特写的影评 (103)
赝品,一个悬置的阿巴斯式陈述
文/故城 一 阿巴斯逝世了,各种讣告式的评论被四处流转,很多人瞻仰他,倚着名家言论,“电影始于格里菲斯,止于阿巴斯”(戈达尔),或是“他是这个世界拥有独特认知的少数派,他的电影代表电影艺术的最高水准”(马丁·斯科塞斯),为他和他的作品盖棺定论。 然而关于阿巴斯...
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幕后故事:阿巴斯谈《特写》
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节选自《樱桃的滋味:阿巴斯谈电影》,是在7日工作坊期间阿巴斯对学员说的话。 1 《特写》中存在幻想与现实间的往返。拍摄审判那场戏时,我计划在真实的法庭上使用三台摄影机。一台用于拍摄被告侯赛因·萨布奇安的特写,第二台用于法庭的广角镜头,第三台用以强调萨布奇安与法... (展开)牢笼与脱逃:阿巴斯·基亚罗斯塔米的《特写》
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节译自 Criterion Collection 专栏文章,有调整改动。 1989年秋天,伊朗杂志《Sorush》报道了一起不同寻常的案件:一个穷人因向德黑兰北部一个中产阶级家庭冒充自己是著名电影导演莫森·玛克玛尔巴夫(Mohsen Makhmalbaf)而被捕。尽管被告侯赛因·萨布齐恩(Hossein Sabzian)... (展开)有时候我也是萨布奇恩
我没有任何目的,我并未打算行骗,我只是喜欢艺术,喜欢电影,喜欢马克马尔巴夫,想成为电影里面的人,想成为导演。就算困于囧境,我也会经常坐公共汽车,为电影寻找有趣的构思,我也会偶尔幻想,自己如果遇到交通事故,会有30或40名粉丝和工作人员洗劫对方的房子。 “每当我感...
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《特写》:元电影的极致运用
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元电影理论在现在的电影作品中已经不再少见,但阿巴斯的这部《特写》将这个理论完全到了一种极致。 元电影指的是那些在电影中展现制作电影的过程、或是指涉其他电影文本的电影,《特写》很明显有两重元电影的运用: 第一重,是本片导演阿巴斯对“年轻人冒充知名导演”的事件进... (展开)拟像(Simulacrum)的消费与生产
看这部片子前,已经看了相关的背景知识以及周边(Sabzian之后的一个记录采访),Sabzian属于伊朗普通阶层,有接受基础的教育,他最大的特点是迷恋电影。再来说说伊朗吧,伊朗电影异军突起,其实给迷茫的年轻人希望,蜚声国际的大导演们,产生的示范效应,伊朗的年轻人,有点文...
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白日梦赞歌——访谈节译
我第一次见到Makhmalbaf是在一家电影院里。他说他有一个剧本想让我读,于是来我办公室见我。他在冒犯了那么多有名的导演之后,还企图同他们建立联系,让我不是很舒服。桌子上的杂志上登着一则新闻,关于某人误导一家人,让他们相信他是Makhmalbaf。我记得我不是很喜欢Makhmalba...
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2023.10.17
真实与戏剧的交叉,这在最后成了最震撼人心的时刻的基石。 而在这真实背后是复杂的社会,坎坷的人生,惨烈的现实。 电影叫《特写》,全程都在特写,特写的是整个伊朗社会,一个小人物对电影的憧憬,在最后得到了艺术的升华,而者一切依然一尘不变。 天才般通过设备问题来塑造一...
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《特写》:清晰的现实,模糊的梦想
文/尘世流年 从主题上看这部电影对我的感触较大,一下子就能引起共鸣,因为萨布齐恩和我都是影迷,都为电影而痴狂,因此荒废了大部分的时间而不被理解,常常被人看作是玩物丧志。以影迷的心态来看萨布齐恩是很正常的,他冒充导演马克马尔巴夫是对这门艺术的终极追求,在这一点...
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如果没看导演笔记,我永远不懂这部电影这么牛!
看这部电影之前,这样一句评价吸引了我: “与其说这是部电影,我更愿意称它为一部纪录片。” 为什么呢? 因为这部电影中有三分之二的剧情都是在记录法庭上嫌疑人和法官的对峙。 而这部电影最让人惊叹的也就是它打破了虚拟和现实之间的界限,让你误以为这是真实发生的一次案件...
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特写:电影之神降临的时刻,又名阿巴斯太聪明了
开头熟悉的阿巴斯“上山下乡”镜头伴随记者和司机摆龙门阵的对白吸引住我了,很亲切,看来全世界的出租车司机都这么爱聊天。 但此后一直到最后半小时前我都没法太沉浸其中,直到假导演开始自我辩白,既将“表演”上升到了哲学高度,“我”在现实里扮演“他”能让“我”感到放松...
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给阿巴斯的电影理念一个特写
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《Close-Up》 不是所有被踢飞的罐子都能被特写 看的过程中数次困意来袭,然后实在绷不住了,倒头大睡三小时再起来接着看,这也是我认为《特写》的最大特点:极具生趣的理解,平淡无趣的体验。 真实的人重现真实的故事——与我以往看到的真实故事改编电影都不同。它以纪录片方式... (展开)