西鹤一代女短评

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3 有用老羊看过 2021-03-25 16:16:18

1940年6月26日在京都火车站，列车缓缓驶入站台，沟口健二西装笔挺，挺直了腰板，肃穆的矗立在站台上，罕见的亲自迎接从东京赶来的演员田中绢代，这是两人的首次见面。

3 有用丛二看过 2023-01-07 12:08:44 北京

我怀疑沟口健二的女性主义仍旧充满了男性凝视。但田中绢代真的完全征服了我——她完全日本风情与欲望的脸庞、袅娜而不堪一击的背影，庄严、哀婉、亵狎乃至疯狂的眼睛里有所有超越了女性悲剧的力量。沟口镜头的展览性与窥探性都是为了她。/百老汇影展2k修复版。策展人感慨：三年了第一次看到这个影厅坐满了人。贾樟柯导演作为观众发言，一个标准导览。

9 有用 Kanki 看过 2013-06-09 20:58:57

最难忘的是阿春在一个老者的带领下作为反面教材被介绍给一群男人时，阿春听了虽有失望，却只是拿起钱，平静地笑笑，然后转身离开，这个背影就叫做两个字：认命。田中绢代这样厉害的女演员，够撑得起这样丰满的故事。

2 有用 Huisclos 看过 2023-01-06 23:59:50 北京

阿春急切地想要接近儿子的长镜头配合日本的能乐非常让人镇痛，再就是被羞辱后拼命冲上前所做的鬼脸。仿佛每一次面临不顾一切释放自己的边缘又一次次退缩回来

3 有用 mecca 看过 2015-04-26 20:06:29

5- @打浦桥十分钟不到即泪目，之后却再难进入- - 多俯角，少独心。有悲无慈，高下一念。生平不识曲中直，五百罗汉俱枉然。两段追逐可圈可点：竹林的光影，回廊的急弦。时年四十三的田中绢代演技高亮：碧玉时日少女心，犹似半百老妓泪。所谓的沟口健二式“女性主义”，可休矣：缺憾犹《松子的一生》。

1 有用羊咩咩看过 2023-01-07 00:08:53 北京

@moma 开场前贾科长的分享很真诚，还对观看电影有了很多帮助，比如沟口擅长的画轴式横移镜头，对布景的追求与想象力，并对后来一代香港电影的影响…不知道是不是被科长影响，看完之后觉得视觉及镜头技术比剧情精彩，镜头语言是大师，但剧情本身带着导演本身想要表达的个人诉求，虽然是强烈的女性主义视角，却觉得是导演眼中的女性视角，而已，

3 有用良夜不能留看过 2023-01-06 22:59:45 北京

与其说是阿春悲苦的一生映射那个黑暗的时代，更像是那个时代的女性本身就背负着多重桎梏。全片大部分中景镜头，我们看不清阿春的脸，但她的身躯被压得越来越低，自尊在被践踏，田中娟代体态的表演堪称完美。临近结尾，觐见作为领主的儿子，她慢慢抬起了身躯去追赶、发出质问，但她依旧无法对那个时代进行反击。@moma

3 有用 EzioAuditoreXY 看过 2023-01-09 20:36:20 北京

实际上阿春并不是传统意义上的、被命运戏弄的“完美受害者”形象，正相反的是，在当时时代的语境下，她甚至应该算是一位“无意识的革命者”。并非是因为老天无眼她才会沦落如此，实际上，使她落得如此境地的，恰恰是那诸天神佛的注视。

0 有用谋看过 2024-02-15 07:21:54 英国

#japanhouse #21260 长评-合十的双手和停不下的脚。非常惊艳的女性题材现实主义作品，视听与内核统一度非常高，影片以回忆倒叙形式展现女主角之前的遭遇并过度到现在和未来，宿命感很强，转折点众多佛像的注视总有一种女主被观众围观的感觉，尤其是跟着回忆再次回到这里后，观众似乎也都带有着那悲悯之情。女主的演绎十分细腻又不缺乏爆发。视觉呈现太精彩了，大量的运动长镜头，林间的移动，俯拍，仰拍，快摇，慢摇都十分流畅。焦距调整，构图技巧，光影呈现，景别选择，前景遮挡的压抑和景深的细节都非常棒！精彩的配乐非常能帮助衬托情绪，还有环境音的使用也都能让观众身临其境，尺八，三味线也是出现的非常频繁，最精彩的则是女主看到儿子那场戏的静音处理，无声带来的张力极大。不喜欢两次三味线乞讨者的演唱和演奏都对不上。

8 有用吹风散步看过 2011-03-18 15:10:58

和山椒大夫一样匆匆忙忙的感觉，，缺乏细节描写缺乏深度。描写女人悲惨命运、嘲讽封建礼教制度的电影我们看得实在太多，把故事说清楚和说好是两个概念，相比之下我更喜欢近松物语。PS：沟口的胶卷总像浮世绘一样向我们呈现着一副并不算美丽的日本风情画。

1 有用 Lies and lies 看过 2020-06-17 11:38:53

被逐出京都之时，镜头反直觉地下降，降到桥下。之前曾交代年老的阿春在桥下烤火取暖。镜头就此降到了现在时，高妙。

1 有用假迷影真胖叔看过 2023-01-07 00:52:32 北京

4.0。BC沟口健二&田中绢代女性世界影展。1.虽然不完全是一场一镜，但镜头调度花了不少心思，连续镜头里不断场景转换，巨大的调度空间还可以再现角色命运与性格。2.步上楼梯与步下楼梯，身体的直立与佝偻、屈膝，均是权势的转变和命运的跌宕。3.编剧魔改原著《好色一代女》，在等级森严和性别权力压榨之下，低下层对于恋爱和婚姻的自由追求被否定，只能依附于男性的女性一旦被抛弃迎来的无路可走的悲惨命运，无论是家庭，还是宗教，都无法完成对女性的拯救。

5 有用 Alias 看过 2023-01-07 01:03:39 北京

恐东亚恐男大片。“那一个个罗汉像不像一张张嫖客的脸”

0 有用浪味仙看过 2011-12-12 21:46:49

年老的时候比年轻的时候看上去年轻，这个叫真的看上去跟妈妈是姐妹

2 有用乔大路看过 2011-01-28 20:59:12

电影最后一段配上沧桑的日本民族音乐真是震撼人心啊。很难理解自古至今都有一些哲学家，文学家保有尊男卑女的观念，男人，女人不过是人的两种属性罢了，无知和鄙贱的制度催生了多少蝼蚁般苟活的女人？所幸，这个时代是相对进步，自由的。

0 有用晚不安看过 2023-01-28 19:44:57 河北

无尽的苦难与无尽的承受，女性不断坠落，在坠无可坠的幻境中，她窥见自己一生的面貌。或许是沟口健二电影中最“残忍”的一部，因为他始终不让女主角迎接最大的丧失——死亡，而“放任”痛苦在她身上不断叠加，交织出一幅日本封建社会吃人的全景图。作为一部时间跨度极大的电影，田中绢代贡献了出神入化的演技，她那坚毅的面庞，仿佛能够同时承载隐忍与反叛。