恋文 短评
4 有用 Morning 看过 2023-01-09 11:36:03 北京
田中绢代的第一部电影就颇具思考性,从哥哥的职业到那一条街道再到历史问题。女主角的出场颇为经典,从弟弟说哥哥在车站等人的奇怪行为,到等人,到回家看信明确二者之间的关系,然后哥哥找到工作,铺垫了“恋文”的氛围,最后在店里听到声音,看到手直到40分钟才得以和男主重遇出场,紧接着插入了青梅竹马的回忆,整个节奏感十分好。哥哥街上寻人的戏也拍得很好,是很纪录式的镜头,非常能感受到情绪。我最喜欢他俩的见面戏,阳光照射在密林里,虽然各有心事,但情感是直接的,后来女主角和弟弟的见面则是在雨天打着伞,内容是直接的,但天气则不同。女主的几套服装也尤其好看,她的面庞轮廓清晰,一直穿格纹裙,似乎是呢子质地,最有意思的是和弟弟的第三次见面也就是第四套裙子不是格纹,但他俩分别在两处网格栅栏前谈话,也算是设计。
3 有用 彼得潘耶夫斯基 看过 2022-07-10 03:58:08
田中绢代导演的这部《情书》和岩井俊二的1995年的一部电影同名。实际上拍的和经典的意大利新现实主义电影一样好,而且拍摄于1953年,由一位日本女导演,也是日本电影史上第二位女导演完成,作为处女作竟然能够达到如此的高度,足以名垂青史。这部电影所处理的女性议题,具有罕见的女权主义维度,不像部分女性导演拍摄的电影仍然反映了男性传统的价值观。她认为自己有一个“腐烂的过去”(rotten past),但是就像男主人公的弟弟所说的那样,每个日本人都要承担战败的责任,都要承担日本军国主义法西斯战争的罪责,所以没有人是清白的,就像圣经中说的,没有人能够向其他人扔石头。
1 有用 没有昵称 看过 2022-12-26 05:56:28 法国
田中绢代作导演的第一部长片,非常厉害。故事不算新颖,主题十分严肃,处理得我觉得算很细腻。那种苦难的深重让人有点喘不过气,但那就是战后的现实啊。男主跑着出去追他一直爱慕的青梅竹马的初恋道子那段,镜头里展现出53年的东京街头:还算不上繁华但已经热闹而拥挤的街道、汽车行人小商贩共同占有的城市空间、那些带着焦虑与不安贫困与期待期待的行人——完全就是新现实主义的感觉啊。男主终于追到道子、两人在站台重逢时,镜头从火车车窗一下切到童年回忆,那个手法太现代了!而追逐过程中道子的镜头只给衣服和双手,几乎是布列松式的了……两年后成濑巳喜男拍出《浮云》,受到了这部的很大启发,也用了森雅之作为主演。真的,目前两部看下来感觉田中绢代跟成濑差不多级别,喜欢成濑的应该去看她的片子(而且这部的调度真的非常现代)!
1 有用 momo 看过 2022-08-14 12:07:30
看《月升中天》前补一下田中绢代的导演首作,资源画质比较渣,以后修复版本出资源了再看遍。 田中绢代走出扮演牺牲型女性,为女性受到的剥削正名。从侧面写美军离开后パンパン或者洋妾的生存境遇,在当时肯定受到鄙夷,不仅是出卖身体,而且还是出卖给美国人,双重耻辱。影片则说出“你们中间谁是没有罪的,谁就可以先拿石头打他”,后一句每个人都对战争有责任不说也行(当然这些女性的出现与战后日本的政策有很大关联),单引用这句圣经里审判淫妇时耶稣说的话就行。的确,礼吉和洋都没有资格去审判道子,一个靠给那些女性写信谋生,一个卖的杂志还不是来自于那些女性,一个把自己放在受害者的位置,一个投机倒把,如此站在道德制高点审判女性就非常可笑,尤其洋的那句“真的只和一个美国人在一起过吗”更是杀人诛心。这种屈辱本不应该由女性承担。
0 有用 Hanson Tang 看过 2022-08-24 18:48:45 中国香港
[2022.08.24 @TS] HKIFF2022·25 修复版
3 有用 孤岛影者 看过 2023-03-11 23:27:03 浙江
男主眼中以女主为代表的“没有明天的人”,作为战后日本社会探寻“重生”的存在,最终在画框外车祸之后造就圣母般脸庞——我们看不到是谁的车撞倒了她,真如耶稣所谓“无辜之人所掷的石子”,全片中可见的或许并无无辜之人——此举并未也无需有男主的道歉,即男主完全被抛之脑后。兄弟俩呈现战后日本主流价值的一体两面:哥哥的矛盾性(一面代笔书写文字赚生存费,一面批评文字背后女人不道德,呈现出价值的虚无主义),弟弟的自主性(挖掘美国旧书的同时赚差价,一面是假意去探究价值的源头,一面又是保守价值下道貌岸然)——也正是在对弟弟的反转批判中(“一个还是两个或三个?”),田中绢代作为导演才得以在电影中现身,也注定从沟口健二的批评中成为导演。接近于安东尼奥尼的空间感营造却早于安东。