扒手的影评 (74)
导演说//诗与真实是姐妹
1960年4月,《电影之友》 Amis du film 米歇•杜普(Michel d’Hoop):你是否知道有些人认为《扒手》是多么干巴巴吗? 罗伯特•布列松:他们没有意识到,要想创作,首要地要去修剪、去清除。还有:去选择。一部影片最糟糕的隐患是不纯、过满、失序。太多不相容的东西在同...
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我看布列松 (本文首发于2017年12月18日的《看电影看到死》)
原文链接 我该怎么比喻布列松的电影呢?它们让我联想到某种流线体的工业品,有着半边雪白,半边银灰的牙膏壳状的楔形外壳。在所有青史留名的伟大导演里面,布列松是少数建立了美学准则并且比较严肃遵循这些准则的创作者。他为文字,画和影像这本不兼容的三者找到了某种微妙的合...
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我信仰上帝,但只信仰三分钟
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布列松之于法国电影,犹如陀思妥耶夫斯基之于俄国文学。 ——让·吕克·戈达尔 若是布列松为第一导演,那么其他导演也只能退居八九位了。 ——安德烈·塔可夫斯基 国庆三天小假,得空抽出时间观赏了法国导演罗伯特·布列松的代表作《扒手》(1959)。因一代法国新浪潮大导的强... (展开)布列松式极简的又一次绝佳实践
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又是一部布列松的水准极其之高的极简主义电影,那种极其经济的视听运用、表演极其克制的演员、极其稀少的bgm、靠肢体语言特写推动叙事、注重自然声音的质感(走路声、嘈杂声、开门声、椅子声等等)等等特征非常到位。 本片中男主和另外两个伙伴在火车偷东西的那个片段的各种调... (展开)为了与你在一起我走了一条多么奇异的道路
看入迷了。最喜欢的三场戏:赛马场偷窃,火车站多人配合偷窃,监狱里隔着栅栏的亲吻。全片在每个角色脸上基本上没有任何表情,但是却能感受到他们内心的情绪及波动。就像现实中真正在读日记的时候,看见的只有冷冰冰的文字,然后跟随着文字去探索文字中的故事,进而感受故事中...
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导演访谈重译|诗与真实是姐妹
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《电影之友》,1960年4月 Amis du film, avril 1960. 米歇•杜普(Michel d’Hoop):你是否意识到人们能够从你的《扒手》中发现的那种干巴巴? 罗伯特•布列松:人们并不知道,要创作,首先要修整,剪除。做一个选择时也是如此。一部影片最糟糕的隐患是不纯,过量,无序。... (展开)笔记(2022.11.4)
我们记得《死囚越狱》中夜里各种事物发出的不可思议的微小声音;类似地,这部电影也是一种声学作品。必须注意布列松如何通过绘画般的构图、几乎接近Straub-Huillet手法的朴素演出(但含有极为简洁、极为直接、不可或缺的人性因素,例如赛马场的开头场景——注意女人看他的不经...
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《扒手》--- 感受布列松下的指尖芭蕾
很多人对50年代西欧现代电影《扒手》的记忆停留在:偷窃时特写镜头中,芭蕾般形如流水的手的舞蹈;破旧的小屋;总是虚掩着的门;总是打不齐的领带……在《电影史话》中,这部电影被归类为 “四部监禁体裁电影” 之一,史话把布列松想要表达之意理解为 “人类生活是一座监狱,我...
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