见,众人不知原因,必定将他各种讨论。潘晓霜怀抱着这么一个秘密,听到别人的议论,也会时时回想起宋浩来。之后她的人生也不太顺遂,谈了四个男朋友,无果;家中父母也分开,我都不记得有交代过她妈妈的去向。或许很多次,午夜梦回,暗自神伤的时候,都回想起那个狼狈的宋浩,把自己的感情投射上去,慢慢分不清具体是什么感情了。我们肯定也有这样一种经历吧,因为一个场景或者其他什么看上去很微小的理由,对某一个并不熟识的人处处留意,有了特殊的情感。
另外我对于宋建飞放任宋浩离开的理由和动机有不一样的看法。我觉得宋建飞是打算牺牲宋浩,保全自己的利益。宋建飞对宋浩的感情肯定是复杂的,原本的骄傲和后面的憎恶。骄傲是因为宋浩很优秀,憎恶是因为要不是宋浩走错门误伤万有良,他也不至于犯下杀人罪行。宋母葬礼上,宋建飞解释自己为什么娶娇妻再生儿子的时候,他说“你不要怨我,这件事是你妈同意的。一个儿子毁了,宋家总要有后嘛……”(大概是这种意思)但是实际上,让宋妈相信宋浩杀人的就是他自己啊(宋建飞直接对宋母说:“你儿子杀人了……”,但真实情况不是,而且他最清楚了)。
同意lz,包括李唐提钱在收费站砸别人的车,一起看电影的说不怕有监控吗。一方面李唐在砸车之前是在收费站到处张望了一下,另一方面,他爹的手肯定可以把这个事压下来,完全没问题。
全片我看到的唯一的一个问题可能就是万有良他为什么不自己打电话?明明自己可以爬到电话旁边去的,后面宋建飞来的时候,他确实也能爬两步。我唯一能给的解释是孙建飞真的刺激到他了,所以他才有力气趴,但是这个还是感觉有漏洞,就是都已经快死了,肯定会想办法自救,然后就会爬到电话旁边去接电话打电话,所以这里是我觉得唯一的一个bug,其他的整体我觉得是没什么问题的。
楼主有说的一句话我不能再同意了,就是超出自己阅历范围外的,就是很容易被别人觉得这不合理。人性是多样的,阅历是多样的,情感也是多样的。用上帝视角去看一件事或者情感,本身就不合理。
会让观众迷惑的好电影很多。这不是衡量电影质量的标准。并非所有艺术都有义务降低理解门槛。
没必要,真没必要。
直接说出来就行:“我们这是文艺片,文艺片不需要叙事的功能性,纠结功能性的俗人快滚去看没有文化资本的下里巴人犯罪片。”
多简单。
这有啥能洗的,我刚看了《风中有朵雨做的云》,至少不会提出这么多疑惑,这就是差距。一部电影能出十几处剧情让观众迷惑的地方,仼你怎么强行解释,比起那些不让观众疑惑的电影你就是差上一筹!
我可能稍微能够解读一下潘晓霜对宋浩的爱恋。
结合潘晓霜那一夜之后跟宋浩依偎时候说过的话,尤其是那一句“没有人是完美的……”(大意是这样的吧),可以勾勒出那样一幅画面:台风天气,本就人难受压抑,下午因为成绩问题和妈妈一起被叫到学校,无意间瞥见了那个被保送的,平时也高高在上的天之骄子。之后回到家里父母之间就产生了争吵,规模大到让潘晓霜选择在台风暴雨天离家出走。然后她就在暴雨中看到了那么狼狈的,展示出自己软弱处的,跟平常完全相反的宋浩,感觉就跟她的生活一样一团糟糕。结合她当下的环境和心情,颇有一种同病相怜的感觉,心里的柔软处让他扎下了根。之后宋浩逃离不见,众人不知原因,必定将他各种讨论。潘晓霜怀抱着这么一个秘密,听到别人的议论,也会时时回想起宋浩来。之后她的人生也不太顺遂,谈了四个男朋友,无果;家中父母也分开,我都不记得有交代过她妈妈的去向。或许很多次,午夜梦回,暗自神伤的时候,都回想起那个狼狈的宋浩,把自己的感情投射上去,慢慢分不清具体是什么感情了。我们肯定也有这样一种经历吧,因为一个场景或者其他什么看上去很微小的理由,对某一个并不熟识的人处处留意,有了特殊的情感。
另外我对于宋建飞放任宋浩离开的理由和动机有不一样的看法。我觉得宋建飞是打算牺牲宋浩,保全自己的利益。宋建飞对宋浩的感情肯定是复杂的,原本的骄傲和后面的憎恶。骄傲是因为宋浩很优秀,憎恶是因为要不是宋浩走错门误伤万有良,他也不至于犯下杀人罪行。宋母葬礼上,宋建飞解释自己为什么娶娇妻再生儿子的时候,他说“你不要怨我,这件事是你妈同意的。一个儿子毁了,宋家总要有后嘛……”(大概是这种意思)但是实际上,让宋妈相信宋浩杀人的就是他自己啊(宋建飞直接对宋母说:“你儿子杀人了……”,但真实情况不是,而且他最清楚了)。
同意lz,包括李唐提钱在收费站砸别人的车,一起看电影的说不怕有监控吗。一方面李唐在砸车之前是在收费站到处张望了一下,另一方面,他爹的手肯定可以把这个事压下来,完全没问题。
