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我个人其实极其不喜欢什么都想往政治方面靠的影片，这样会使得整部电影都可以沿着一个路子去完美解读，从而散失了电影的多义性和暧昧性；在那个时代的日本，学生运动愈发显露出来的无意义性和和左翼思潮的分裂导致的信仰缺失，将整场社会运动和个人行为都推向了纯粹泄欲的层面，那么在这样的社会语境应运而生的《墙中秘事》，从一开始就带有了一种无法自抑的毁灭倾向，那么这就显然超越了政治化解读的范畴了
若松成名作，将团地中的压抑面与政治情色结合真的是很棒的想法。同一个房间，交叠出两个世代的面貌，历经无常斗争的男人早已沉溺于现实，而新世代的少年则手无缚鸡之力地朝臆想叫嚷。他窥探情欲，窥探政治，欲望膨胀直至扭曲，最终后窗变为镜子，以最不堪的姿势烙成了浩荡时代里的一个渺小句点。
很新浪潮
隔了一周再标记已经不记得当时的想法了……
想到石井岳龙的1/880000孤独
被压抑的欲望，不被看见不被认可企图通过强奸来满足的可怜欲望。 也有广岛之恋式的皮肤肌理镜头。伤口、斯大林的照片，都挺政治隐喻的。
主角是当时日本国民性（被阉割的）的具象化，对家庭生活有永久存续的幻想而无法接受姐姐（母体纯洁性）被他人占有而恼怒，对虚伪的和平主义者（其女面向斯大林画像爱抚原子弹受难者）怀有的敌意使其无法对之（被玷污的母体）产生性高潮，反而只能看着报纸（腐败官员的新闻）自我安慰（唯一一次射精）。
语言直白且稚嫩的若松孝二，却也掀起了一场粉红文艺革命
日本情色文化真正的诞生应该就是从这部电影开始的，影片开头在斯大林画像前做爱的夫妻冲击力十足。
政治性压抑
2012-08-11 逼仄内景，几何形偷窥，激进谈话，反战，有伤疤的男人（战后的日本）压抑偷情的女人，恐慌表情，萎敝的年轻人（独自那啥。。。），失序的社会岩松孝二果断比大岛渚牛逼，同样是pink film，表意手段太丰富了 PS，房间里那幅画是斯大林咩？ @2020-10-11 09:37:05
補標。戰後的苦悶壓抑總由性來表現，有點單一的脫線感，要把人抽干的極端分化。
用性犯罪的形式表达对高度成长时代下庸俗、单调、整齐划一的乏味生活的虚无反抗
太左了，左派结束，资本运动愈演愈烈，到处都是封闭的高墙，大概能理解为何被视为国耻电影，六十年代在当时应该戳到痛处了
3.5/5若松孝二电影中的性是一种政治行为。
若松孝二镜头下的男人永远在讨论政治，女人永远在讨论性爱，但男人的爱情观才是他的政治观。正如高赞所说，在“封闭的城市”人们的动机是难以观测的
个体情欲能否对抗宏大政治的裹挟 窥淫 边缘人 密集 躁动 战争 辐射 凶杀 毁灭 像水龙头打开的一刻 倾泻所有 迷惘与混乱的出口在何处 该如何对抗权力的凝视
美丽的局部
贾导推荐的，果然好有力度啊
政治隐喻一如既往地直白，斯大林像你实焦拍他干什么呀，权力是潜在的东西。单元楼的语境是一种semi-现代社会的独有意象，它是介于集体主义建筑群落和自主的建筑物之间的一种妥协，强行把无关联的人塞入墙内的小隔间，既封闭压抑、互相割裂又充满了墙后偷窥的眼神。望远镜镜头，游乐设施上的小孩子，欲望是社会性的。跟着日本新浪潮拍片子最大的问题总是特写足够特了，但是远景很难足够远……
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导演: 若松孝二
主演: 寺岛干夫
类型: 剧情, 爱情
地区: 日本
片长: 75分钟
上映: 1965-06(柏林电影节)
0 有用 安托万 看过 2024-04-15 07:09:32 法国
我个人其实极其不喜欢什么都想往政治方面靠的影片，这样会使得整部电影都可以沿着一个路子去完美解读，从而散失了电影的多义性和暧昧性；在那个时代的日本，学生运动愈发显露出来的无意义性和和左翼思潮的分裂导致的信仰缺失，将整场社会运动和个人行为都推向了纯粹泄欲的层面，那么在这样的社会语境应运而生的《墙中秘事》，从一开始就带有了一种无法自抑的毁灭倾向，那么这就显然超越了政治化解读的范畴了