干花 短评
16 有用 ShrimpEmpanada 看过 2015-06-29 23:02:12
水平构图和运动几乎是这部电影唯一的维度，乃至任何从其它方向挣脱的努力都显得岌岌可危。在无可抵抗的激流里飘零的人啊，既然死亡注定是倾生所爱唯一的终点，赌博亦即成了仪式最后的庄严。噪声谱成的乐曲和Dido's Lament间的反差有多刺耳，浮世变迁中的殉难就有多惨烈。Remember me. Forget my fate.
5 有用 墓岛GRAVELAND 看过 2021-06-19 17:53:34
筱田正浩的地下赌场是一个舞台空间，人物整齐的阵列召回小津安二郎的传统。纸牌与不断重复日语“发牌”一个词（音）的人声形成了一种强烈的地下秩序。 石原慎太郎的精神被继承，却又被阉割，《干花》是一部“后太阳族电影”，也是不可能实现的黑色电影。村木正如所有黑色电影的帮派成员或者私人侦探，想要找回一种不可能的享乐，但沙耶子并不是《太阳的季节》里的富家女，也不是黑色电影之中的蛇蝎美人。在她的身上总是能发现一种刺眼的强光。她通过越界行为（诸如豪赌，敞篷跑车）作为对叙事的终极支撑，又以其在场中止了一切可能的，面向观看者和主人公的去魅。在影片的结尾，她不在场（死亡），却以“时间到了”（双关语：影片的结束）中断了他人对其身份的揭示———一个情感幽灵的诞生，而太阳族最为重要的是观众和主人公共谋般的执迷不悟。
9 有用 火娃 看过 2021-12-17 20:10:25
7/10。伴随着摇摇晃晃的列车和热热闹闹的街头，主人公存在主义式的开场白奠定了自身与社会的疏远，刑满释放的杀手和赌场上的神秘女郎一样，整日忙忙碌碌又不知何处来何处去，两人从来没有依靠性欲给自己带来藉慰，更像是选择激进的生存方式挣脱出命运控制、远离社会常规的精神伙伴。吸毒，赌场和赛马场都是追求刺激与感情生活混乱的场所，甚至是神秘女郎带着杀手与旁边夜行的车辆展开死亡飙车，最后杀手邀请这个女人观看他的杀人任务，都是存在价值的缺失造成寻求刺激的颓废状态，通过大光比的深沉影像氛围，更加深了虚无的厌世情绪。结尾在监狱的围墙下，横移镜头停留在男主画右的侧脸中景，一个刚入狱的人在景深处纵向运动，走上前告诉他那个女人的死亡，因此形单只影的他再次失去了与外界的所有联系。日本新浪潮的疏离风格似乎都缺乏清晰的创作理念。
6 有用 冰红深蓝 看过 2022-04-05 14:41:22
1.筱田正浩新浪潮时期代表作，非连续性世界观与虚无主义的存在主义哲学及跳跃剪辑、越轴等断裂技法承续自法国新浪潮，而人物关系设定（自毁式的男主、神秘难测的非典型Femme Fatale和宿命般沉陷其中的犯罪网）与暗调高反差布光则契同于黑色电影。2.武满彻配乐极尽先锋：重重钟声、尖利的猝然高音、还有赌牌时花札的啪嗒撞击声、踢踏舞脚步声与刺耳弦乐。3.四段难忘场景：高速剪辑机位骤变的赌牌段落，恣肆激狂、伴着炽烈大笑的深夜飙车，紧张刺激、飞刀掠耳的夜间街巷追逐戏，以及伴着[狄朵与埃涅阿斯]歌剧、插入教堂彩色花窗特写、佐以慢镜的仪式化刺杀场景。4.为逃避突击搜查，二人装作同床夫妻，却终未交合。5.充溢着奔逃、黑暗、逼狭空间、窥视与锤墙不得出之无奈的梦境。6.无目的、无动机、放弃解谜的人物与结尾。7.加贺麻理子好美。（8.5/10）
3 有用 brennteiskalt 看过 2018-09-20 22:50:36
具有强烈存在主义倾向的[干花]是黑色电影这个类型里最令人胆寒的一部，女主这个非典型femme fatale是一个无法被读解的符号，正如整部电影的暗格调气氛一样。一切都没有动机、一切亦无从解释。筱田正浩在声画应用上学习并活用了欧洲新浪潮的实验成果，几场赌牌戏剪得酣畅淋漓，武满徹的配乐更是声声入耳。
2 有用 Manicallo 看过 2023-06-06 23:48:40 法国
非常存在主义的电影，非常喜欢了。 男主答应的刺杀好像是一个理所当然的事情，机械化的维持“仁义”之道，好像就该他去做。有点像存在主义里经常讽刺的人和社会间荒谬的关系。 男主可能也想赋予这事意义，要用观看杀人的刺激感救赎吸毒的女人，即便这个保守的家伙也一直没有正视他们之间的情感。 但是到头来，在老大眼中他只是一颗棋子，老大表面感动，其实也就那样，照样吃喝赌马。他在意的女人也死了，所谓的杀人表演没有的得到结果。仿佛他所有挣扎都是无意义的。 女主角面对虚无的方式则是非常的直接，无论飙车赌博还是吸毒。她被男主吸引其中得到刺激也是原因之一。 至于“Yo”这个人应该是赌局里在墙角一直和男主对视的那个男人，也是扔暗器的。最后应该也没交代Yo和女人之间的关系（对方话没说完）。
