堤 短评
4 有用 源 看过 2020-10-02 14:38:15
#CC#完全虚构的科幻,是Chris Marker以静止图像讲述的时空旅行故事。但时间流逝的痕迹,不再以运动影像的方式呈现,“唯一的标记只是当下的感受”,午夜列车、空袭、核尘避难所,战争的微小碎片都铭刻在日常生活之中。单帧影像却在“被观看”的母题里,衍生出历史、记忆、政治权力,以及由此所悉知的文本涵义。 穿梭时间的场所配置,暗示了法国在阿尔及利亚战争期间曾使用酷刑的肮脏秘密,实验人员用德语低語,如同被纳粹占领的共谋幽灵。在记忆如何构成个人的自我意识,以及公众或集体塑造所谓正确历史版本的过程中,影像叙事中想象的反乌托邦人类前景,则反映着彼时全球对冷战和古巴导弹危机的恐惧。
68 有用 Ocap 看过 2014-06-22 18:51:11
用幻灯片拍科幻片!瓦解的末世建筑、全片唯一动态的女人之眼、绝美摄影的沙粒感,奇特而不违和。潜意识映像穿越的概念居然早在1962年就被玩过了,影像与内核一样牛逼,未来狱警威严一瞥,美好回忆无奈倒地。每秒24帧的理念变得黯淡无光,这是一部反电影的电影。→20.12.30 追加:《堤》就是电影届的杜尚小便池。它反掉了最后的表象权威。戈达尔最近拍的几部足以说明他在否定说“电影是每秒24格的真理”的自己。90岁的他在走近62年的克里斯·马克。15岁的我:“这是一部反电影的电影。”一切早已注定,导演并不是我最本源的梦。这部“电影”,就是我穿越的真相,就是我不必成为、随缘成为电影导演的理由。
10 有用 brennteiskalt 看过 2015-10-10 18:00:35
左岸派对于记忆问题的执拗大概源于战争。深受柏格森影响的法国知识分子在战后发问,我们究竟该如何在历史的废墟上维持记忆。《堤》的叙事明显分为两个部分:使用过去时的现在故事段落和使用现在时的时间旅行段落。这提醒我们,所有的时间旅行不过是人在记忆里的运动。最终环状的时间线让记忆的主体在记忆里解体,沉溺在时间的海洋里。马克这部电影的最大问题在于叙述层和画面之间的断裂,叙事完全由画外音来完成,这真是一点也不迷人。
60 有用 拧腰 看过 2018-12-05 14:33:27
看聪明人拍电影很有意思的一点是,他们的不同类型和手法的电影,都有一个“最终的命题”,他开辟无数条小径,最终把你引向一个真正的盛宴。这部里面,最开始克里斯马克在时空、过去未来、梦境现实等对立的两者之间创造了一个悬置,观众无法打破他。只有跟着他走,去感受。但有一个关键的瞬间,他把栅栏打开了一小下——女孩睡眼惺忪地眨了眨眼睛动了起来,打破了整个影片的森严防守,也把电影从一个简单的二元对立视角上升到了真正的讨论。严丝合缝的世界开始紊乱,记忆与现实中的死亡开始混杂,乡愁和末日在结局终于相遇,那一个“当下的瞬间”即是过去与未来的总和。我个人觉得,克里斯马克的时间空间观,和河原温在这个命题上探讨的手法有相似处,他们在各自作品中所用的,“断片观察”和“凝结式观察”是相通的,对时间的信念也是相通的。
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导演: 克里斯·马克
主演: 让·内格罗尼 / 埃莱娜·夏特兰 / 达沃斯·哈尼奇 / 雅克·勒杜 / Étienne Becker / 利贾·布拉尼卡 / 威廉姆·克莱因 / Germano Facetti
类型: 短片, 剧情, 爱情, 科幻
地区: 法国
片长: 28 分钟
上映: 1962-02-16
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