铁路的白蔷薇 La roue (1923)
导演: 阿贝尔·冈斯
编剧: 阿贝尔·冈斯
主演: Séverin-Mars / Ivy Close / Gabriel de Gravone
类型: 剧情
制片国家/地区: 法国
语言: 法语
上映日期: 1923-02-17
片长: 418分钟
又名: 轮回 / 车轮 / The Wheel
IMDb: tt0014417
编剧: 阿贝尔·冈斯
主演: Séverin-Mars / Ivy Close / Gabriel de Gravone
类型: 剧情
制片国家/地区: 法国
语言: 法语
上映日期: 1923-02-17
片长: 418分钟
又名: 轮回 / 车轮 / The Wheel
IMDb: tt0014417
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来自维克多·雨果和埃米尔·左拉的杂交产物
http://justshow.us/index.php?option=com_content&task=view&id=52&Itemid=22 作者： 三少爷的剑 2008-05-07 在电影银屏上的傲慢，没什么电影来得比阿贝尔·冈斯1927年的《拿破仑》更加纯粹而彻底，这一长达6小时的电影在巴黎首映的时候，需要三台投影机并列在一起来...
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远方
顶级默片，憋尿也要看完
对于任何一个行业来说，创新才是生生不息的动力，如果一个行业没有了创新的动力，那么久而久之，就会陷入到停滞。我们所喜欢的电影，并不仅仅是作为一种艺术范畴，也不局限于一种被广泛接受的艺术形式而存在，电影诞生后，在很长一段时间内，都是为了让不同的人进行交流存在的...
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铁路的白蔷薇的短评 · · · · · · ( 全部 302 条 )
6 有用 老K特别冒险 看过 2019-08-16 14:16:07
影片由两部分组成，总计4小时23分钟，暂列个人所看第一长片。感觉印象派的导演（冈斯）就是在玩电影，什么镜头遮罩（圈入圈出、圆形方形的局部显露等）、特写、叠印（巧妙的表现意境）、快速剪辑（越来越快的镜头拼接甚至单格镜头，快节奏的律动调动情绪十分激烈）、多重视域（一个画面由分割的多个画面组成）、推拉摇移运动摄影，各种技法疯狂操作充分体现人物主观性情绪，和好莱坞一板一眼的公式化电影形成鲜明区别。第二部分... 影片由两部分组成，总计4小时23分钟，暂列个人所看第一长片。感觉印象派的导演（冈斯）就是在玩电影，什么镜头遮罩（圈入圈出、圆形方形的局部显露等）、特写、叠印（巧妙的表现意境）、快速剪辑（越来越快的镜头拼接甚至单格镜头，快节奏的律动调动情绪十分激烈）、多重视域（一个画面由分割的多个画面组成）、推拉摇移运动摄影，各种技法疯狂操作充分体现人物主观性情绪，和好莱坞一板一眼的公式化电影形成鲜明区别。第二部分还在阿尔卑斯山脉拍摄，伴随着男主Sisif苍凉苦逼的面孔，2个多小时后视野突然开阔了起来，这种感觉真是美妙......而且长大的女主让人想起《祖与占》里的卡洛琳，同样的小胡子，同样的活泼。 (展开)
1 有用 Anarchy 看过 2013-12-17 15:05:06
为什么我看的没有声音，快感少了大半，艹；虽然亮点还是加速蒙太奇叠影象征场景那一套，不过密度和强度都比拿破仑小了不少，当然也有可能是少了狗血配乐的加分，郁闷
64 有用 挖坑埋电影 看过 2012-12-08 16:58:50
看完后感觉观影逼格得到提升，大大满足了虚荣心。
5 有用 stknight 看过 2012-03-15 22:37:05
阿贝尔·冈斯的代表作，印象主义电影的重要作品。看了两个星期，总算把这将近四个半小时的片子看完了，原版号称有9个小时，不清楚多了些什么。其实影片的剧情并不复杂，甚至感觉和这个片长有点不匹配，倒是一些手法比较有特点，比如加速的剪辑。整体上还是不如《我控诉》。
6 有用 火娃 看过 2022-09-16 20:07:40 福建
8/10。开头是一片绯红的暮色，随着火车疾速驶向悬崖，车轮的机械动力愈来愈快，最后发生了覆车的惨剧，加速剪辑创造出爆炸力的高潮，更著名的短镜头段落是西西弗暗恋的养女诺玛要嫁去城市，绝望中他驾驶的火车碰撞，圆形遮片下的人物面孔、机车制动杆和水蒸气交替出现，镜头越来越短加强了痛苦的状态，对于暴力冲突的场景快速剪辑甚至产生了闪烁效果，爱上诺玛的儿子埃利和她丈夫打斗，从悬崖上摔落，一个瞬间的面部特写和十几... 8/10。开头是一片绯红的暮色，随着火车疾速驶向悬崖，车轮的机械动力愈来愈快，最后发生了覆车的惨剧，加速剪辑创造出爆炸力的高潮，更著名的短镜头段落是西西弗暗恋的养女诺玛要嫁去城市，绝望中他驾驶的火车碰撞，圆形遮片下的人物面孔、机车制动杆和水蒸气交替出现，镜头越来越短加强了痛苦的状态，对于暴力冲突的场景快速剪辑甚至产生了闪烁效果，爱上诺玛的儿子埃利和她丈夫打斗，从悬崖上摔落，一个瞬间的面部特写和十几个景物镜头快速剪辑成一秒钟，仿佛画面都叠印在一起表达了人物坠亡前模糊的意识。冈斯采用了窗纱和剪影突出诺玛和埃利对彼此的情感，特别是诺玛和修小提琴的埃利在家门口玩耍时，将内反打的单人镜头和全景组合，形成人物相互牵连的暗示，而西西弗对养女欲望的抵抗从铨在楼梯口的绳，背负的十字架到结尾的轮回之舞，充满了宿命。 (展开)