罗马11时 Roma ore 11 (1952)

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好于 98% 剧情片

罗马11时的短评 · · · · · · ( 全部 1100 条 )

热门 /  最新 / 

15 米粒 看过 2019-11-01

意大利新现实主义电影里总有最美丽的女性,绝不仅指电影里的姑娘们年轻貌美,而是她们如此各不相同却各有特色,坚韧、倔强,在最艰难的时代抬着头漂亮地活着。很多时候这种人物很多、平摊下来每个人台词都很少的片,会让人感觉人物繁杂无法都记住,但这部电影在短短的一个多小时内就让我和这么多的女孩产生了情感共鸣,看完我迫切地想知道她们每一个人的故事。开头和结尾在街边睡着又醒来的特写镜头实在是太棒了。

10 鬼腳七 看过 2012-11-16

在广度和丰富性上远超自行车,但是情感深度和人物关系上又有所不及,不过说到底都是柴伐蒂尼的本子,算是互补了。镜头方面,几个特意的设计也算流畅自然,刚开始的人物出场和楼塌了之后的上升镜头都尤其有意思。

7 且行且歌 看过 2010-06-05

新现实主义/谢晋导演看了36、7遍的电影/国配版的 真囧

7 冰山李 看过 2008-10-07

9.7;有人活着,就有人死去

1 Sabrina 看过 2017-11-18

意大利的现实主义传统真是根基深厚啊!演员的表演都很深刻,女孩子们不同的背景一一展示就是社会现状的浓缩、非常有力量。

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罗马11时的话题 · · · · · · ( 全部 )

什么是话题
无论是一部作品、一个人,还是一件事,都往往可以衍生出许多不同的话题。将这些话题细分出来,分别进行讨论,会有更多收获。
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罗马11时的影评 · · · · · · ( 全部 25 条 )

谋杀游戏机 2011-05-18 23:22:24

观影笔记:意大利新现实主义巅峰绝作

豆瓣资料不全,我来补充下吧。本片根据发生在罗马的真实事件改编。二战后的罗马,上百名女子应征一个打字员的职位。在等待面谈时,她们蜂拥挤进一座老房子,在挤楼梯时造成楼梯倒塌,很多人被掩埋在砖头瓦砾中。她们中有贫困艺术家的妻子、试图从良的妓女、不喜欢本职工作的女...  (展开)
乔康达Nirvana 2017-07-17 12:01:27

长镜头下意大利社会的缩影 ————简析《罗马十一时》中的长镜头

《罗马十一时》是1952年由德·桑蒂斯导演的一部电影,讲述了两三百个姑娘同时应聘一个打字员工作最后致使整栋楼房坍塌的故事。作为一部纪实美学风格的电影,该片按照时间顺序叙事,运用大量长镜头,并且在长镜头中以詹娜、卢恰娜、阿德里安娜等几个应聘现场的姑娘为前景,以罗...  (展开)
Maverick 2017-04-07 08:54:10

《罗马11时》电影剧本

《罗马11时》电影剧本 文/朱塞佩·德·桑蒂斯、巴西里奥·弗兰金纳、罗道尔弗·索涅古、西柴烈·柴伐梯尼、加尼·普契尼 第一部 出事的大街。 冬天,清晨。天色阴沉。 用铅笔勾出来的报纸上的广告: 拟招聘低薪女打字员一名。 接洽地点:拉果·齐成泽大街三十七号。 接洽...  (展开)
dami 2016-05-27 08:53:55

德•桑蒂斯作品《罗马11点钟》观后座谈会纪要

德•桑蒂斯作品《罗马11点钟》观后座谈会纪要 /范达明整理/ 时 间:2016年5月13日(星期五)下午15:00—15:15 地 点:杭州南山路202号恒庐美术馆底层讲堂 (恒庐艺术影吧朱塞佩•德•桑蒂斯作品《罗马11点钟》观后现场) 与...  (展开)
非虚构 2018-03-20 10:46:35

导演说

本片是新现实主义电影的代表作之一,编剧兼导演朱塞佩·德·桑蒂斯(1971~)是这一创作流派的主要奠基人之一和始终不渝的捍卫者。他早年在罗马大学学习哲学和文学,后来进入罗马电影实验中心,在表演和导演部门工作,并开始为《电影》杂志撰写评论文章,对意大利法西斯化的电...  (展开)
2020-05-14 10:25:43

黑色喜剧的狰狞与荒诞/长镜头的力量<戴锦华>

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1.《罗马十一时》让我们看到经济的萧条,战后一片废墟的状态是怎样威胁到了每一个人的生存。姑娘们的群像几乎成了这个时代意大利的缩影,也是战后几乎整个西方世界的缩影。 2.这样的一幅画面为社会议题,为社会苦难所充满,同时为人,为人的命运,不同的人类的挣扎、追求梦想和...  (展开)
他从未来过 2019-03-29 10:45:22

戴锦华《52倍电影人生》电影课讲解

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第一大标题:黑色喜剧的狰狞与荒诞 问题:什么叫黑色喜剧?它有什么艺术特征?有哪些代表性导演和作品?我对黑色喜剧中哪些东西最感兴趣?什么样的主题和事件可以用黑色喜剧的形式来表达? 第1-2段:影片基本信息 影片是意大利新现实主义大师德桑蒂斯的代表作,拍摄于1952年,...  (展开)
北极病人 2018-05-06 15:18:33

短评

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剧作和镜头语言较之偷自行车的人变得充盈,大横移犹如《神女》一般将视点落在画幅中间描绘民众的议论百态,一个简练的升降镜头将楼梯残垣废墟、伤者哀鸣完满地呈现在画框之中,开头结尾的一拉一推似是一次缝合结构的呼应,却又是刺破现实,对现实沉醉在梦中,还未曾有任何改变...  (展开)
十一子 2019-08-17 20:36:44

人物群像,女性情谊,与萧条时代的底层希望。

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虽然这是一部极为现实的,反映战后经济萧条的意大利的平民生活的电影,但我以为,其中的颓丧或悲观远远比不上积极和希望的分量。 极有代表性的一个片段,是富家女西蒙娜从父母的车上下来,走到她的画家爱人的家中,通过一个长镜头完成加柴、整理床铺,最后坐在躺椅上开始摇动的...  (展开)
刘利 2018-10-23 20:42:07

罗马11时:正确的只有画面

“所有的脸都正确无误,人生是不会错的”——费里尼 曾经有段时间,集中看电影,然后头脑中冒出一个想法:电影就是细节啊。当我们看完一部电影的时候,总会习惯性地套入之前的观影经验,结合自己仍然萦绕在思绪中的感受,对电影做出最直观的判断。如果是坏电影,我们会付诸理性...  (展开)

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