饥饿海峡 短评

热门 最新

9 张晚禾 看过 2017-11-22

妓女杉户八重的这条非常好,指甲、一年收集一个娃娃、盖着棉被唱歌及后面的情欲戏、最后被掐死……许多场景都很精彩,反倒是觉得最后半个小时抓人以及交代案情显得不那么好看了。《电影旬报》世纪百佳第三名。

8 刘小黛 看过 2016-06-18

说好的4k,还是放的2k,但是依旧影响不了电影的质感。屋顶的猫,继女的指甲,父亲的眼睛,独属于黑白日影时代的表演张力,尽管情节还是稍许拖沓,高仓健成了演技最弱的配角小青年。内田吐梦的情欲戏充满悲情色彩,灵与肉的扼杀。

9 陆支羽 看过 2011-11-08

4.5。津轻遗事!①峡岸推辨被处以浮雕效果,通灵女巫及迷魂幻象等则被处理为负片。②雷雨之夜的促时交媾如巫魔附体。③市井群集段落的长镜俯视跟拍。④护身符:男人的指甲。⑤收尾:真相归寂于大海。PS:内田吐梦+三国连太郎+左幸子。

21 看过 2011-04-23

当我跨过河流,来到冥间,我就知道我再也不能回来了。那里有通往地狱的道路,但是没有回程的路——是命运逃不开的诅咒。

5  看过 2019-08-17

【2019年8月17日-中国电影资料馆-「战争之尘」-183分钟版本】 工整的剧作结构,以一个指甲为线索贯穿十年的情绪,用指甲抒发性欲的表达这招用的真妙,这场戏确实可以载入影史。 三组人物关系写的很立体,尤其是警察的家庭关系。角色之间的逻辑线索关系很紧密,叙事不松散。 制作水平很高,无论是大场面的海上场景,还是棚里拍摄的酒吧街的长镜头,完成度很高。情绪表达用反转片表达也很新颖,声画分离思维在那个年代已经如此成熟。

8 吞火海峡 看过 2011-02-06

指甲的设置:外来魅力的冲击、终丧其手的结局,指证罪恶的证据三位一体。两出雷雨梵乐底片化处理扭结戏,一为做爱一为谋杀:在欲望纠结的支配挤压下,我们总是不停地相爱和戕害。隐喻关联多多,诸篇强文在前,不赘述了——精心雕琢的脚本 + 内田吐梦的犀利,神作乃成!【10】

0 三千岁 看过 2018-07-19

日本黑白影像电影又一力作,水上勉同名推理小说改编。故事很一般,也无精彩的推理桥段,电影还是冗长拖沓了一些,三个小时的片子完全可以压缩到两小时以内。开篇一场台风预示着一场杀戮,犬饲多吉杀人抢财后隐姓埋名。十年后,对他心有所属的妓女杉户八童历经挫折找到了曾经施舍过自己的犬饲多吉,犬饲为了彻底消灭证据将其杀害,还杀了当时的目击者。电影的慢节奏处理、利用背景钝化来衬托人物心理,尚可。日本津轻海峡这个意向拿捏得较好,与片名吻合。人的欲望与私利犹如饥饿的海峡一般,随时吞噬灵魂。犬饲跳海自杀也印证了这一点,时间过去了十年,但是罪恶不会随着时间的推移而蒸发。早年的高仓健俊朗清逸,这个率真的男人一度是日本电影里的新坐标,该片扮演警员,表现中规中矩。

0 汪金卫 看过 2019-08-18

【中国电影资料馆展映】黑白宽银幕画面,大量手持摄影可圈可点,以类似反色手法营造出晕眩感。叙事视角在四五个角色之间几度来回切换,通过这种“半上帝视角”将一半真相隐藏在疑云后。展示战后日本方方面面的社会风貌,几位演技极佳的戏骨互相飚戏,分外精彩好看,收尾震撼有力。可惜推理悬疑方面较弱,撑不起三个小时的片长。剧情反倒不如角色塑造更丰富,是为遗憾。

0 炎夏 看过 2019-08-17

影片成功刻画了三个移动:空间上的移动,时间上的移动,以及人性上的移动。在沉稳叙事、自信控局、简单架构的基础上,三个移动出现得并不突兀,很流畅。这需要相当的功力——既要通晓不同工具的域展,还要守住心性克制欲望,对建构一部深入幽微、以小见大、缓急有度、敲击绵延影片的难度要求非常隐蔽非常高。当然,影片也不是没有漏洞甚至败笔:前期几乎没有一丝意识,只存着原始恐惧等野兽属性的犬饲,在后期的变身很匪夷所思,相比思维上的脱胎换骨,资产翻腾百倍都不算什么了吧;八重父亲的记忆优秀的让人无话可说;警察推理得十分耿直,设定感过重;片尾将叙事“钟声”落在宗教般的支点而非人性显出了某种怯懦或保守或无知。相比黑泽明《野良犬》,影片刺得还不够凶,域展也过于内敛了。8.2