全片我看到的唯一的一个问题可能就是万有良他为什么不自己打电话?明明自己可以爬到电话旁边去的,后面宋建飞来的时候,他确实也能爬两步。我唯一能给的解释是孙建飞真的刺激到他了,所以他才有力气趴,但是这个还是感觉有漏洞,就是都已经快死了,肯定会想办法自救,然后就会爬到电话旁边去接电话打电话,所以这里是我觉得唯一的一个bug,其他的整体我觉得是没什么问题的。
楼主有说的一句话我不能再同意了,就是超出自己阅历范围外的,就是很容易被别人觉得这不合理。人性是多样的,阅历是多样的,情感也是多样的。用上帝视角去看一件事或者情感,本身就不合理。
没必要,真没必要。
直接说出来就行:“我们这是文艺片,文艺片不需要叙事的功能性,纠结功能性的俗人快滚去看没有文化资本的下里巴人犯罪片。”
多简单。
这有啥能洗的,我刚看了《风中有朵雨做的云》,至少不会提出这么多疑惑,这就是差距。一部电影能出十几处剧情让观众迷惑的地方,仼你怎么强行解释,比起那些不让观众疑惑的电影你就是差上一筹!
我同意你对宋建飞的判断。我认为原因是复杂的
会让观众迷惑的好电影很多。这不是衡量电影质量的标准。并非所有艺术都有义务降低理解门槛。
这么非黑即白就没劲了
又在偷换概念了,这跟《太阳照常升起》又不是一回事,《风平浪静》完全就是剧情拉胯,不说真实不真实,至少很无厘头。
我还以为这是部文艺片,没想到归在罪案悬疑……到底悬疑在哪里……
这几个观众的问题里唯一没法解释的是宋佳为什么非得爱章宇,这是男主气质没选对,为了突出他被扭转的一生,连男性魅力也全淘干净了,如果婚后换个服化,至少也能圆回来一点,宋佳没眼瞎,也能突出他婚后的人生有了点光,但服化并没有……这是很大的失败。
最大的失败是结局。老丈人都在查了为什么自投罗网?追杀那会儿都没怎么跑,还没尽力就自杀了,wtf。
有评论说男主成年后的性格和年少不一样,这确实是很大的问题,如果按少年演员的外形、性格去选成年演员——帅气、软弱、缺乏急智,以上大半问题都能解决。编剧导演的锅。
确实是文艺片
楼主解读的很到位。这片子很多地方,的确是有相当阅历的观众才能够直接get到。因为一些人物细节的处理不太到位,所以让人感觉很多事件的进展有些突然。
对,很多人年轻可能就没有经历过,还说正当防卫的,估计根本不知道严打时抢了300块钱就被枪毙的,迟志强放在现在会被抓起来判刑?
你就是编剧本人吧?
楼主试试解释一下船上的刀
这个电影在逻辑上说的通,而且留给观众很多的思考空间,我觉得是上乘之作,每个人的眼界不同,不必强求,继续努力
楼主很用心,赞, 但是我对影片的父子关系感觉你没有理解好,我的理解是通篇父亲对于儿子没有一点爱,补刀杀万在我理解为没有正确引导儿子,而是毁了宋浩的整个人生,若万被救好,哪有后面一档子事。俩人也不会越陷越深,说到底为了自己的名誉和乌纱帽。儿子背负杀人命案跑路,自己升官发财还从新练号,连新家都不让儿子去,美其名曰不方便。直到后来的对白,万一直在为自己,没有想过宋浩,就连唯一让我感到爱意的是给宋浩两口做饭的那个画面,但是对白真的后面才品透,先告诉宋浩做男人要有担当,要懂得牺牲,然后示好以后可以一起去移民。显然宋浩爸已经知道宋浩接下来要面对什么了。电影其实真的很好,就是被剪的太惨了,后面自杀那一段,是宋浩爸带着刀进去的,本意是想让儿子自杀,结束一切。但是宋浩爸从衣服掏刀扔刀被剪了。宋浩爸转身面相海边有一个从上衣口袋掏东西的画面很明显,你可以回看一下优酷一小时五十分二十秒。
谢谢。有空我再看看
我很赞同楼主说的,这部电影回味无穷,体现了人性、情感之复杂,每个角色都有极大留白空间。剧本确实还有不足,但不是这届观众一句老丈人都在追查了为什么还自投罗网、看不懂人又没死为什么要补刀就给打发了的,总之瑕不掩瑜,这部电影值七分,豆瓣评分低了
好枪手
一个电影,大家都看得明明白白的,那这电影得有多普通啊
希望豆瓣多一些能独立思考的人,或者那些小可爱能对自己经验以外的事物保持基本的尊重
对宋爸爸放任儿子远走他乡,还对他妈说“你儿子杀人了”这种话。我的解读和楼主不一样,他并不是想保护儿子,而是想保护自己。因为前一天晚上刚得知自己要升职,当时除了他自己没人知道事实真相,宋浩被包装成杀人犯,改写一生,而母亲含泪而死,父亲坐享其成还娶小老婆生了小儿子,这一切难道是出于所谓宋爸爸的保护么?并不是的,就是自私,在儿子和自己之间他选择了自己。
影评的过度解读俨然已经成为一种职业病了~
还有 按年龄推算 潘已经32岁了,还没嫁,因为他爸对她所有男友都要查档案 她很无奈 而宋刚好是好人选 符合她爸要求 她自己也喜欢
写得好!
