扒手的影评 (74)

文西 2007-04-10 13:23:50

像个布烈松眼中的扒手

前几天又在极度百般无聊中看掉了Robert Bresson 的《Pickpocket》,再一次了解到老塔同学的那句话的正确性。老塔膜拜Robert Bresson到了非常态的程度,他在他的《雕刻时光》中说一想到 Bresson,他就觉得自己在电影上的进取非常的绝望,因为无论如何都无法到达他的高度。如果...  (展开)
复印 2019-06-12 13:40:18

导演说//诗与真实是姐妹

1960年4月,《电影之友》 Amis du film 米歇•杜普(Michel d’Hoop):你是否知道有些人认为《扒手》是多么干巴巴吗? 罗伯特•布列松:他们没有意识到,要想创作,首要地要去修剪、去清除。还有:去选择。一部影片最糟糕的隐患是不纯、过满、失序。太多不相容的东西在同...  (展开)
一阐提人 2006-01-25 21:41:38

扒手

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米切是一个扒手,但不善于偷。影片刚开始时是他在赛马场偷一位女士的钱包,动作很缓慢,很小心翼翼。得手后他走得很快。“我箭步如飞,但立刻就被捕了。”警察抓了他,却没有足够的证据,于是他又被释放了。 米切拿着他偷来的钱去他母亲家,母亲长年卧床不起,邻居让娜(长得相...  (展开)
貓公子 2014-02-02 23:11:58

幾點說明

1. 首先,影片雖然令人讚嘆表現了偷竊的技巧,但是我們的主人公並非真的很陶醉於這種「藝術」,開始當扒手源自於他最初的一個決定,重要的是作出決定這一行為本身,而非其所決定的內容;其次,他並非一個狂熱的天才理論崇拜者,他並沒有堅信自己就是天才,毋寧說這種理論對他而...  (展开)
huloo.art 2008-04-20 19:19:32

煮过100遍的白开水

极简 最少的对话 最少的音乐 最少的表情 最少的动作 作为一部描写罪犯心理的电影 不知道 哪个导演敢有这样的勇气来导演这样一部影片 台词 除了主角复述自己的日记和自白 大部分的对话都少的可怜 音乐 本来就少 偶尔出现的时候 很突然但又不会感到突兀 表情和动作 几乎没有...  (展开)
Bolin 2017-01-17 19:43:24

扒手:你的问题是信仰太少,想得太多

重要的事情说三遍: 一定不要看中文字幕!一定不要看中文字幕!一定不要看中文字幕! 基于以上的原因,第一次看布列松,就两刷了《扒手》。第一遍中文字母,云里雾里,不知所云。逼得我再看一遍,英文字幕,同时把之前每太注意的细节也撸清楚了。 好了,这就对了。 这讲的是一...  (展开)
Rafael Cao 2020-06-22 09:22:07

我看布列松 (本文首发于2017年12月18日的《看电影看到死》)

原文链接 我该怎么比喻布列松的电影呢?它们让我联想到某种流线体的工业品,有着半边雪白,半边银灰的牙膏壳状的楔形外壳。在所有青史留名的伟大导演里面,布列松是少数建立了美学准则并且比较严肃遵循这些准则的创作者。他为文字,画和影像这本不兼容的三者找到了某种微妙的合...  (展开)
东木头 2021-10-03 10:40:08

我信仰上帝,但只信仰三分钟

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布列松之于法国电影,犹如陀思妥耶夫斯基之于俄国文学。 ——让·吕克·戈达尔 若是布列松为第一导演,那么其他导演也只能退居八九位了。 ——安德烈·塔可夫斯基 国庆三天小假,得空抽出时间观赏了法国导演罗伯特·布列松的代表作《扒手》(1959)。因一代法国新浪潮大导的强...  (展开)
Easilin 2017-01-02 23:48:47

一条奇异的道路

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看完了电影,不得不说这是一部奇特的电影(不褒义也不贬义,我对电影的时代背景和拍摄角度分析不专业,仅个人观点)。电影的出品时间1959,大概算法国电影新浪潮的初期,法国电影新浪潮中弗朗索瓦·特吕弗有名的《四百击》我并未看完,觉得沉闷,但《祖与占》个人觉得很不错,...  (展开)
把噗 2017-08-24 13:57:10

