上下集有些割裂，前面作为“存在的缺席”的叙述者的地位更重，通过非常多关于煤矿工人的画作，用旁白的方式带领观众回到当年的历史，有种教育片的意味，而后面该叙述者除了打断信介与织江的性爱之外再无任何作用，无论是故事模式还是剪辑手法都更像是电视剧，再加上末尾信介决定离开家乡前往东京，这种历时性的叙述以及通往自主道路的选择，与晨间剧的路数基本一致。战争与性相结合的片子在那段时间的日本历史尤其多，压抑的性欲望...上下集有些割裂，前面作为“存在的缺席”的叙述者的地位更重，通过非常多关于煤矿工人的画作，用旁白的方式带领观众回到当年的历史，有种教育片的意味，而后面该叙述者除了打断信介与织江的性爱之外再无任何作用，无论是故事模式还是剪辑手法都更像是电视剧，再加上末尾信介决定离开家乡前往东京，这种历时性的叙述以及通往自主道路的选择，与晨间剧的路数基本一致。战争与性相结合的片子在那段时间的日本历史尤其多，压抑的性欲望成为全片主题。重蔵背上的大蜘蛛怀疑模仿了谷崎润一郎的《刺青》，美国人给日本小孩发糖，可以看到《鬼子来了》日本人给中国小孩发糖的对应，近年也有晨间剧根据《Come Come Everybody》这首歌重述这段历史。タエ和信介是非血缘的母子关系，作为义母贡献已经足够多，大竹忍在微微漏雨的房间演绎的那段太绝。(展开)
青春之门的短评 · · · · · · ( 全部 49 条 )
5 有用 光 看过 2018-07-14 15:37:06
哪个混蛋翻译的字幕？
11 有用 natsuko 看过 2011-02-21 17:32:06
吉永小百合，你为什么该露不露！
1 有用 麻油 看过 2019-06-13 20:51:06
从不同的角度看历史，是一件很有趣的事情。如今的晨间剧，也有很多涉及二战前后那段时间的剧情，更多是苦中作乐的积极向上。而这一部上世纪70年代的电影，离那段历史不过二三十年光景，当时的日本从百废待兴的战败国变成借由朝鲜战争为跳板而发展起来的新兴工业国家，以当时的视角来看当时的社会，可能真如信介眼里的矿井一样，工业繁荣的背后是一车又一车的底层人民白骨堆。
0 有用 高詩遠 看过 2024-06-25 23:51:31 北京
上下集有些割裂，前面作为“存在的缺席”的叙述者的地位更重，通过非常多关于煤矿工人的画作，用旁白的方式带领观众回到当年的历史，有种教育片的意味，而后面该叙述者除了打断信介与织江的性爱之外再无任何作用，无论是故事模式还是剪辑手法都更像是电视剧，再加上末尾信介决定离开家乡前往东京，这种历时性的叙述以及通往自主道路的选择，与晨间剧的路数基本一致。战争与性相结合的片子在那段时间的日本历史尤其多，压抑的性欲望... 上下集有些割裂，前面作为“存在的缺席”的叙述者的地位更重，通过非常多关于煤矿工人的画作，用旁白的方式带领观众回到当年的历史，有种教育片的意味，而后面该叙述者除了打断信介与织江的性爱之外再无任何作用，无论是故事模式还是剪辑手法都更像是电视剧，再加上末尾信介决定离开家乡前往东京，这种历时性的叙述以及通往自主道路的选择，与晨间剧的路数基本一致。战争与性相结合的片子在那段时间的日本历史尤其多，压抑的性欲望成为全片主题。重蔵背上的大蜘蛛怀疑模仿了谷崎润一郎的《刺青》，美国人给日本小孩发糖，可以看到《鬼子来了》日本人给中国小孩发糖的对应，近年也有晨间剧根据《Come Come Everybody》这首歌重述这段历史。タエ和信介是非血缘的母子关系，作为义母贡献已经足够多，大竹忍在微微漏雨的房间演绎的那段太绝。 (展开)
0 有用 远山 看过 2023-01-09 22:23:12 山西
首先吐槽DVD渣字幕，导致一些情节看得云里雾里。不过可以看出本片的野心是极大的，插入真实历史事件构成宏大的叙事视角。戏中戏与类似平行时空的导演视角审视新意十足，大时代下对小人物的命运刻画、对战时日方行为的反思、青年人的性懵懂与冲动、对继母的俄狄浦斯情结等的描绘也很生动，浦山桐郎无烂作实锤。然而本片也是吉永小百合并不成功的转型作，本人十多年后的自传中也纠结于“当时为什么不脱”的问题。的确一脸纯情的小... 首先吐槽DVD渣字幕，导致一些情节看得云里雾里。不过可以看出本片的野心是极大的，插入真实历史事件构成宏大的叙事视角。戏中戏与类似平行时空的导演视角审视新意十足，大时代下对小人物的命运刻画、对战时日方行为的反思、青年人的性懵懂与冲动、对继母的俄狄浦斯情结等的描绘也很生动，浦山桐郎无烂作实锤。然而本片也是吉永小百合并不成功的转型作，本人十多年后的自传中也纠结于“当时为什么不脱”的问题。的确一脸纯情的小百合在这部片子里稍显违和，以至于都招来了原著作者的批评。 (展开)