审判 Le procès (1962)
导演: 奥逊·威尔斯
编剧: Pierre Cholot / 弗兰茨·卡夫卡 / 奥逊·威尔斯
主演: 安东尼·博金斯 / 阿诺尔多·弗阿 / 杰斯·哈恩 / 比利·卡恩斯 / 玛德琳尼·罗宾森 / 让娜·莫罗 / 莫里斯·泰纳克 / Naydra Shore / 苏珊娜·弗罗恩 / 拉乌尔·德尔福斯 / 让-克洛德·勒莫勒 / Max Buchsbaum / Carl Studer / Max Haufler / 罗密·施耐德 / 费尔南·勒杜 / 阿基姆·坦米罗夫 / 爱尔莎·玛蒂妮利 / Thomas Holtzmann / 沃尔夫冈·赖克曼 / William Chappell / 迈克尔·朗斯代尔 / 奥逊·威尔斯 / 居伊·格罗索 / Paola Mori
类型: 剧情 / 悬疑 / 惊悚
制片国家/地区: 法国 / 意大利 / 西德
语言: 英语
上映日期: 1962-12-21
片长: 118分钟 / 107分钟(美国电视版)
又名: The Trial
IMDb: tt0057427
编剧: Pierre Cholot / 弗兰茨·卡夫卡 / 奥逊·威尔斯
主演: 安东尼·博金斯 / 阿诺尔多·弗阿 / 杰斯·哈恩 / 比利·卡恩斯 / 玛德琳尼·罗宾森 / 让娜·莫罗 / 莫里斯·泰纳克 / Naydra Shore / 苏珊娜·弗罗恩 / 拉乌尔·德尔福斯 / 让-克洛德·勒莫勒 / Max Buchsbaum / Carl Studer / Max Haufler / 罗密·施耐德 / 费尔南·勒杜 / 阿基姆·坦米罗夫 / 爱尔莎·玛蒂妮利 / Thomas Holtzmann / 沃尔夫冈·赖克曼 / William Chappell / 迈克尔·朗斯代尔 / 奥逊·威尔斯 / 居伊·格罗索 / Paola Mori
类型: 剧情 / 悬疑 / 惊悚
制片国家/地区: 法国 / 意大利 / 西德
语言: 英语
上映日期: 1962-12-21
片长: 118分钟 / 107分钟(美国电视版)
又名: The Trial
IMDb: tt0057427
审判的获奖情况 · · · · · · ( 全部 )
- 第23届威尼斯电影节
- 主竞赛单元 金狮奖 (提名)
- 奥逊·威尔斯
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审判的影评 · · · · · · ( 全部 40 条 )
忠诚的双重背叛——威尔斯的《审判》与卡夫卡的《审判》
这篇影评可能有剧透
(本文为本人上个学期一门课程《从小说到电影》的期末报告) 自电影诞生之日起,就拍摄了许多改编自小说的电影,其中不乏许多大家名作。这些改编的电影有着原著扎实的文本支撑,但是电影毕竟是区别于文学的一种以视听为基础的艺术形式,若是照搬原作,虽说完成了“忠实原作”的... (展开)法律大门为什么关闭?
电影很好的把小说主旨做出了新的解读。 影片开始的幻灯片就是全片的主题所在:一名男子试图进入法律的大门,却被门卫挡在在门口不许进入。男子用尽口舌甚至贿赂门卫始终无法进入。直到即将老死在法律门前,门卫说法律之门其实只是为该男子所开,但是现在他要关闭了。这段故事讲...
(展开)
FIFF22丨DAY3圆桌《审判》:奥逊威尔斯和卡夫卡共同开启了现代困境审问之门
主持人 果樹 大家好,欢迎大家来到第22届法罗岛电影节主竞赛场刊圆桌的第3天第1场,我是主持人果树,第1场我们讨论的电影是奥逊·威尔斯导演的《审判》,请各位嘉宾先基于自己的场刊打分聊聊打这个分数的原因,简单说说自己对这个电影的感想吧! 场刊嘉宾 IcrusJoe 我给4星。无...