这片子很棒,宋浩这样的人物社会上不少,他的对抗也在各地上演,并不是所有的罪恶都被绳之以法。这部电影太真实了。
我觉得最大的bug还是宋浩出逃。如果李家出了力,宋浩完全不用出逃,一个高材生出逃只会增加嫌疑;如果李家没出力,为什么宋浩逃,宋浩他爸不用逃(人还不是宋浩杀得),而且15年后两人都好好的。
都认同,除了第6条过度解读。
当事人表现出来的性格和思维模式,根本不存在“为了闹大”才有那种举动😂,他是一个性格非常被动,总被事件推着走的人。他就是单纯地在很普通的一天,再也抑制不住风平浪静的表面下内心的汹涌,崩溃了。
现实生活里就是这样的,不是非得要静心策划或受啥刺激,情绪才可能达到最高点。就像一个人紧抱着悬崖边的一棵树等人来营救,总有体力用完或精神上绝望的那天,就掉下去了。不需要非要一个恶劣天气或有人路过不救的打击。
其实这个还比较符合92年的情景,当时没正当防卫一说,法律知识肯定不及现在,各种消息闭塞。而且最主要的问题还是他爸的自私和步步为营,放弃自己儿子。
荣浩父亲并没有多么爱他 同意你的说法 替儿子杀人也有不想连累自己的成分
写到心坎里了
真的,我觉得这电影逻辑挺顺的
道理都是说得通的,本来也能想得通。但不合理的结一直都在,就是突兀。电影需要刻意合理化解释说服自己,就已经拉垮了。
来人给编剧上茶
老实说,不止是电影,很多小说,甚至绘画作品,会刻意制造这种乍看突兀细想又的确可成立的效果。有关这一点,王小波在黄金时代的后记里举过一个例子,讲伦敦有个印象派画家,把天空画成了紫色,当时所有人看了都觉得不对,天空是蓝的怎么可能是紫色呢?结果这些人走出去抬头一看,发现因为污染的关系,伦敦的天空确实是紫色的。然后王小波说,他的小说也是这样的。生活本不该如此,但事实上确实如此。那位画家并不是伦敦天空的发明者,王小波也不是那种生活的创造者。那些作品乍看都不合常理,都很突兀,但结果仔细想想,这正是生活真实的样子,而不是我们平日自以为“合乎正常”的逻辑。用在这部电影上也是一样的。突兀正是主题表达中的一部分。什么事都把来龙去脉顺理成章地讲完,也就不突兀了。
不要把事情来龙去脉都讲清楚视为电影叙事的金科玉律。商业片那样做是必须的,但作为有作者表达的作者电影,那未必是一定要做的。甚至突兀感正是电影主题表达的一部分。它可以传达的意识是:或许生活本不该如此,但你仔细想想,在现实中是不是有很多你不够了解但又都是“本不该如此”的事情一直在发生?你确定你真的了解生活吗?还是需要重新看待生活呢?所谓的突兀,未必是缺点。也未必是“拉胯”。
正如上一个评论中所说,把伦敦的天空画成紫色对很多有“常识”的人来说,都是不合逻辑的。但那就是真实的样子。只不过天空的颜色足够直观,人们更容易验证。而我们的生活呢?为什么电影的逻辑就必须非得是“电影”的,就不可以借用生活那种“断片”式的叙事呢?那种突兀是不是能够让人有空间去思考生活本身的可能性,并且暗示出它内在本没有言明的真相呢?
现在看,我觉得说这电影剧情有bug有点过了,但开场那场凶杀案真的弄得太无厘头了,男主从头到尾给人一种冤大头的感觉,你们觉得黑暗我只看到了一群逗比,我甚至还觉得挺好笑的。
我看《阳光普照》时,男主被菜头威胁了,我也感到被一阵看不见的乌云笼罩;看《风平浪静》,男主被李唐胁迫,我唯一的感觉就是这冤大头又要倒霉了跟个小丑一样哈哈哈。
这就是这两部电影给我不同的感觉,原因在于阳光普照的男主是个正经人,风平浪静的男主干的事太逗比了。跑错了别人家还捅错了人还稀里糊涂地被许多人看见了自己都不知道!
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