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虽然也有《铁西区：工厂》般对人物的凝视，但不跟随，跟《呼应》结尾一段一样，只是在面孔上做短暂停留。小田香在萨拉热窝期间的创作比较彻底的空间化，呈现出对环境及固定镜头的迷恋，不太关心人物。但在我看来，这种半纯的空间体验并没有成功提炼出什么，而导演本人也在《朝向那份温柔》中表达了自己的沮丧。#BISFF4#
一场体验
導演有種淡淡的酷，光大學畢業就跑去塞拉耶佛的一個喜歡的導演開的電影班學電影這點就很酷啊。也很誠懇。但作品確實一般般
光柱交錯、機器轟鳴、礦井里不分晝夜的漫長，觀察與呈現終究建立在一套慣常的語法上。值得一提的倒是出町座的地下影廳與影片環境的默契，以及無字幕版反而更貼近導演拍攝時的視角。
BISFF2020/''光别对着我照！''
对光源的敏感是一以贯之的，大量固定镜头和不连续拼接将修辞减到最低，这种不经扭曲、加速，沉默的影像会给严重依赖视觉刺激的人们带来很大冲击。影厅明暗随着画面剧烈变化，仿佛身处某个光学装置之中。（甚至觉得这会是一部十分适合盲人观看的影片。
人的眼神是一種光束，在陽光下，它不被察覺。黑暗裡，它變成了頭上的探照燈。
这个真的 满分，捕捉能力太强。
视听上的折磨。高分贝的噪音和用光来突显的黑暗，试图用电影的方式来与矿工产生共情。
跟挖玉石的人玩的是一樣的東西，導演好年輕呀
对比铁西区和悲兮魔兽，这部差很多。关于头灯的孤独感。
* 印象深刻之处 矿下的光源：头灯照射，苹果仿佛漂浮在空中。巨大的轰鸣声与雪落的安静。结尾处持续降下的绳索。
bisff影人单元 可能不曾触及，感受甚浅，是我个人的直观感受而已，无需参考借鉴
小田香的创作是关心要创作什么本身
矿井下晃动不安、时而消失时而复现的灯光给人一种强烈的焦虑感。在这个环境里，任何人、物均不是能够用视觉轻易把握的。在视觉上，你会轻易地失去一个人。它让你体验到矿井下随时可能失去一条生命的焦虑。另一方面，shed a light on something本身就贴合了当代生活的主旨：我们永远没有办法在这个时代综观全貌，最好的结果也就是shed a light on sth。那就已经足够满足了。
3.5
完整的下矿过程，自然声光跟随，内部不加主观排列，固定长镜头矿下工作众相，声音突出甚至不拍画面内容只留声音。出发点有点类似机构电影但方式不同，导演身体力行真的佩服。
最后一幕是在致敬大都会吗？但差的有点远😯～感觉是短片会比较好，为了影像实验而实验应该也是不可取的吧？
抓住了不可复制的瞬间。生命因光而存在，空间也在建立。/BISFF20.
只有工人清晰自己的行动指向，而摄影机没有探求的意志，情感的角度只捕捉到工人们“野性的呼唤”的玩笑，和一个工人和老板去争取安全保护措施的两个瞬间。在《朝向那片温柔》里所说的在探照灯之外的时间，塑料袋里的苹果，对这些碎屑的关注反而没有体现出来，所以打动我的是在值班室给工人们放映，小田香说我好想快点结束放映，我为什么选了这颗长镜头。
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导演: 小田香
类型: 纪录片
地区: 波黑, 日本
片长: 68分钟
1 有用 晚不安 看过 2020-12-13
虽然也有《铁西区：工厂》般对人物的凝视，但不跟随，跟《呼应》结尾一段一样，只是在面孔上做短暂停留。小田香在萨拉热窝期间的创作比较彻底的空间化，呈现出对环境及固定镜头的迷恋，不太关心人物。但在我看来，这种半纯的空间体验并没有成功提炼出什么，而导演本人也在《朝向那份温柔》中表达了自己的沮丧。#BISFF4#