(展开)
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审判的短评 · · · · · · ( 全部 3105 条 )
22 有用 把球打到台子上 看过 2011-04-10 10:00:08
莎士比亚门徒来拍卡夫卡,那结果会是什么呢?可想而知。
138 有用 1 看过 2010-10-25 21:14:47
拍得是很好,但根本不得卡夫卡小说风格的要领。威尔斯的那种华丽的总是突现技术表现性的导演风格根本不适合改编卡夫夫,卡夫卡的小说是单一化的,干扁、致密、冷硬,强烈的自我推倒性的语言逻辑,构筑的是一个实在却不自然的结构体;其实,他根本无法被影像化。另外本片的全体表演也屎烂,“美国化”的
60 有用 冰红深蓝 看过 2019-05-11 11:47:13
1.奥逊·威尔斯将卡夫卡原作中(部分出于语言形式、部分出于K不断重复却毫无希望的命宿)的无聊与荒诞改写成了漫溢着疯狂与恐惧的表现主义式激烈影像。2.卓绝的环境与空间创造:①过于逼狭或人群密集的空间—三面均为门窗的卧室、拥有里三层外三层且反应整齐划一的听众的审判厅、充满整齐而密集的螺丝钉式职员的办公大厅、迷宫般的法院内部与“集中营囚犯”、成堆女孩骚扰拉拽的窄长楼梯与可怖隧道);②过于空旷荒凉的空间—... 1.奥逊·威尔斯将卡夫卡原作中(部分出于语言形式、部分出于K不断重复却毫无希望的命宿)的无聊与荒诞改写成了漫溢着疯狂与恐惧的表现主义式激烈影像。2.卓绝的环境与空间创造:①过于逼狭或人群密集的空间—三面均为门窗的卧室、拥有里三层外三层且反应整齐划一的听众的审判厅、充满整齐而密集的螺丝钉式职员的办公大厅、迷宫般的法院内部与“集中营囚犯”、成堆女孩骚扰拉拽的窄长楼梯与可怖隧道);②过于空旷荒凉的空间—广角镜中的包豪斯建筑、无人的街道、无尽的书架与无边的旷野。3.倾斜镜头+大量仰角与俯拍+暗调高反差布光+凌厉剪辑+诡谲配乐。4.博金斯惊人地重塑了紧张不安而又正直执著的K,奥胖自演律师和[在法的门前]说书人,一如片末自白般自恋。5.属于法庭的成群女孩的嬉笑及她们透过监狱般隔板窥视的眼睛。6.新结局:狂笑与爆炸。(9.5/10) (展开)
58 有用 欢乐分裂 看过 2011-08-31 19:24:39
2019-10-18重看;4.5;建筑投射下的几何阴影、迷宫式的螺旋式楼梯、脸上布满的侧影,都显示出威尔斯力图还原表现主义传统的用意。以日常逻辑推进的梦魇,时间粘滞在一团无序混沌的谜团里(刻意模糊的日与夜),而空间的影响却无处不在,无论是或逼仄或屋顶挑高空旷的教堂/公司/法院(表现规范化社会的公共场所,人群如被控人偶)以及荒芜的室外,个体形象都被压缩到扁平或渺小(奥胖酷爱的仰拍以及底部打光),巨大... 2019-10-18重看;4.5;建筑投射下的几何阴影、迷宫式的螺旋式楼梯、脸上布满的侧影,都显示出威尔斯力图还原表现主义传统的用意。以日常逻辑推进的梦魇,时间粘滞在一团无序混沌的谜团里(刻意模糊的日与夜),而空间的影响却无处不在,无论是或逼仄或屋顶挑高空旷的教堂/公司/法院(表现规范化社会的公共场所,人群如被控人偶)以及荒芜的室外,个体形象都被压缩到扁平或渺小(奥胖酷爱的仰拍以及底部打光),巨大的空间压迫感驱使人疯狂——永远无法进入的城堡,永远无法终止的审判;不要以为你可以掌握命运,它会时时横亘在面前如死胡同,这既是K生存荒谬的困境,也是所有人类的局限。博金斯虽不演变态也太帅了,果然全能演技。 (展开)
28 有用 何阿嵐 看过 2019-08-17 02:35:48
卡夫卡寫的是像狗一樣死去的小人物,機器一樣跟著所謂命運而走,沒有意識一樣的幽靈面向死亡到終結,有說,卡夫卡的著作會引人發笑,而且讓身邊朋友和自己也笑過不停,他寫的是諧劇,但Welles會甘於被人笑嗎?由始至終都要排演他的心中的肅劇,Welles 是無法自救又不甘示弱的受害者,這位露體狂自覺地展示罪名,至死的反抗就算面對多無力的現實,多徒勞無功,明知不可為而為知的,Welles的自我宿命論,他忠誠於... 卡夫卡寫的是像狗一樣死去的小人物,機器一樣跟著所謂命運而走,沒有意識一樣的幽靈面向死亡到終結,有說,卡夫卡的著作會引人發笑,而且讓身邊朋友和自己也笑過不停,他寫的是諧劇,但Welles會甘於被人笑嗎?由始至終都要排演他的心中的肅劇,Welles 是無法自救又不甘示弱的受害者,這位露體狂自覺地展示罪名,至死的反抗就算面對多無力的現實,多徒勞無功,明知不可為而為知的,Welles的自我宿命論,他忠誠於自我而對卡夫卡作出最大的背叛(也因此他對卡夫卡的改篇比任何都來得有趣),正如他對莎士比亞所做的,莎翁不會同情,但Welles 要世人的憐愛可惜,又或者更接近卡繆的薛西弗斯吧,掌握荒謬,審判之門沒有為他打開,只不過是自設和自我的實現,要死都要死在自己手中不甘認命,他的原罪不可滅,由此至於沒有低頭,最後的笑又一次在他人地獄中遊離。 (展开)