路边野餐的影评 (1821)
观影《你想活出怎样的人生》后,对比《路边野餐》的思考
如何评价作者的个人表达过于浓烈,几乎不考虑观众体验的电影? 我个人会觉得,这个问题其实可以等同于另外一个问题:创作者是否有足够多的对创作的沉淀和态度,以高级的表达方式构建起一个完整的内核? 举例说明,我对《路边野餐》评价很高,虽然其跟《你想活出怎样的人生》一...
(展开)
想要找个助眠电影结果...
这篇影评可能有剧透
想要找个助眠的电影,结果居然完整地看完了,没有像第一遍看时那样睡着。 第一次看的时候更多是惊叹于毕赣作为导演所展现出的突出的场面调度能力(那个著名的长镜头),第二遍看的时候才发现毕赣是如何作为编剧来天才般地操纵电影这个造梦机器的。 整个电影文本都在试图营造梦... (展开)尝试一种新的电影抒情
感觉这几年,此类电影很有几部。无论是电影还是电视剧,一些年轻导演开始尝试一些新的电影抒情方式,口碑都还不错。如果说此前的中国电影侧重依托情节叙事,情感构成情节发展的动力节点。很明显,这一类电影,情节已经完全不再重要,核心人物的情感和感觉呈现,成为电影叙事的...
(展开)
“所有的怀念隐藏在相似的日子里”
首先,这个电影是在贵州拍的,我之前去贵州支教过,去过黎平县等,所以对电影里的一些画面有一些熟悉感。文艺片的画面。其次,电影慢悠悠的,看到最后没看懂,弹幕都在说“我先撤了,你们继续看”等,但最后梳理了一遍,大概理解了,就像在影片中出现的《金刚经》里说的一样,...
(展开)
《路边野餐》我过去和现在叠在一起
我混乱的生物钟总让我在夜幕将近时醒来,所以见到6点还没升起的太阳有点意外。我听到初中班主任的教导,让我去当个好老师,我站在班级的队伍里,摆弄前面女孩的头发,那是我小学最好的朋友,而我是她的备胎。梦境把过去和现在叠在一起,是不是也有未来出现,而我始料未及。又或...
(展开)
诗歌和电影的互相成就——毕赣《路边野餐》
《路边野餐》是金马奖新导演毕赣为首部电影长片限量推出的同名诗集。 在贵州黔东南神秘潮湿的亚热带乡土,大雾弥漫的凯里县城诊所里,两个医生心事重重活得像幽灵。陈升为了母亲的遗愿,踏上火车寻找弟弟抛弃的孩子;而另一位孤独的老女人托他带一张照片、一件衬衫、一盒磁带给...
(展开)
一首黔东南凯里的忧伤布鲁斯
首先,电影中文片名叫路边野餐,英文名字叫Kaili Blues,所以这是一首布鲁斯,吟唱凯里这个贵州黔东南自治州首府所在地,一首忧伤的曲子。 布鲁斯乐是黑人被殖民时期,在米国南方种植园吟唱的劳作时期的曲子,总体来说是忧伤的基调。而毕赣导演借用布鲁斯来翻译,不得不说,真...
(展开)
像梦那样瑰丽,像风那样自由
有些电影无关乎叙事或者逻辑,纯粹是一种体验。多年后重温《路边野餐》,依旧难说看懂,却更加喜欢了,独特而难忘的观影感受,这就够了。 这部电影讲了些什么呢? 连绵的山,遥远的海,呼啸而过的火车,田野上奔跑的狗,孤独的电风扇,不再旋转的魔球灯,没有心脏却活了九年的...
(展开)
没有了心脏却活了九年
片尾曲《告别》穿插整部电影“让原来归原来,往后的归往后” 。 毕赣导演的诗我很喜欢,文艺片标志的长镜头(影片长达40min的长镜头真的蛮意外的,而我对长镜头接受度和喜爱度都很高)、非线性叙事、符号象征还有乡土气息在这部电影里都看到了。 看完我很难说讲了一件什么样的...
(展开)
看完路边野餐的一些思考,写给我的老爸
可能跟电影没什么关系,就是想到了自己,想到了父亲,想到这也许讲的是与自己的和解 ————— 顺序 时间是往前走的,每个地方都被经纬度、地图上标注了自己的身份,空间里一切的发生要合乎逻辑。那么在人类诞生以前呢?电影里的故事是不是一定要按照时间、空间的“顺序”发展...
(展开)
这种长镜头有时候其实也挺好看的
这篇影评可能有剧透
这部电影充满了才华和魅力,令人着迷,绝对值得一看。 为了找到你,我移居到了鸟的眼睛,经常凝视着风路过。没有心脏却存活了九年。当我的光投射在你身上,重逢如同置身黑暗之室。这部电影让我深深着迷,其中的台词更是绝妙之作!原来电影可以与乡村生活、文学相得益彰。毕赣说... (展开)一场属于所有人的野餐
很久以前就听说了《路边野餐》,一直拖了一年多才看。 回来之后的这半年,我明天都过得很充实,也可以说过得碌碌无为。每天我都告诉自己要记住自己干了什么,每天我又都重复地忘记。好像做了很多事,又好像虚度了一天又一天。 随着自主意识的崛起和增长,有时候我真的觉得周围...
(展开)
《路边野餐》拉片细节
《路边野餐》毕赣 (爱丽莎拍的,长镜头是单反) 1.摇镜头(长镜头)人物对话加入一点小幽默(一天吃三次药/我还以为停电了三次)摇镜头要跟随人物的视觉 不要无缘无故摇 2.地面火盆(地面要洒水)更有质感,且狗狗因为涂了猪油而走了一个圈 3.《金刚经》打开了这部电影的钥匙...
(展开)