再见吧,夏天的太阳 短评
0 有用 sirius_flower 看过 2023-12-08 14:05:31 美国
这部真的很有意思!内核是安东尼奥尼式的现代人因为婚姻与爱情的迷茫踏上的自我探索的旅行,却在表达与内容上建造了数层“离异”结构:对话与画面脱离(以旁白形式取代声音与演员表演画面的同步)、男主与女主对话内容本身的脱离(始终牛头马嘴式的无逻辑回应 各说各的还很有道理)、城市景观与各自城市的脱离(我们看到各种景点被抽象为男女主演练相遇与错过这个动作的舞台布景)、女主与美国丈夫的分离(婚姻)、与新的旅伴男主的分别。对爱之真假的讨论肉身化在这些形式的同时更是深入了电影本体:在欧洲的大量纪录式扫街镜头 让演员被时常打量镜头的真实路人包围、西班牙斗牛牛被刺跪下的死前真实影像。男女主的讨论无论多么空洞都好似已赋形在这些实在之物上,就好像女主感到真爱的那刻也恰恰是她看到男主安宁地睡着而倍感安心的时刻
0 有用 吹牛伯爵 看过 2023-06-30 22:11:37 上海
#日本新浪潮# 1968,夏。一行简短的黑字映现在白底之上,标志着影片的结束。在《再》中,《广岛之恋》式的政治性被置换为日本的国族性,严肃的社会议题则从未被纳入进吉田喜重的考量内,在这个炽热躁动的年份,观者却只得跟随一对男女踏上《游览意大利》般的旅程。 尽管覆盖上了颇具迷惑性的左岸派外衣,但无论画外音或镜头运动均被极大地限制住,摄影机只是单调地执行着导演的预想,而没能进化出一种知觉—意识,相比起相似的《插曲》一作,其不足更是暴露无疑,城市空间与海岸近旁的意识空间并存,却是被同一种笔触描绘。长崎,广岛,巴黎,罗马。他们在回忆中相遇,又在现实中离别。 画面内蒙太奇以一种显眼的方式取代了常规的剪辑:威尔斯式的前景强调。雕塑,鲜花,废墟。空间内之物总是恰巧作为最适合的隐喻。 2023.6.30
0 有用 Nicotinamide 看过 2019-09-26 19:27:56
男人寻找人为地图上的根源,女人寻找终极的自我,“我是空中的燕,要忘记曾停落的橄榄枝”。太法意风了,吉田喜重真是安东尼奥尼和雷乃在日本的好学徒。相对于彩色,他还是黑白光影更具美学风格,对冈田茉莉子30多岁的容貌也更友好。
3 有用 Sabrina 看过 2016-09-02 23:33:48
1. 男人要寻找的是他的祖国与欧洲文化的联系,自己的文化的位置,片中的暗示女人造就知道答案。2.女人寻找的是自己,这正印证了那句话“女人没有祖国”。这种政治、地理、族群概念对于女人根本不重要。这几天看了一篇文章全世界的人类DNA都可以溯源于几个女性的基因,而且都来自于非洲。女人寻找的才是