驯马 短评

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7 同志亦凡人中文站 看过 2017-12-01

继《路边野餐》后又一部获得南特大奖的中国电影。导演用怜悯的镜头讲述一段五千公里、由南向北的回溯旅行。没房、没钱、没女人,一事无成,不再年轻,看不到未来,没有归属感,标准意义的D端人口;当这样的人物内心仍然住着拒绝被驯服的野马时,那种悲情才是最致命的...

18 水怪 看过 2017-12-28

在冬冬这样一位有着偏执性格,而立之年仍对社会普遍甚至唯一信仰—赚钱带有抵触和抗拒色彩的主人公面前,任何佛系或是丧气都像是大都会青年的一种撒娇。我们不仅能体察到时光飞逝在一个迁徙异乡的失败者身上划过的痕迹,也能感触到镜头对人物饱含的情意,对时代变迁的无措哀叹。

12 邢早早 看过 2018-05-31

1.有些规矩,尤其是结尾电视上出现马在奔腾的镜头,如果我不问,可能真的以为就这么俗套了,结果一解释发现是场浪漫的意外。2.现场观众对于洗暖壶的解释,说是在洗死去的孩子,太温柔了,我被打动。3.问了导演影片中没说的高潮诀窍是什么,没有得到答案,遗憾。4.我爱所有温柔的轻浮。

11 刘小黛 看过 2018-07-23

是什么把人逼迫成这样呢?颓废多情看似不负责任。火车窗外,树叶葱茏,童年影像,几段剪辑飞驰在路上。驯马人与生活,互相驯服,骗与不骗。昆明市政大厦爆破,年代背景心理迁移的时间节点。一切散淡,被拍摄者追逐家乡到跟前又不想抵达,习惯性漂流。冬冬月底和前女友结婚,野马没有被驯服,但是有了归巢。

9 内陆飞鱼 看过 2017-12-23

昆明地标性作品,一个男人晃晃荡荡的破败岁月是多数人的青春倒影,朋克青年像一匹野马难以驯服,随家人很早就从东北来南方做小生意,三十岁还不听话,玩摇滚,搞摄影,学做生意,不断酗酒,恋爱,堕胎,都是无疾而终……技术成熟,手法娴熟,镜头诗性、沉静,为引产胎儿祈福、痛哭等细节,真令人动容。

12 法兰西胶片 看过 2018-07-25

特别强的力量,和《大象》一样强大,狂有爱。导演说,这月29日,主人公要和电影里最后提的那个青光女孩结婚了,还有比这更浪漫的事儿吗?

5 徐若风 看过 2018-10-13

虽然评价陌生人的人生不是一件好事,但对这种混成窝囊废+让前女友甚至堕胎三次+平日懒得动弹的生活,只能被当成反例吧?至于驯服与否,我觉得都是后话。但也许很多人就是这样,拼命都难以活成那种所谓“爽朗、积极的人生”。在不同的经历、道德观念里,很多东西都不过是轻描淡写的事。 也只有在看这种纪录片的时候,我才会发现,自以为自己够丧、够废材,结果潜意识里其实还是一个社会主义接班人,不仅正能量,还乐意被规训。 就纪录片私影像而言,诗意感和现实聚焦做得足够出色,但力道还是不如《少年小赵》来的大,个人认为可以加入更多社会性成分的探讨与他影像进来——当然,这就是选择纯粹、格局切口小还是杂糅、格局切口不那么小的问题。

5 孟浪 看过 2019-05-03

正因为当下中国像冬冬这样的人实在是太多了,所以要想把这种人物拍出什么水花来真得很难。影片本身记叙的事情非常简单,无非就是一个不想被社会所驯化的青年向生活投降的过程。不仅大量的故事背景都是靠着人物的自述所完成,而且全片也充斥着太多信息过载的碎片化记述。不管是“驯马”的片名,还是影片中不断出现的马的意象,乃至结尾被电视机所限制的奔马以及轰然倒塌的大厦,这些隐喻均显得直白而又露骨。最关键的是,导演的这种自我剖白是无法和前面的素材联结在一起的,即观众并不能从中看到社会或时代对冬冬的钳制,相反,观众看到的只是一个烂人,一个庸才,一个和我们千千万万普通人一样的青年。除此之外,像这类关系式影片,如果不能很好的解决和呈现拍摄者与被拍摄者的互动关系,那么其存在的意义必然会大打折扣。

6 西楼尘 看过 2018-08-19

冬冬的玉石生意风生水起,摄影技术出神入化,在草原驯马远近闻名,成为父辈含饴弄孙。他还会不会想起海拉尔的雪,昆明的雾,抱着姑娘的腿穿鞋带,看见女孩小臂奇异的蓝。在午夜把假睫毛贴上灯柱,在天明看行人麻木的脸,拿暖水壶洗濯罪恶,对孔明灯请求救赎,像一栋楼被命运爆破,如一匹马待生活驯服。

