为萨德疾呼 Hurlements en faveur de Sade (1952)
导演: 居伊·德波
编剧: 居伊·德波
主演: 居伊·德波 / 伊西多尔·伊苏 / Serge Berna / Barbara Rosenthal / Gil J. Wolman
制片国家/地区: 法国
语言: 法语
上映日期: 1952-06-30(法国)
片长: 64分钟
又名: Howlings in Favour of de Sade / 隆迪的狂吠
IMDb: tt0410096
编剧: 居伊·德波
主演: 居伊·德波 / 伊西多尔·伊苏 / Serge Berna / Barbara Rosenthal / Gil J. Wolman
制片国家/地区: 法国
语言: 法语
上映日期: 1952-06-30(法国)
片长: 64分钟
又名: Howlings in Favour of de Sade / 隆迪的狂吠
IMDb: tt0410096
为萨德疾呼的影评 · · · · · · ( 全部 5 条 )
吴昊昊
他的本质是批判与诗意
影像：白色出字幕。 黑色全无（让人等待白色）。 文字：guy debord的箴言。 情节：有时一人朗诵，有时男女对话。 标题：为萨德疾呼, 隆迪的狂吠 精神：纯粹 理论：批判与诗意
(展开)
重生之战狠3
分离的景观：对德波《为萨德疾呼》的一种解读
文章来源：《文艺研究》２０１６年第２期 在德波的电影《为萨德疾呼》放映时发生了什么？在电影放映之前，任何一名观众都不是一张白纸，无论如何，他们是带着一种预先存在的期望而进入到放映厅的。这种期望是一种意识形态的效果，也就是说，我们总是在电影放映之前，预测了某种...
(展开)
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为萨德疾呼的短评 · · · · · · ( 全部 90 条 )
10 有用 疈䴻 看过 2021-04-13 08:43:40
这是一部一次性的电影，其生命仅仅存在于首映的64分钟内——今天看到的永远只是这部作品的遗骸，任何公开放映活动都是重新将反电影再电影化、反景观再景观化——1952年的夏乐宫之后再无《为萨德疾呼》。可以将黑暗片段视为对视觉中心主义的一次反动——在这些片段中投影机彻底停止工作，曾经依循着铺设好的管道发挥功用的视听觉在影院中彻底失灵，而在口哨声与质疑声中，栅格化的影院空间反而“退化”为巴赫金式的众声喧哗的... 这是一部一次性的电影，其生命仅仅存在于首映的64分钟内——今天看到的永远只是这部作品的遗骸，任何公开放映活动都是重新将反电影再电影化、反景观再景观化——1952年的夏乐宫之后再无《为萨德疾呼》。可以将黑暗片段视为对视觉中心主义的一次反动——在这些片段中投影机彻底停止工作，曾经依循着铺设好的管道发挥功用的视听觉在影院中彻底失灵，而在口哨声与质疑声中，栅格化的影院空间反而“退化”为巴赫金式的众声喧哗的狂欢集市——注意力在其中彻底涣散，但也正是出于这样的涣散，身体得以获得一次联觉与通感的机会。 在影片开头，德波走上台前向观众宣布电影已死，而全片最后一句话则指向“电影死后”的历险——Like lost children we live our unfinished adventures (展开)
0 有用 unidolphie 看过 2022-10-26 19:17:38 北京
救命。虎皮：我们一会儿要讨论，大家认真看，可惜音轨是法语，字幕是意大利语…我：（玩手机）hp：诶你们怎么不看啊？【从白屏过渡到黑屏了】hp：这一段…要不我们用四倍速看吧。听说放完这部的那天众多观众与影展主办方“扭打在一起”，要我我也扭。
8 有用 丁一 看过 2014-05-20 21:10:35
这玩意太装逼了，看过不能忍，看完打一星~
8 有用 灰狼 看过 2017-04-02 11:42:44
整个银幕上只有伴随着音轨评论的白屏以及长时间间断的黑屏 ，影片借助画外音声称：“这里没有电影，电影已死”。在此，黑屏已经不再是某种仪式、风格或经验，而是是德波对“景观”的拒斥，是他“反电影”的某种手段，在所有的影像断裂方式中，没有任何模式比其更加极端和彻底。
9 有用 咫尺凌绝 看过 2015-09-22 15:47:09
对待这种实验性电影，最低也不能打太低