布列松的空间

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数学上有一种空间,称为黎曼空间。它与功能相关,有着明确的数学上的意义。这种空间由相邻的小块空间构成,其间有无数种连接方式,这尤其使相对论得以成立。现在,当我研究现代电影时,我发现战后出现了一种领域构成的空间,在一小块空间与另一小块空间之间有着无数的可能的连...  (展开)
离香 2007-09-20 12:41:49

映见社会的《扒手》

1.普遍适用的底层生活状态 小人物同样值得树碑立传。小偷生活的惶恐、担忧与对未来的绝望,让人想起一切生活在社会底层人行的生活状态。在罪行的背后,小偷的生活同样有引起一切普通人同感的地方:在一次行窃得手以后,他说:“因成功而勇气大增。与其说是本事,不如说是运气...  (展开)
持人的摄影机 2021-02-20 10:36:08

布列松式极简的又一次绝佳实践

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又是一部布列松的水准极其之高的极简主义电影,那种极其经济的视听运用、表演极其克制的演员、极其稀少的bgm、靠肢体语言特写推动叙事、注重自然声音的质感(走路声、嘈杂声、开门声、椅子声等等)等等特征非常到位。 本片中男主和另外两个伙伴在火车偷东西的那个片段的各种调...  (展开)
Asijimo 2019-02-10 21:42:20

初中时候的影评摘录

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整部电影以米歇尔日记的形式展开。他绝非寻常小偷,在他的小阁楼里,他读很多书,并且深受虚无主义和尼采超人哲学的影响。深深的自恋像一张毯子,使他感觉自己是特殊人类,有权向被人行窃。所以困扰他的,并不是偷窃的罪恶感,而是偷窃的艺术和狂喜。 在巴黎的地铁站,他尽可能...  (展开)
R.D.Jr 2023-07-06 17:17:27

童话结局

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《Pickpocket》 扒窃的手跳指尖上的芭蕾舞蹈,得到金钱奖赏; 爱恋的我赢心尖上的求生赛跑,冲向救赎终点。 内心虚无在填满之前,没有一个小偷认为自己无耻;钓鱼执法在收网之时,没有一个警察回避自己阴险。我深信不疑偷东西是门艺术,小偷自然成为最贴近生活阴暗地面的艺术家...  (展开)
asdfg 2017-06-12 01:00:23

为了与你在一起我走了一条多么奇异的道路

看入迷了。最喜欢的三场戏:赛马场偷窃,火车站多人配合偷窃,监狱里隔着栅栏的亲吻。全片在每个角色脸上基本上没有任何表情,但是却能感受到他们内心的情绪及波动。就像现实中真正在读日记的时候,看见的只有冷冰冰的文字,然后跟随着文字去探索文字中的故事,进而感受故事中...  (展开)
复印 2023-05-28 18:37:23

导演访谈重译|诗与真实是姐妹

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《电影之友》,1960年4月 Amis du film, avril 1960. 米歇•杜普(Michel d’Hoop):你是否意识到人们能够从你的《扒手》中发现的那种干巴巴? 罗伯特•布列松:人们并不知道,要创作,首先要修整,剪除。做一个选择时也是如此。一部影片最糟糕的隐患是不纯,过量,无序。...  (展开)
emfrosztovis 2022-12-15 10:18:47

笔记(2022.11.4)

我们记得《死囚越狱》中夜里各种事物发出的不可思议的微小声音;类似地,这部电影也是一种声学作品。必须注意布列松如何通过绘画般的构图、几乎接近Straub-Huillet手法的朴素演出(但含有极为简洁、极为直接、不可或缺的人性因素,例如赛马场的开头场景——注意女人看他的不经...  (展开)
金洋 2021-12-24 17:04:28

《扒手》--- 感受布列松下的指尖芭蕾

很多人对50年代西欧现代电影《扒手》的记忆停留在:偷窃时特写镜头中,芭蕾般形如流水的手的舞蹈;破旧的小屋;总是虚掩着的门;总是打不齐的领带……在《电影史话》中,这部电影被归类为 “四部监禁体裁电影” 之一,史话把布列松想要表达之意理解为 “人类生活是一座监狱,我...  (展开)
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