麦秋 短评
31 有用 奥兰少 看过 2021-12-28 18:49:55
1.单身能毫无心理负担地买昂贵的蛋糕,决定结婚了就得想着如何省钱。所以为何非结婚不可呢?伯父茂吉这一角色也别有深意,他闯入这个家庭的生活,来提醒纪子的父母,该落叶归根返回大和(应该就是奈良。如此称呼意味深长)。于是,两条线以嫁女交织在一处时,共同引出一个至今仍然有意义的命题:人总是为代际的延续和交替,让渡眼前确实的幸福。这是值得的吗?《麦秋》的结尾,父母喃喃地说服着自己应该满足,但他们那么伤感。2.一个不可忽视的细节是,谦吉将纪子战殁的兄长省二夹有麦穗的遗信转交给纪子。其中隐含的意味,或许也构成纪子选择谦吉的一个心理动因。3.既然主题是代际传承,嬉闹的孩子自然不是闲笔,童趣让人忆起小津早期的电影。4.气球遥遥飘飞上天,老父亲说:一定有小孩在哭了。身为观众,看到这里,也有想哭的情绪。
5 有用 高詩遠 看过 2022-02-03 20:32:04
20220203没想到笠智众还能演原节子的哥哥。跟《晚春》讲了同一个故事,但是在这部《麦秋》当中原节子终于摆脱了家庭的束缚,体会到了何为真正的幸福,最后也能无视世俗的眼光,勇敢地表达自己的爱。这部片子所描绘的家庭群像特别美好,特别纯粹,这种幸福在小津的电影当中反而显得非常难得。两个小孩子简直是点睛之笔,虽然他们和家中最年长的人无法直接用言语沟通,但因为是一家人,心与心之间一定是能够互相理解的,孩子们会用孩子的方式取悦老人,老人也会一直包容孩子们。一家人有聚必有散,家庭成员总会一个个离开,拥有属于自己的家。与其活在对未来的哀伤当中,不如珍惜这段同住一个屋檐下的时光。20240214
5 有用 晚不安 看过 2021-05-31 01:04:23
介于《晚春》和《东京物语》之间:一方面,情节由父亲嫁女转向哥哥嫁妹;另一方面,花大篇幅在家庭的日常生活上,最终感慨“离散”的在所难免。女子未婚派和已婚派互打嘴仗,落点也是寂落的叹惋;纪子的选择看似突然,但却早在“喜欢”和“信赖”的纠结心情里久久打转,关键在于,她确信自己有能力创造幸福,拒绝陷入自怜的境地,这也是女性独立的一种彰显。总而言之,容纳的主题相当丰富。原节子的特写少了,又或者是因为角色更立体些,不再是《晚春》里那种二元对立的演法,因此她的表情也不太会激起太强的虚假感。这几日在小津的作品矩阵里几近迷失,看同样一批演员在那些极其相似的母题下来回穿梭,却又总能制造出微妙的差别,最终发现创作者在不起眼的地方完成的精微的开掘。