巴黎属于我们 Paris nous appartient (1961)
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巴黎属于我们的影评 · · · · · · ( 全部 13 条 )
这座城市灰黑色彩的虹色气泡
在名闻遐迩的“新浪潮五虎将”中,雅克·里维特以其独有的神秘暧昧与文学质地影像,成为新浪潮运动中独树一帜的存在。他创作生涯长达一个甲子,然而作品数量却并不多,且大部分影片的时长都颇为挑战观影耐心,1958年开始拍摄的长片处女作《巴黎属于我们》长达141分钟,不过在他...
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巴黎,新浪潮和它们的影子
如果说杜拉斯的问题是不能兼顾文字和影像,那里维特的野心就是把两者全部舍弃。所以本片不光在时间上早于新浪潮,在理念上至少不会晚于新浪潮。与其说本片是试图在虚构和真实中间抢占一块中间地带,倒更像是在吞并与转化虚构和真实。我们看到了随机组合的语言和人际关系(这个...
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里維特首部長片與其後作品的延續與不延續
已經可以看到很多里維特之後電影裡的常見元素:秘密與陰謀、戲劇排演、巴黎街道……基於當時的社會氛圍,里維特在其第一部長片裡試複現這種氛圍:對政治、資本、權力集團的懷疑不信任,直覺或想像嗅到的陰謀,面對一個停滯乃至腐朽的世界的無力、壓抑以至恐懼。里維特似乎已過...
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《巴黎属于我们》笔记
影片中插入了莎士比亚的戏剧《Pericles》,取材于一个关于海盗和濒危王国的密谋谋杀的古希腊神话,既与主线故事的阴谋论相符,也与当时二战后冷战阴谋国际环境下的巴黎相合。中间Pierre和Annie去观看的电影《大都会》同样是关于机械化的冷漠的时代,现代科技的标准化系统下隐藏...
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“巴黎不属于任何人”——Charles Péguy
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1957年,巴黎的一群知识分子确信犯罪组织正在密谋奴役整个世界。 当他们的朋友Juan 莫名其妙地死去时,他们的猜疑只会越来越强烈。——来自Google —————— 1957年,被麦卡锡主义驱逐出国的美国青年Phillip 是一个政治流亡者,他逃到巴黎加入了一个由各国青年组成的知识分... (展开)巴黎不属于我们,我们却始终见证巴黎
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是的,你一定还记得。 1936年,西班牙。由德意法西斯和欧美民主国家支持的佛朗哥发动军事政变,接连攻克西班牙共和国各大城市,西班牙人民和国际志愿者顽强抵抗,最终没能阻止共和国的覆灭。这段历史,叫做西班牙内战。 1950年,美国。纳粹思潮泛滥,美国境内大批本国和外国知... (展开)> 更多影评 13篇
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巴黎属于我们的短评 · · · · · · ( 全部 813 条 )
18 有用 Keysersushi 看过 2009-07-26 21:27:39
你真可爱"----- 哈哈哈...戈达尔把妹高手
16 有用 阿契亚 看过 2013-05-13 11:19:25
认真地看:恐怕没有一个人能像里维特一样在正常的框架内给出这么大的破坏力
30 有用 米粒 看过 2014-05-19 06:44:46
这片子气质好独特啊,竟然有种安东尼奥尼在拍希区柯克的剧本的感觉。巴黎并不属于任何人。似有若无的阴谋论,到底重要吗
28 有用 吹风散步 看过 2012-08-25 12:10:39
不得不说这片看得太痛苦了,充满了焦虑和彷徨,真真假假梦魇一般让人捉摸不定,絮絮叨叨肆无忌惮的没完没了。
5 有用 赱馬觀♣ 看过 2013-01-04 15:08:24
怯场,希区柯克之《欲海惊魂》,个人推测里维特《巴黎属于我们》的叙事结构原型。女主人公同属影剧新人,同样出于对倾慕男士的关爱,主动投入到一场神秘的谋杀案件的侦破中。稍有不同的是,欲海惊魂的简·惠恩的目的是帮忙脱罪;巴黎属于我们则是为了保护。防止死者的朋友,那位戏剧导演,成为下一个受害者。两位女主人公都在寻找一件重要物证:录音带与染血的裙子。而她们怀疑对象,也都同样指向一位身边充斥着追求者的神秘女人。... 怯场,希区柯克之《欲海惊魂》,个人推测里维特《巴黎属于我们》的叙事结构原型。女主人公同属影剧新人,同样出于对倾慕男士的关爱,主动投入到一场神秘的谋杀案件的侦破中。稍有不同的是,欲海惊魂的简·惠恩的目的是帮忙脱罪;巴黎属于我们则是为了保护。防止死者的朋友,那位戏剧导演,成为下一个受害者。两位女主人公都在寻找一件重要物证:录音带与染血的裙子。而她们怀疑对象,也都同样指向一位身边充斥着追求者的神秘女人。随着调查进展,倾慕男士的完美形象逐渐幻灭。欲海惊魂中,具体细节记不清了,似乎与英俊警察的情感介入有关。巴黎剧中,并没出现第三方的情感替代者。偶像的坍塌,主要来自于导演在戏剧被商业操控过程中的懦弱和妥协。但……https://www.douban.com/note/256377670/ (展开)