4 吕不 看过 2018-07-23

纪录片的主角竟然来到现场,更魔幻的是他说他娶了片尾他说的那个吸可卡因的女孩,然后现场还一片欢呼。你们他妈欢呼什么!?你们忘了为了他堕胎三次的那个女孩了么?即使不道德批判,那我也对导演的过多介入纪录片的进程中感到失望。

5 二月鸟语 看过 2018-07-26

同样是片中最美的一场戏,同样是在输出对爱与自由的渴望,《驯马》中晨曦裸体上的冷光一点不比《燃烧》里夕阳下的舞蹈差,甚至更好。剪辑特别好,后半部分甚佳。东东是个艺术家,最后他主动过拿起摄像机走到电视剧前打开了正在放着蒙古人驯马的影像,而我们也在大银幕前看着他。一场完美的自我解构。

3 朝阳区第一丧 看过 2019-05-02

从影片的一开始就让我想哭,那句“你走了以后没有人跟我说话了”让我直接汗毛竖起,但是直到影片结束了也没哭出来。我也不知道,可能是我矫情吧,但有些时候觉得我和冬冬太像了。人活着的意义到底他妈的是什么,我他妈的也很想知道。

2 やま 看过 2018-05-31

那些乍一听好像是每一个书没读透但又想装b的中二青年都会写出来放在自己博客大巴日志里的句子们,却在冬冬对相机的完全坦裸里引起了我的共鸣。就像喝高的导演一直在说的一样,这世界tmd的意义就在于爱与真理,爱与真理!我们的不妥协衬在世界前看上去非常幼稚,但挣扎的再丑再无效,其实也是一种美。

3 登亭 看过 2018-05-30

拍到了很多好東西,拍攝對象對導演的開放程度十分驚人。大結構也有效,但剪輯細看很謎。十分建議拿掉最後的旁白,拖垮全片。實驗影像出身的導演做了些新嘗試,我不是很欣賞得來非得加進去那些強行表意的無關的馬的影像。空鏡裡頭倒是有個很喜歡的,紅日滾在山坡上。

4 seamouse 看过 2018-03-28

和朋友同时间看了这部纪录片。和导演熟识的她流着泪看完,记起很多说不清的过去和曾经的朋友。我却彻底共情无能,可能生命中从没真正出现东东这样的人吧,即便同样想着做着所谓自由的事,但这样终日在烟酒里放大着苦痛以切肤感受生活的人,相信也不想来结识我。即便相识也迅速互为陌路。

5 十老不二阿 看过 2018-08-25

中国很多独立电影最大的问题在于:以为自己拍的是readable的text,但拍摄的镜头和人物没有给出一定的缝隙,到头来还是unreadable,拍电影的人一定要给出观看者“看”的距离,铭记the nature to be watched,read本身的价值还是在于影片要提供尽量多的可供解读的空间,所以呈现影片意义的方式不一定需要这么满,人物自己表达的东西太多了反而完不成影片的整体表达,导演和相机作为辅助者要去完成那个没填上的圈,且要用一种尽量模糊的方式。当然,影片有很多很多令人动容的细节,导演始终中立的悲悯和善意也让人心生敬意。

3 郝小勺 看过 2018-05-31

表现多在冬冬对自己的分析,他的轻浮、幽默与伤情都以一种近乎玩笑的方式——金句点出,产生的效果来自人物本身。在此之外,对于主角沉醉而又疲惫的率性生活中的问题,影片只做到简单记述,没有深挖。即便不是每个人都能理解冬冬,那种在自我与自由中挣扎的感觉,却容易使人产生共情。

3 晚不安 看过 2018-05-31

王小波说,“生活就是一个缓慢受锤的过程。”电影里的,拍电影的,和看电影的人,都动了真感情。我们在一个非典型年轻人的迷惘中,看见了自己的无能为力。奔马的意象和列车的结构确实让电影有序起来,但我对导演在开头结尾加入的抒情旁白持保留意见——拍摄者与被拍摄对象既要保持亲密,也要拉开距离。

2 JOMO 看过 2018-07-24

封面和影片中都有昆明原市政大厦爆破的场景。当时昆明市政府重新规划搬迁,老市政大厦和旁边原本昆明市中心的地标景点东风广场拆除,我以为是对应影片中穿插的不断北归海拉尔的火车窗外的一去不还,但是想起开头的那句,“十年之间的巨变”,这样来想也行吧。驯马和结尾夕阳的片段美哭了,冬冬来到了现场,帅了非常多,听说现在是职业摄影师呢

1 圆首的秘书 看过 2018-05-31

4.5 其实无论多么想否认或者拔高,影片的社会性都是一直存在的,甚至是先于人性的,因为正是改革开放之后,中国同时引入了摇滚和金钱,撕裂才得以显现。如果不是活在这个特殊时空里,东东将会有完全不同的命运。这也是影片真正的成功和局限所在。结构和诗意性连接大好。近且疏的距离感是关键。

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驯马

导演: 古涛

类型: 纪录片

地区: 加拿大, 中国大陆

片长: 124分钟

上映: 2017-04-27(瑞士真实电影节), 2018-07-22(FIRST青年影展)

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