2 qw0aszx 看过 2016-06-14

故事精心编排抓人的典例,16mm胶片搭变形宽银幕头的罕见组合带来了一种特殊质感。 8.0分★★★★

6 时间之葬 看过 2011-09-10

他因她而生,也因她而死;她因他而生,也因他而死。在不可追忆的往事和无法预知的未来中间,永不存在事实。可是,用三个小时来讲述这些我还是难以称赞

2 非__想 看过 2012-02-01

妓女的痴情想给力荐但还是被后半程冗长的查案拖沓降分了。开始还是女人对男人的一饭之恩可返回来却是施恩者一片空痴情,第一次看到女人可以爱到把一个男人的指甲珍藏十年,指甲接触皮肤时甚至到达近乎自慰的快感,你为何给了一个女人希望却又亲手毁灭?做爱和死前的梵乐是命是造业。负片处理独一家

3 犹在镜中 看过 2017-08-05

近三个小时的时长套在这个故事上其实是大而无当的,在演员表演一般的情况下,于这种平庸的推理故事上添加这么多解读剖析,我猜是不是被影像风格唬住了。

1 不想做神仙鱼 看过 2019-08-17

对世间真实样貌的一次深刻洞察思考。饥饿的海峡,沧海桑田间多少历史与真相钩沉隐匿。相隔十年的两件罪案,确凿无疑的后者,无可考据的前者,勾连起一个复杂的人所经历的无法简单标签式描绘的人生。它最棒的处理就是通过只让“罪犯”交代前一半“模糊”的犯罪过程来完成全片的核心表达。这个表达不仅在于对“真相”的真相的质疑,还有一个人因畏惧被社会误解不能被公平对待(前案)而走上末路(后案)的悲剧——从这个角度出发真正的罪犯是个体还是群体呢?结合内田吐梦自己的人生经历,这里面一定也有他个人的人生体验和疑问。 除了这个核心之外,它还带出了多个可独立成章的议题,比如老警察十年的追寻所受的影响和最后的释怀(远早于芬奇《十二宫》),比如风尘女子的爱情道德观,有战后日本的人间百态,也有战争幽魂的纠缠。绝对是大师之作。

3 成知默 看过 2016-06-17

#SIFF2016#即便作为社会派来说,推理部分也相对薄弱,看点在于对战后世相的揭露、对人性的剖析,负片效果的使用,对应了断井颓垣之上、被命运与绝望攫住的、人心的迷惘与挣扎。从极度贫瘠流离失所到隐姓埋名青云直上,看似重生,然而从一开始就注定了这是没有回程的道路,唯有一死才可获得救赎。

0 451½°F™ 看过 2016-06-17

2016SIFF。战后日本电影的内核大多为社会的破败与人性在其中的挣扎,无论是八重的从良未果与对犬饲的憧憬崇拜,还是犬饲在功成名就后面对警察指控的辩白与无赖。最后纵身一跃入海,如同人在乱世中的罪孽终究要让乱世来审判。

0 两江狐子 看过 2017-01-09

时代、时间与人、人性的几重错位,一切圆满时唯有死去。战后十余年方能重拾物哀哲学,真令人感慨。主要角色的前后对比不仅提升故事深度,也令时间变化足信。变迁在典型的罪与罚中隐去,真相的苦涩与旧梦疑真的喜悦暧昧不清,正是战后的状态吧。船难、灰烬与怒海的隐喻。查案一段拖沓。

0 iriselite 看过 2016-06-14

按照我们现代人的视角,这部片子的断案推理实在不行,而且多次被观众笑场,不过感动我们的点并不在推理断案上。金钱与感情,既是推动力,也是毁灭力。

0 涙のムコウ 看过 2013-10-09

在现在这个年代看来,故事性并非让人吃惊,但整部影片的画面应用真的很有特点,在全黑白的年代,负片不由就让人不寒而栗。故事最终的结尾也完全地应了标题,津轻海峡吞噬着人的生命,而时代和社会吞噬的则是人的秉性。

0 美卡 mecca 看过 2016-06-22

613@和平 四星半。年度SIFF最期待4K转2K。论物质+精神匮乏(贫穷)对人思维和信念的影响,观之令人唏嘘。浮雕负片,巫婆谶言。数案并联,弱化推理,强探人性。中段开放性赞。旬报史上高分或与其回应了战后日本人生存及心理的普遍饥饿状态有关。(那种对钱可怕的执念,只有穷疯了的人才能理解)

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