接触 Beröringen (1971)
导演: 英格玛·伯格曼
编剧: 英格玛·伯格曼
主演: 埃利奥特·古尔德 / 毕比·安德松 / 马克斯·冯·叙多夫 / 希拉·里德 / 玛加丽塔·比斯特伦 / 埃尔莎·埃贝森 / Dennis Gotobed / 卡琳·格里 / 斯塔凡·哈勒斯坦 / 芭布洛·约尔特·阿夫·奥纳斯 / 奥克·林德斯特伦 / Ann-Christin Lobråten / Maria Nolgård / Erik Nyhlén / 本特·奥特希尔 / 佩尔·舍斯特兰德 / 艾诺·陶贝 / 米莫·沃兰德
类型: 剧情
制片国家/地区: 美国 / 瑞典
语言: 英语 / 瑞典语 / 法语
上映日期: 1971-07-14(美国)
片长: 115分钟
又名: 红杏出墙 / The Touch
IMDb: tt0066826
编剧: 英格玛·伯格曼
主演: 埃利奥特·古尔德 / 毕比·安德松 / 马克斯·冯·叙多夫 / 希拉·里德 / 玛加丽塔·比斯特伦 / 埃尔莎·埃贝森 / Dennis Gotobed / 卡琳·格里 / 斯塔凡·哈勒斯坦 / 芭布洛·约尔特·阿夫·奥纳斯 / 奥克·林德斯特伦 / Ann-Christin Lobråten / Maria Nolgård / Erik Nyhlén / 本特·奥特希尔 / 佩尔·舍斯特兰德 / 艾诺·陶贝 / 米莫·沃兰德
类型: 剧情
制片国家/地区: 美国 / 瑞典
语言: 英语 / 瑞典语 / 法语
上映日期: 1971-07-14(美国)
片长: 115分钟
又名: 红杏出墙 / The Touch
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接触的短评 · · · · · · ( 全部 90 条 )
1 有用 杜夫特 看过 2022-12-24 21:22:03 重庆
不是伯格曼拍的,不是伯格曼拍的,不是伯格曼拍的,两星巨烂的美国化英语片,对白台词密集,镜头运动快速,叙事极其美国化,只有毕比和马克斯与婚姻故事是伯格曼的。
1 有用 墓岛GRAVELAND 看过 2019-06-17 21:33:40
大特写不仅是捕捉面孔的重要景别,更是细微“触感”的放大,不仅如此,《接触》一片本身的内容,affair中微妙的关系即是一种触感化的母题。 教堂,在神像之下建巢的虫群,David的瑞典或Karen的英国,伯格曼获得了一种他者化的空间—影像。 伯格曼的影片通常以一种神圣的“最后一分钟营救”收场,以拯救的方式化解全片的绝望,但是《接触》却并非如此,尽管相对而言影片的基调少了几分伯格曼特有的“苦难”,一个... 大特写不仅是捕捉面孔的重要景别,更是细微“触感”的放大,不仅如此,《接触》一片本身的内容,affair中微妙的关系即是一种触感化的母题。 教堂,在神像之下建巢的虫群,David的瑞典或Karen的英国,伯格曼获得了一种他者化的空间—影像。 伯格曼的影片通常以一种神圣的“最后一分钟营救”收场,以拯救的方式化解全片的绝望,但是《接触》却并非如此,尽管相对而言影片的基调少了几分伯格曼特有的“苦难”,一个无比融洽的夫妻关系之解体,以母亲死去的不安(公共空间,以及摄影机对冰冷的医疗仪器的一瞥,我们可以在随后的《秋日奏鸣曲》中父亲之死的闪回中发现后者,死去的父亲包围在医疗仪器之中,外面则是神圣的暖色调灯光)开始,又以一种失去一切的伤感绝望结尾,“反伯格曼”的伯格曼影片。 (展开)
4 有用 Mannialanck 看过 2011-02-26 17:50:57
7。跑到美国去拍片,拍的东西还一样
3 有用 451½°F™ 看过 2018-07-03 21:39:17
关于出轨男女与爱欲纠葛的通俗情感剧,英文剧本和台词居然非常通俗易懂,然而除了伯格曼惯用的镜头和场面调度(彩色片失去了伯格曼在黑白电影中拿手的光线明暗切换效果)之外,几乎就是一个狗血中二剧,尤其是结尾男女主角对白更加难以忍受。
0 有用 欢乐分裂 看过 2023-05-10 21:15:33 上海
3.5;跟随《伯格曼电影随笔》又补遗一部,虽是寻常婚外恋题材,虽然伯格曼在工作笔记中也吐槽写这部电影的剧本时“乏味透顶”,但仍拍得可圈可点——尤其是开场直面母亲的死亡,镜头扫过仪器的快速静物特写和窗外街上熙攘的动态,死的沉寂和生的活力在短短几分钟内并置分明;突如其来的告白之后,以插入女儿问话的闲笔段落,来表现心理上的延宕时刻。 前半段充满巧思的灵光片段不少,可惜后半段情感交锋处理得不够通顺,男主背... 3.5;跟随《伯格曼电影随笔》又补遗一部,虽是寻常婚外恋题材,虽然伯格曼在工作笔记中也吐槽写这部电影的剧本时“乏味透顶”,但仍拍得可圈可点——尤其是开场直面母亲的死亡,镜头扫过仪器的快速静物特写和窗外街上熙攘的动态,死的沉寂和生的活力在短短几分钟内并置分明;突如其来的告白之后,以插入女儿问话的闲笔段落,来表现心理上的延宕时刻。 前半段充满巧思的灵光片段不少,可惜后半段情感交锋处理得不够通顺,男主背负的悲剧性(遗传)性格和犹太家族/历史包袱,除却表层的戏剧冲突,并无深层的探究;且因为瑞典语和英语夹杂,剧本对白之浅显出乎意料。 马克斯·冯·叙多夫和毕比·安德松对弈宛如重回《第七封印》,女主名为“卡琳”,是伯格曼对母亲的再次纪念(所以他后来又拍了《卡琳的面孔》),男女主共看家庭相册应是取自导演本人记忆。 (展开)