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第一次看到长宽比大于1的片，家庭相片、近景肖像与中景山水的构图使电影具有画册感，巴赫的音乐像窗外的海雾般若有似无。最喜欢的三个镜头是miho在墙角哭诉、楼梯与镜子和miho面前溅起的雨水。索导的三部日本题材纪录片一部比一部可圈可点，生活的所有沉重在使之文学化的镜头下如此忧郁而明净。
索科洛夫有意通过声音让房子和人融为一体。手摩挲墙壁和门时的声音，脚踩在楼梯或摩擦榻榻米时的声音，还有ミホ从清晰可闻慢慢转为难以辨别的低语，这些声音通过几个特写镜头的放大构成一种统一的声响，都是为人所奏响的存在。仿佛人成为波心，声音成为涟漪一圈圈向外扩散，在始终伴随的配乐之中掺杂的海风、海浪、海鸟、骤雨、以及像是民族乐器的拨弦声（？）等都被置于这层层叠叠的波动范围之内，而整个岛屿也通过声音的联结与人的肉身融合。
Sokurov每次重复Miho的话，就好像在用俄语和这位已故的日本作家交谈，而作家的夫人则成了媒介。
61.01
7.9；女主人公漫不经心的碎碎念终于在最后将逼仄构图和影像的狰狞完全开启
遺孤的低語呢喃和窄幅的視覺構成了讓人淪陷的索科洛夫模式。感覺這部《印記》要比索其他的片子要難以看入狀態。
从「死の棘」到本人出演，島尾ミホ作为小说中的人物和真实存在的人物，都太有意思了。可以读一下她的「海辺の生と死」
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导演: 亚历山大·索科洛夫
类型: 纪录片
地区: 俄罗斯, 日本
片长: 60分钟
上映: 2000-10-28
2 有用 一个文盲兔狲 看过 2018-01-24 04:48:14
第一次看到长宽比大于1的片，家庭相片、近景肖像与中景山水的构图使电影具有画册感，巴赫的音乐像窗外的海雾般若有似无。最喜欢的三个镜头是miho在墙角哭诉、楼梯与镜子和miho面前溅起的雨水。索导的三部日本题材纪录片一部比一部可圈可点，生活的所有沉重在使之文学化的镜头下如此忧郁而明净。